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撇口,斜壁微弧,圈足,外壁光素，內壁底印花雙魚紋飾。主體施青白釉，釉水均勻光滑，口沿處無釉形成“芒口”，底足露胎骨，為燒製工藝所限。底部留有深刻的鏇刀紋，為工藝痕蹟。元代在宋代基礎上，繼續燒造青白釉瓷器，釉色與宋代相近而略青，器胎不如宋代潔白，透光度稍差；器壁比宋代漸厚，形狀由輕巧、挺拔變得厚重飽滿，但也不乏有精品出現。 -
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撇口，深圓腹，圈足，裡外均施青釉，內底印菊花紋，胎骨厚實，釉色蒼翠瑩潤，青蔥怡人，為明代龍泉窯係代表作品。莊綽的《雞肋編》 “處州龍泉縣……又出青瓷器，謂之祕色。錢氏所貢，蓋取於此。宣和中，禁庭製樣需索，龍泉青瓷益加工巧”。隨著宋代龍泉窯的興起，以及作為“貢器”窯阯地位的奠定，週邊地區也隨之齣現了很多類龍泉窯，燒製工藝與龍泉窯非常接近，我們稱這些窯口為大龍全係窯口，或土龍泉，他們在歷史長河中也扮演了襯託紅花的綠葉之角色。 -
胎骨細膩，通體施醬黃色釉，釉層較薄,形式優雅,釉水光潔如玉，光澤靚麗。敞口，口沿作五花瓣式，斜瓜稜壁，矮圈足，胎體极薄，由口沿至器底逐漸加厚，線條圓滑柔美，為五代-宋代耀州窯青釉花口盌的典型器物。参考:香港邦漢斯2014年10月專場拍賣會(古雅至珍---奉文堂藏中國古代陶瓷) 同類物件拍賣參考: Bonhams : A Dingyao 'flower-head' five-lobed shallow bowl Five Dynasties -
撇口，深腹，圈足，碗內外主體部位施青白釉，口沿露胎不施釉形成“芒口”，足部施釉，為覆燒工藝。釉水清新素雅，內壁光潔，外壁刻畫雙層蓮瓣紋，蓮瓣紋齣現於彿教興盛的南北朝時期，在早期具有濃厚的宗教意味，隨著唐宋之際彿教日漸中國化，瓷器上的蓮瓣紋逐漸喪失了宗教意義，而成為純粹的裝飾性圖案。此碗為南宋湖田窯精品，具有很高的收藏價值。 -
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侈口，摺腰，淺腹收低，圈足，通體施青釉，內底平坦印蓮花紋，小蓮花嬌小可人，釉色青中汎黃，透度較低，為明代龍泉係窯“土龍泉”器物。明龍泉官窯青瓷主要以刻花為飾，精美絕倫，花紋與青如翡翠的釉色融為—體的刻花工藝達到了爐火純青的藝術高度。 -
撇口、弧腹、圈足，口沿未施釉，俗稱“芒口”，碗內中心印花雙魚紋，雙魚置於水波之上，雙魚並排相行，遊弋於水波中，內壁飾六組水草蓮花紋，雙魚穿行於水草蓮花之中，一派生機盎然景象，寓意“連年有餘”。裡外施影青釉，釉色瑩潤剔透，純淨如玉，器物造型優雅，紋飾精美生動，為南宋時期湖田窯青白釉精品之作。 -
撇口，深腹，圈足，形如鬥笠狀，碗內施青釉，釉色偏黃，足部露胎無釉，胎骨為灰白色，內壁刻劃篦線紋，紋飾造型灑脫豪放，如風如影，中間一道絃紋，外壁飾五組摺扇紋，為南宋同安窯典型作品。同安窯青瓷傳到日本後，受到日本茶湯之祖珠光文琳的青睞，故日本學者把同安青瓷譽稱為“珠光青瓷”。 -
撇口，深腹，圈足，通體施青白釉，口沿露胎不施釉為“芒口”，足內無釉，這種施釉方式多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻，釉色純淨，受環境影響形成細小開片，釉色清新素雅，內壁刻畫摺紙花紋，紋飾線條優美婉約，如少女般婀娜多姿。器物造型耑莊，紋飾簡潔大方，為南宋白捨窯青白釉瓷器之上乘佳作。 -
撇口，摺沿，淺腹，圈足，盤心飾月花紋，週邊一圈捲草紋，層次豐富；葉片曲捲，富有彈性；葉脈旋轉繙滾，富有動感，總體結搆舒展而流暢，飽滿而華麗，生機勃勃，口沿施一圈醬釉形成紫口，青花發色沉穩，過渡自然，為明晚清初期器物。 -
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撇口、弧腹、圈足，口沿未施釉，為“芒口”，碗內中心印花雙魚紋，雙魚置於水波之上，雙魚並排相行，遊弋於水波之中，生靈活現。裡外施青釉，受次生環境影響形成細小的開片，釉色勻緻，與湖田窯影青相比較顯得沉穩嚴肅，為南宋時期白捨窯的代表之作。(壁有沖) -
敞口，淺腹，圈足；碗內外施青白釉，白中閃青，瑩潤如玉且異常光亮；此器造型規整，胎體輕薄，釉色光潤；盤心刻劃的兩條小魚在青白色的釉麵襯託下仿彿在清澈的湖水中遊弋嬉戲，形態自然逼真，藝術感染力极強，不失為一件湖田窯影青釉瓷器的上乘之作。 -
撇口，摺沿，弧腹，圈足，通體施青白釉，口沿露胎不施釉為“芒口”，足內無釉，這種施釉方式多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻，釉色純淨，清新素雅，內壁刻畫摺枝花紋，線條優美靈動。外壁刻兩圈蓮瓣紋，蓮瓣紋齣現於彿教興盛的南北朝時期，在早期具有濃厚的宗教意味，隨著唐宋之際彿教日漸中國化，瓷器上的蓮瓣紋逐漸喪失了宗教意義，而成為純粹的裝飾性圖案。器物造型耑莊，紋飾美觀大方，為南宋白捨窯青白釉精品。
