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侈口，弧壁，深腹，圈足。通体施白釉，腹部以珐琅彩绘八仙纹饰，八仙或骑驴、或站立、或端坐，造型各异，神态迥然。底部落款“大清康熙年制”。此器纹饰绘画特征及彩料与康熙时期差距较大，但色彩较协调，人物造型尚好，应为二十世纪中晚期仿品。 -
侈口，弧壁，矮圈足。通体施白釉，近口沿部位及近足部均以青花饰弦纹两周，腹部主体纹饰为斗彩鸡群、洞石、花卉，为鸡缸杯样式。底部落款“大明成化年制”。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，后世争相摹作，万历《神宗实录》：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万”。清代各朝多有仿制，尤以康熙、雍正、乾隆时所仿最佳。 -
菊花口，花瓣纹弧壁，圈足。通体施黄釉，施釉均匀，釉面光洁艳丽。底部留白处以青花署款“大清雍正年製”。 -
蒜頭口，長頸，頸部凸起兩周弦紋，削肩，垂腹，圈足。通體施白釉，腹部以琺瑯彩繪鵪鶉、洞石、竹子、菊花紋飾，鵪鶉紋為明清瓷器裝飾紋樣之一，最早出現于明代萬曆時期，意為安居樂業，清代較為常見；竹子、菊花意喻高潔、堅貞。腹部對側署文“一年好景唯秋色重陽風雨潤黃花”，表現出對秋色的讚譽。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以矾红彩绘团树纹五组，团树纹分散罗列，间饰五组青花矾红釉折枝石榴纹，足跟部以矾红、黄绿彩绘云纹一周。底部青花款“大清雍正年制”。 -
镇尺呈四方长条形，红木内嵌竹刻，竹子分别刻竹纹和菊花纹，落款“秉方刻.徐”和“辛巳夏秉方刻.徐”。徐秉方为当代竹刻大师，1945年出生于江苏常州，秉方先生幼承家学，专攻留青，四十以后艺大进；竹刻表现形式依内容而变，有时工整，有时写意；工致处几毫毕现而无工匠气，写意处淋漓潇洒而大气浩然；技艺高超，令人叫绝。徐秉方所在“辛巳”年只有2001年，时徐秉方以年逾五十，其作品刻画精美，足现大师风范。 -
侈口，弧壁，圈足。通體施白釉，內部碗心處以紅綠彩繪五隻蝙蝠圍繞一團壽字，蝙蝠之“蝠”諧音“福”，五隻蝙蝠繞壽字一周，寓意“五福捧壽”；《尚書•洪范》載：“五福：一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命。” 外壁以紅、綠、藍彩繪五條夔龍紋，以祥雲紋做襯托，五龍紋盤曲扭動，似騰雲駕霧狀，龍體以單色釉鋪地點染重彩為飾，紋飾佈局豐滿，動感十足。底部紅彩署“大清乾隆年制”款。此器做工規整，胎質細膩淨白，紋飾刻畫生動，層次感強，為一件不可多得之20世紀中葉之精品。 -
敞口，弧壁，深腹，圈足。通體施白釉，內壁光素，外壁以琺瑯彩繪海棠紋，海棠枝幹粗壯，或花朵盛開或含苞待放，十分嬌豔，兩束海棠果實緻密緊湊，呈現出一派豐碩景色。海棠花是富貴的象徵，在《詩經》中，曾經提到過棠棣之花，就是用海棠來形容諸侯大夫家中女子的富貴雍容之姿態；而海棠花花姿瀟灑，花開似錦，自古以來就是雅俗共賞的名花，嬌豔而大氣，天然的帶有著一種貴氣，在風水中也把它看作是堂前的富貴之花。底款紅漆六字揩書“大清光緒年制”。此器胎質細膩，造工精緻,是二十世紀中葉之精品。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以蓝、黄、红料彩绘三组折枝花纹，纹饰以红、篮彩绘花朵，以黄彩绘枝叶，底部以篮彩细枝为衬托，纹饰布局疏朗，装饰感较强。底部署款“大清光绪年制”。此器胎质细腻，做工规整，纹饰淡雅柔润，为较具代表性的二十世纪早期料彩器物。 -
侈口，束頸，豐肩，長腹下收，圈足外撇，整體呈六方形。通體施天藍釉，施釉工藝精湛，積釉處湛藍深邃，稀薄處顯露白胎，外壁印花飾牡丹、荷花、梅花、菊花等紋飾，增加其裝飾感。圈足露胎，胎質細膩。底部以青花署款“大清雍正年製”。 -
侈口，頸部微束，溜肩，長圓腹下收，圈足。通體施白釉，釉面光滑白淨，以琺瑯彩繪花鳥圖，畫面中海棠樹枝幹盤曲，紅花綠葉，盡顯春色芳華；兩隻燕子立於枝幹之上，一則望著對方，另一則震動翅膀，往下抖擻著身上的露珠，形象可愛。對側書詩文，並署“臣郎世寧恭寫”。琺瑯彩瓷器只局限於宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品，珍貴異常；郎世寧是義大利人，清康熙五十四年來到中國，是清代早期著名的宮廷畫家，其融中西技法於一體，繪畫細膩，形成精細逼真的效果，作品皆為宮廷收藏，幾無一外傳。底部署款“乾隆年制”。此器為二十世紀中早期的精品。 -
花口外撇，短颈，圆腹，圈足，因其口部似张开的石榴果，故名石榴尊；此器形始烧于清代雍正时期的景德镇窑，品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等，属于观赏器。器物外壁施豆青釉，以珐琅彩、粉彩绘莲花、芦苇和飞翔的燕子等纹饰。底部署款“大清乾隆年制”。
