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侈口，弧壁，圈足，通體施白釉，口沿部位施醬黃釉一周，腹部以青花勻飾四組團鶴紋，近足部飾弦紋兩周，底部署花款。團鶴紋為我國傳統吉祥紋樣，通常將一鶴形通過藝術加工、變形歸納於一圓形區域內；鶴在我國傳統文化中具有長壽之意，團鶴則象徵著一團和氣、福壽康寧。此器造型規整，胎質細膩，釉面瑩潤，富有清雅之氣。 -
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侈口圆碗，内壁及底施白釉，外壁施珊蝴红釉。珊瑚红是一种低温铁红釉，始于康熙，盛于雍、乾两朝，是将红釉吹在白釉之上，烧成后釉色均匀、光润，能与天然珊瑚媲美，故名“珊瑚红”。雍正时釉色闪黄，乾隆时则颜色深而釉层厚，在康、雍两朝，珊瑚红曾用作底色，上面绘以五彩或粉彩，器物的造型、制作、彩绘都极为精细 ，乾隆时多在珊瑚红上描金，或用它来装饰器耳，但仍以珊瑚红器物为贵。此器虽光素，但器型极为端庄、规整，胎质细腻，施釉均匀，胭脂红艳丽夺目，整体给人以雍容华贵之感，为清代早期珊蝴红釉瓷器之珍品，弥足珍贵。 -
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侈口，弧壁，圈足，通體施白釉，近口沿處飾青花弦紋兩周，腹部以青花飾夔龍紋一周，下腹部周飾蓮瓣紋，腹部主體紋飾採用變形手法，將夔龍紋歸納成帶狀環繞一周，足具形式美感。夔龍紋是漢族傳統裝飾紋樣，常見於古鐘鼎器物上，主要流行於明、清景德鎮瓷器上，具有吉祥寓意。此碗造型規整，釉面瑩潤，青花色澤純正，包漿渾厚，老化自然，為乾隆時期夔龍碗之典型器。 -
侈口，粗颈，溜肩，瓜棱形圆腹，圈足外撇，颈部对置双象首形耳，通体施豆青釉，足尖露胎，颈部及胫足部剔花如意云纹、花卉纹等，腹部开窗匀饰白地粉彩花鸟纹，四组花鸟纹绕腹部一周，花鸟刻画细致生动，十分优美。此类器物为在素胎上施以青釉，入窑烧制完成后，再以粉彩刻绘纹饰后二次入窑烧制而成，集合了塑形、剔花、彩绘等工艺于一身，工艺复杂，成品率低，是对工匠技艺的一种考验。器物造型端庄、优美，釉面匀净、莹润，装饰华贵，雍容典雅，为一件不可多得的古代瓷器工艺珍品。 -
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盘口，长颈收束，丰肩，长腹，圈足外撇，肩部置单流，为军持造型。军持为一种盛水器，又名军墀、君迟、群持、捃稚迦、净瓶等，为云游僧人、伊斯兰教徒盛水洗手用具，具有浓郁的宗教色彩；器型由外国器形大约在隋唐时期传入我国，在我国却长盛不衰，从唐代至清代的南方北方窑口均有持续生产并大量出口。此军持通体施白釉，近口沿部位周饰弦纹，肩部、腹部绘云纹等，绘画风格简约而洒脱，颇有古典韵味。 -
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此盘呈圆形，敞口，折沿，圈足，通体施白釉，内心以青花绘龙纹。折沿处饰海水纹一周，与主体龙纹相得益彰。外壁光素，底部署青花双行六字篆书款“大清乾隆年制”。龙是中国古代神话传说中的神异动物，为百鳞之长，常用来象征祥瑞，是中华民族等东亚民族最具代表性的传统文化之一。封建时代，龙是帝王的象征，也用来指至高的权力和帝王的东西。此盘龙纹舞动身躯，双角挺拔，双目圆睁，张口做吞吐状，遨游于云气之中，气宇轩昂，盖以庞然大物之态，行撼天动地之威，展现出清代龙纹恢宏的气势。 註: 口沿有毛口脫釉 -
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哥窑列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑器属无光釉，通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉面犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色；釉面有网状开片，或叠如冰裂，或细密细小，俗称“百圾碎”或“龟子纹”；以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹；亦有“攒珠聚球”般的釉中气泡，别有美韵。宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉。此盘为清代早期仿哥窑器，其造型周正，釉面莹润，开片自然，包浆浑厚，散发出非凡的雅致之气，颇为难得。 -
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斜撇口、淺腹高足、弧腹折腰。全器內外以青花佈局,外壁青花畫上三只蝙蝠,代表多福。盤內以青花描上山水人物,景色優美。高圈足由上至下漸外撇,非常穩重。不失為一件清末民初的佳品。可惜有些毛口。 -
盤口、折腰、深弧腹、平底。全器藍地,留白填白釉,器底白釉蓮池水草紋,盤口及折腰處描白釉花葉紋,佈局嚴謹,色調對比鮮明。外壁全器施藍釉,器底露胎,可見明顯之旋紋。清代康熙年間的特色。口有小沖。 -
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盤口、折腰、深腹、淺圈足。外壁施紅釉,器內盤口口沿以紅綠彩畫祥雲蝙蝠,內壁以墨彩畫山水人物圖,圍繞著器底的雲龍圖,龍形隱現雲間,伸頭噴水。程現江山一統,福在其中的和諧景象。圈足無釉,器底施釉,釉間露棕眼,是康熙年間的特徵。 -
撇口,深腹,圈足。外壁印花紋飾,全杯滿釉,釉色濃厚偏白,胎體堅致。是福窯明末清初之產物。 -
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此器直口,口沿略為收斂,直腹,器身由口沿至器底直線下收。全器施紅釉,器底不施釉。器身近底部積釉濃厚,垂涎欲滴,器底乘虎形三足。
