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天青釉魑龙天球瓶造型敦厚饱满与同时期天球瓶一致，魑龙细节生动惟妙惟肖，加之天青釉比较肥厚润泽，胎釉结合处火石红氧化痕迹自然，圈足修胎工艺干爽有力，胎土细糯磨损氧化痕迹自然，款式书写稍显得拥挤，但笔法有力严谨，青花深沉入胎，综合是一件清乾隆天青釉天球瓶真品无疑. -
侈口，折沿，弧壁，圈足。盘心刻画渡船图，船头一女子打开宝箱，取出一颗宝珠做观赏状，旁边两男子弯腰围观，船尾上方一女子襁褓着婴儿，扶在船篷上，亦做围观状，右下方一男子仿佛听到了什么消息，欲从船篷出来，还未来得及站立。画面构图协调，人物线条优美，色彩协调，为清代晚期外销广彩瓷中的上乘佳器。 -
花口，口沿兩側對置雙曲耳，扁圓腹，底承四卷雲形足。造型奇特，受歐美文化影響較大。清代瓷器貿易繁榮，很多器型為迎合歐美需求而設計，此類器物多見於乾隆前後的外銷瓷中。器身以青花飾折枝花等紋飾，青花色澤凝重深沉。底部署“大清乾隆年製”款。 -
洗口，长颈下放，圆腹，胫部高挺，圈足外撇，腹部置一“S”形长曲流，为贲巴壶造型。“贲巴”即藏语“瓶”，贲巴壶器型源自藏族的金属器皿，是藏传佛教使用的法器，为净手之用。此款瓷质贲巴壶造型始烧于清代康熙时期，清代皇家信仰佛教，景德镇的御窑厂大量生产了各种瓷质的佛教用具，除了作为宫中佛堂的法器外，也用来供奉朝廷。器物通体施白釉，以珐琅彩为装饰，纹饰枝茎缠绕，呈连续的波状线，枝茎上填以花叶，构成缠枝花纹；缠枝花是我国传统瓷器装饰纹样之一，明清尤为盛行，具有吉庆、祥瑞之意。足跟部以红、绿、蓝、黄四色装饰花瓣纹一周，美观大方。 流跟部饰龙头纹，龙鳞细密精致，绿色的鬃毛飘逸洒脱，龙睛炯炯有神，张嘴吐舌，形象气宇轩昂，行震撼天动地之威。底部以红彩署六字篆书款“大清嘉庆年制”。器物胎质细腻，造型优雅，做工精良，纹饰精美，线条流畅，彰显富丽华贵；珐琅彩用色精准，浓淡自然，色彩协调，美丽动人。珐琅彩瓷又名“瓷胎画珐琅器”，属釉上彩品种之一，因康熙皇帝喜欢17世纪法国生产的铜胎画珐琅，遂令郎世宁在白瓷上用珐琅彩釉作画，由宫廷珐琅做焙烧，于是一种著名的瓷器品种就这样产生了；珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品，清代珐琅彩器物无一不是精美绝伦的珍品。此件贲巴壶不仅具有浓郁的藏式风格，也是一件将西藏传统造型与宫廷御瓷完美结合的器物，是汉藏文化融合的历史见证。其秀美的造型、精细的绘工、协调的色彩与精美的纹饰浑然一体，体现出西藏传统造型与宫廷悠久的陶瓷烧造工艺高度完美的融合；是一件珍贵异常、价值极高的清代官窑器物。 -
镇尺呈长四方形，红木内嵌银白色金属板；金属板电脑制模刻绘鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪十二生肖纹饰，中间刻一“寿字”；红木底部刻“朱之”。此对器物做工雅致,不失為收藏之佳品。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁绘三组兰草纹，分散罗列；内壁绘双马、柳树、山水纹，绘画风格简洁、粗犷。器物胎质致坚，青花色泽艳丽，底部露胎为砂底。此类器物为清代早期至中期常见品种，绘画豪放简洁，制作略显粗简，为民间常用生活器皿。 -
五綵是釉上綵繪方法的一種，以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的材料，按圖案紋飾需要施於釉上，再在綵爐中二次焙燒而成。五綵瓷器產生年代有待攷究，但在明代景德鎮窯燒製的五綵瓷器趨於成熟，其是由宋元釉上加綵的基礎上發展而來。明代五綵大多是青花五綵，即籃綵是釉下青花，真正的釉上五綵很少，清代康熙年間發明釉上藍綵和釉上黑綵，可以代替釉下青花，工藝上易於把握，所以釉上五綵便流行起來，開創了清代釉上五綵的新局面，也是五綵瓷器的巔峰階段。雍正時五綵的燒製，在色綵上一改過去以濃豔為主的特點，少用大紅大綠，色澤趨於平淡，此後隨著粉綵和琺瑯綵成為綵瓷的主流產品，五綵不再興盛，從道光二十年鴉片戰爭爆發以後，清代政治發生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會，瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走下坡路。