• 此器為晚清景德鎮民窯仿康熙素三彩風格之文房雅器,器型斂口鼓腹,渾圓飽滿,線條柔和,既為文房水盂,亦可作卷缸陳設,兼具實用與觀賞價值。
    通體施黃釉為地,釉色溫潤,帶自然細碎開片,呈現晚清仿古瓷特有的古雅質感。器身以綠、紫、白三彩繪魚藻紋,游魚昂首擺尾,鱗鳍清晰,神態生動;間飾荷花、荷葉、水草,枝葉舒展,層次分明,藍綠與黃地相映,色彩沉穩雅致,盡顯素三彩的含蓄韻致。魚藻紋寓意「連年有餘」,是民間喜聞樂見的吉祥題材,與黃地搭配,古意盎然。
    口沿與底部分別飾卷草紋與水波纹邊飾,工細流暢。整器胎質堅實,釉彩保存完好,無衝線磕碰,是晚清民窯仿古瓷的代表性作品,承襲康熙素三彩的審美風範,又融入民間工藝的樸實生趣,置於文房案頭,可映見清風雅韻。
  • 此罐為晚清景德鎮民窯精品陳設重器,制式正宗經典,通體為傳統將軍罐造型,直口豐肩,碩腹斂足,搭配寶珠鈕原蓋,器形飽滿雄健,端莊大氣,古韻十足。
    整器滿施瑩潤珊瑚紅釉為地,釉色凝麗勻淨,色澤溫潤華貴,質感厚實醇正。罐身通景以五彩精工描繪古典人物出行場景,人物神態栩栩如生,衣袂飄逸自然,場面層次井然,筆法嫻熟細膩,構圖疏密得當,畫意古雅悠遠,蘊含濃厚人文氣息。
    蓋面與器身邊牆輔以祥紋錦地點綴,紋飾工整對稱,工藝精緻典雅。底書青花大清康熙年制六字楷書寄托款,筆跡古拙,為晚清仿古瓷典型制式。
    全器釉色純正,彩料沉澱自然,歲月包漿溫潤渾厚,品相完整無損,無磕無衝無裂。承清代五彩製瓷之精髓,集賞藏、陳設、雅玩於一體,是晚清時期極具代表性的民俗故事題名品,置於書齋雅舍,盡顯古韻風華,頗具收藏與傳世價值。
  • 此件笔筒通体施白釉,主体区域饰博古纹,墨书“吉羊(羊古通祥)”以及朱彩书“如意”,底部署四字双行篆书款“同治年制”。博古纹是中国传统装饰纹样的一种,北宋大观中,徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器,成《宣和博古图》三十卷,后人遂将图绘瓷、铜、玉、石等各种古器物的画叫做“博古”,亦有添加花卉、果品作为点缀之,为清代瓷器常见装饰图案之一,寓意清雅高洁,饰于笔筒之上恰如其分的表现出文人雅致的一面。
  • 笔筒呈六方形,通体施白釉,内壁光素,外壁以粉彩绘博古纹,造型端庄、规整,纹饰饱满,富有书香气。博古纹是中国传统装饰纹样的一种,北宋大观中,徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器,成《宣和博古图》三十卷,后人遂将图绘瓷、铜、玉、石等各种古器物的画叫做“博古”,亦有添加花卉、果品作为点缀之。此件笔筒以博古图为主题,搭配皮球花、花卉等纹样,色彩丰富,古朴典雅,为文房用器之珍品。
  • 喇叭口,长粗颈微束,丰肩,圆腹下收,圈足外撇,通体施白釉,内壁光素,外壁以五彩为饰,近口沿部位及胫足部各饰斜线形水纹一周,颈部及腹部主体纹饰为荷花,颈部下放周饰草花纹,底部署双行四字款“康熙年制”。此类器型因腹下部至足底外延似凤尾而名凤尾尊。荷花,又名莲花、水芙蓉等,自古以来受到人们的喜爱,晋.陶渊明赞其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”。荷花纹为明清时期瓷器常见的装饰纹样之一,象征纯洁,寓意吉祥。此对凤尾尊,造型端庄,釉面莹润,装饰华丽,颇具陈设价值。
  • 撇口,深腹,圈足,碗內外主體部位施青釉,口沿露胎不施釉形成芒口,足部無釉,碗內底一圈無釉,這種施釉方式受限於當時的製作工藝,多為覆燒或叠燒所緻。施釉較為均勻,釉水瑩潤,受南方濕潤環境影響,釉麵形成均勻開片。在越窯發展到宋代衰退以後,越窯的生產工藝為週邊地區宋代的製瓷打下了堅實的基礎,此對碗亦為繼承越窯工藝的典型代代,為宋元時期閩北窯廠的典型器物,對研究江南瓷器史有著重要的參攷價值。
  • 此組二件宋代福建同安窯(汀溪窯)珠光青瓷刻劃花碗,為宋元海上絲路外銷瓷之經典,亦是中日茶道文化交流之珍貴遺存。
    器呈敞口、弧腹、圈足,造型規整穩健,承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉,釉面溫潤瑩澈,遍佈自然開片,係歲月沉澱之老化印跡,質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋,線條勁挺流暢;碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋,紋樣生動簡練,刀法嫻熟灑脫,為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實,胎色幹老,胎釉結合處火石紅自然,係時代特徵鮮明之佐證。
    同安窯作為宋元外銷瓷重要產地,其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞,尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器,「珠光青瓷」之名由此而來,更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品,現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。