正如《陶雅》所載：“中葉以後，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。”清末五綵已不再風騷獨領。此五綵人物故事紋碗，平口，弧壁，圈足修飾規整。器形剛毅，穩重大方。人物刻畫栩栩如生，才俊頭飾官帽，妙女髮髻高聳，童子備馬，人物臉龐豐滿，風姿婉約，刻畫傳神。人物揹景為庭院松石，香煙彌散，佈侷疏朗，格調高雅。唯惜侷部綵料脫落。 -
此缸捲口，豐肩，收腹，脛部外撇，平底，外部通體白地青花，口沿處繪以鳳尾紋，外區上半部為清早期常見鳳穿花紋飾，下半部分為山水詩文。青花又叫白釉藍花，釉下綵品種之一，以含氧化鈷的青料在坯胎上繪畫，罩以透明釉，經1300℃的高溫燒製而成，白地上有幽靚蒼翠的青花，清新明快。迄今攷古髮現最早的青花瓷產生於唐代，但元代景德鎮燒製的青花瓷已臻成熟，青花成色濃豔，層次分明，繁而不亂。至明代青花瓷已成為瓷器生產的主流，官窯、民窯都有燒製，呈現一派興盛景象。清代在延續明代器物造型與圖案的同時，在繪畫技法上不斷突破，清代早期青花瓷主要是指順治和康熙早期青花，為清代青花瓷的風格形成鑒定了堅實的基礎，這一時期青花畫工豪放，飄逸灑脫，給人以豪邁不凡之感受。 -
本品為傳統筒瓶（象腿瓶）制式，口沿外撇，長筒直腹，底承平砂底，器身修長勻挺，古時寓「長治久安」之意，為清代頗受喜愛之陳設瓷。口緣飾醬黃邊，裝飾採分區佈局，層次井然：頸部繪青花遠山林木；頸腹之間飾模印龜背錦紋帶，融立體模印與手繪青花於一體，別具巧思。 器腹主題繪通景山水村居圖，遠山層疊，蒼松聳立，水岸屋舍錯落，江上漁舟往還，間有策杖尋幽雅士，意境清遠，取法文人山水筆意。青花呈色明淨，藍色濃淡有致，山石皴染、樹叢點葉筆法活潑，畫卷氣韻連貫。近底飾模印幾何回紋，雙圈線收邊，上下紋飾前後呼應。底為露胎砂底，胎質乾爽古樸，時代特徵清晰。 筒瓶存世雖有，兼具模印工藝與完整通景山水者不多見，畫意清雅脫俗，宜於書齋廳堂長久陳列典藏。 -
本品為清代頗具特色之異形陳設花器，通稱五孔瓶、五聯花插。頸端塑蓮蓬式花口，長筒頸，瓶腹作五瓣花形，肩部環列五支小花口管，連同中央主口，共六孔，適合分叢插花，為傳統書齋雅器。此器屬分模拼接成型，工藝繁複，燒造極易變形損毀，完整傳世者為數不多。 瓶頸繪青花雲蝠紋，寓意福壽綿長，上下綴回紋邊飾；肩部環飾如意卷草紋帶，層次綺麗。器腹五面分開光繪八仙人物，仙人姿態各異，法器完備，衣袂飄舉，筆法傳承道咸民窯人物畫風。青花呈色藍潤沉穩，濃淡暈染有序，藍白對比清爽。近底環飾卷草紋，上下紋飾首尾呼應。底部分設五處獨立圈足，露胎質地乾爽，窯紅自然，時代工藝特徵顯明。 器物附 2003 年香港藝術品商會鑑定證書，源流清晰可考。八仙題材蘊含群仙賀壽之吉意，器型別致，兼具花道實用價值與觀賞典藏價值。 -
本品為清代盛行之鳳尾尊（鳳尾花觚），口沿敞闊外撇，頸部收束，中腹鼓脹，圈足向外開張，器身曲線舒展張揚，氣象穩重端莊，向為廳堂經典陳設重器。 器物採分區佈局，通體青花繪海水瑞獸圖，口頸與鼓腹各繪棲巖瑞獸，祥雲環繞；底部環飾海水江崖浪濤紋，中間以幾何回紋帶區隔上下畫面，層次井然。瑞獸形態矯健，鬃毛鱗斑刻畫細緻，山石皴染分明；青花呈色藍潔明快，濃淡層次豐富，藍白相映對比悅目。底施白釉，心內繪雙圈青花虛款，圈足修製規整，胎釉交接自然，時代工藝特徵清晰。 海水瑞獸題材寓意四海昇平、鎮宅納祥，蘊藏美好祈願。此器畫面佈局飽滿，紋飾氣勢雄渾，適合廳堂、書齋陳設，兼具觀賞與典藏價值。 -
本品器作燈籠式，斂口短頸，豐肩斂腹，下承淺圈足，器型碩大飽滿，線條圓潤端莊。通體白釉瑩潤，瑩光內蘊；外壁以青花滿繪通景庭院文人仕女敘事圖，頸部飾纏枝花卉邊紋。 畫面闢園林雅集之景，蒼松怪石、菊叢欄几錯落佈置，層次深遠；文官紳士、高髻仕女與侍從分列互語，人物神態生動，衣褶線條流利，青花分水具濃淡多層次，設色雅麗，筆意嫻熟，為清中民窑精工畫風。底施白釉，雙青圈款，圈足露胎細潤，帶自然火石紅。 整器品相完整，尺寸恢宏，故事題材雅緻，為清代中晚期頗具代表性之陳儲兩用青花重器，宜藏宜賞。