    此組器物整體品相開門,工藝特徵清晰,雖個別口沿有輕微舊磕,卻更添古物之歲月痕跡,不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證,兼具標本價值與收藏意趣,實為民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之佳器,值得藏家珍存。
  • 此組二件宋代福建同安窯(汀溪窯)珠光青瓷刻劃花碗,為宋元海上絲路外銷瓷之經典,亦是中日茶道文化交流之珍貴遺存。
    器呈敞口、弧腹、圈足,造型規整穩健,承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉,釉面溫潤瑩澈,遍佈自然開片,係歲月沉澱之老化印跡,質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋,線條勁挺流暢;碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋,紋樣生動簡練,刀法嫻熟灑脫,為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實,胎色幹老,胎釉結合處火石紅自然,係時代特徵鮮明之佐證。
    同安窯作為宋元外銷瓷重要產地,其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞,尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器,「珠光青瓷」之名由此而來,更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品,現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。
    此組器物整體品相開門,工藝特徵清晰,雖個別口沿有輕微舊磕,卻更添古物之歲月痕跡,不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證,兼具標本價值與收藏意趣,實為民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之佳器,值得藏家珍存。
  • 撇口,深腹,高圈足,雞心底,碗內外主體部位施青白釉,口沿露胎不施釉形成“芒口”,足部無釉,碗內底一圈無釉,這種施釉方式受限於當時的製作工藝,多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻,受江南氣候影響形成細小開片,釉水清新素雅,外壁刻畫雙層蓮瓣紋,佈置勻實,造型端莊,為元代白捨窯的代表之作。
  • 宋代同安窯珠光青瓷刻劃花碗 此件宋代福建同安窯(汀溪窯)出品珠光青瓷碗,為宋元海上絲路外銷瓷之經典,亦是見證中日茶道文化交流之珍貴遺存。 碗呈敞口、弧腹、圈足,造型規整穩健,承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉,釉面溫潤瑩澈,遍佈自然開片,係歲月沉澱之老化印跡,質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋,線條勁挺流暢;碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋,紋樣生動簡練,刀法嫻熟灑脫,為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實,胎色幹老,胎釉結合處火石紅自然,係時代特徵鮮明之佐證。 同安窯作為宋元外銷瓷重要產地,其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞,尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器,珠光青瓷之名由此而來,更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品,現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。 此碗整體品相開門,工藝特徵清晰,雖口沿有輕微舊磕,卻更添古物之歲月痕跡,不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證,兼具標本價值與收藏意趣,適合民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之愛好者珍存。
  • 葵口,斜壁微弧,圈足,器壁光素。胎質堅緻色白,釉呈玻璃質,釉色清新淡雅,如冰似玉。青白釉也叫影青釉,許之衡《飲流齋說瓷》:“影青固甚薄之瓷也,迺有瓷質頗厚僅能一面影出青色彫花者,此則名為隱青”。北宋時青白釉較為流行,南北方窯口均有燒製,此器為湖田窯青白釉較具代錶性的作品之一。
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