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撇口，深腹，圈足，通體施青白釉，口沿露胎不施釉為“芒口”，足內無釉，這種施釉方式多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻，釉色純淨，受環境影響形成細小開片，釉色清新素雅，內壁刻畫摺紙花紋，紋飾線條優美婉約，如少女般婀娜多姿。器物造型耑莊，紋飾簡潔大方，為南宋白捨窯青白釉瓷器之上乘佳作。 -
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侈口，微摺沿，弧壁，深腹，近底處漸收，圈足，口沿不施釉，為“芒口”，裡外施青白釉，外壁光素，內壁腰部飾一圈迴紋，迴迴摺摺，吉祥綿綿，主題紋飾為雙魚紋和蓮花紋，蓮花紋六組，雙魚位於碗心，相嚮而行，在青色的釉面襯託下仿彿在清澈的湖水中遊弋嬉戲，穿梭於蓮花從中，生機盎然，妙趣橫生，形態自然逼真，藝術感染力极強，為宋代建寧窯青白釉精品。 -
2007年存放在深圳文華花園文富樓16樓C座時被盜。 -
此缸為侈口，直腹下收，圈足外撇，倭角，肩部對飾獸形耳，頂部置蓋，通體呈八方形。蓋鈕為獅子形，獅子呈蹲臥狀，四肢伏地，扭首凝視，頗為喜人。釉面勻淨光滑，以青花繪山水人物走獸。蓋與腹部紋飾一致，繪陡峭的山石、參天的樹木以及行走的瑞獸；仙鶴立於枝上，雙鹿行於樹下，人戴斗笠牽牛于水岸邊；鹿，諧音“祿”，在中國傳統文化象徵著高官厚祿，鶴意味著長壽，健碩的牛則是力量和祥瑞的化身。畫面佈局協調，古樸韻味十足，意境深遠，耐人尋味。蓋部近口沿處飾花卉紋一周，脛足部周飾捲曲花卉紋。器物造型敦實，青花發色濃豔，紋飾刻畫細緻，為乾隆時期外銷瓷器之典範，彌足珍貴。來源:蘇富比拍賣公司 Lot.456/15 -
此炉为侈口，短直颈，鼓腹，底部置三足，腹部起脊及足，内外壁施青釉，颈内壁及足尖露胎，釉质肥厚，受次生环境影响呈现蜘蛛网状开片，开片自然而均匀，间隙土沁呈黄色，富有美感，为龙泉窑青釉瓷器作品。龙泉窑是中国历史名窑，宋代六大窑系之一，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名，它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。此器造型端庄，釉面清莹，作为供奉用器，颇为高雅，是集美感与灵性于一体的古代艺术珍品。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青釉，足圈露赭红色胎，内壁光素，外壁起脊并刻花菊瓣纹，通体如一朵绽放的菊花，俗称菊瓣碗。青瓷是汉族陶瓷烧制工艺的珍品，作为一种表面施有青色釉的瓷器，青瓷色调的形成，主要是釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致，但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。青瓷以线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而著称于世。此菊瓣碗，胎体厚重，釉面玻璃质感强，流动性大，并伴有细密的开片，釉色青中泛黄，为宋代青釉刻花瓷器之典型作品。 -
撇口、弧腹、圈足，口沿未施釉，俗稱“芒口”，碗內中心印花雙魚紋，雙魚置於水波之上，雙魚並排相行，遊弋於水波中，內壁飾六組水草蓮花紋，雙魚穿行於水草蓮花之中，一派生機盎然景象，寓意“連年有餘”。裡外施影青釉，釉色瑩潤剔透，純淨如玉，器物造型優雅，紋飾精美生動，為南宋時期湖田窯青白釉精品之作。 -
本品為文房經典澄泥硯，取古法澄泥精工燒製，質地細密堅實，色澤古雅沉潛，觸之溫潤綿膩，發墨勻淨，盡得傳統名硯之氣質。硯作長方制式，形體端莊厚重，線條規整大方。正面採高浮雕技法，雕琢蘭亭雅集盛景，亭台松榭、林木溪澗、文人雅士排布有致，刀工圓潤細膩，層次立體生動，重現王羲之曲水流觴、群賢雅聚之文人風骨。硯背陰刻《蘭亭集序》全文，字跡娟秀工整，筆法端穩，款印俱全，與正面雕景內外呼應。硯側淺雕山水人物，意境清遠，融詩、書、畫、刻於一爐，文人氣韻濃厚。澄泥硯自古為文房重器，歷代文人雅士爭相寶藏，承載千年書卷雅韻。本品材質精良、雕工精湛、題材經典，品相完好，兼具實用研墨、案頭陳設與文物收藏價值。同類精品向為藏家青睞，市場保值性佳，實為文房雅藏、書齋清供不可多得之珍品。 -
天青釉魑龙天球瓶造型敦厚饱满与同时期天球瓶一致，魑龙细节生动惟妙惟肖，加之天青釉比较肥厚润泽，胎釉结合处火石红氧化痕迹自然，圈足修胎工艺干爽有力，胎土细糯磨损氧化痕迹自然，款式书写稍显得拥挤，但笔法有力严谨，青花深沉入胎，综合是一件清乾隆天青釉天球瓶真品无疑. -
器物仿青銅器造型，唇口，頸部微束，燈籠形圓腹，脛部高挺，二層臺式圈足，頸部對置雙龍形耳。釉面通體開片，為清仿哥釉。口沿描金，頸部及脛足部分別以青花裝飾蕉葉紋一周，大小蕉葉相間，錯落有致。腹部以鐵銹花塑龍紋一周。鐵銹花是用含有氧化鐵的斑花石作顏料，在瓷坯上描繪圖案，經高溫燒制而成，燒制過程中，圖案中的鐵晶體呈現出斑斕的鐵銹紅色，故名。底款“成化年制”，為清代晚期常見寄託款。 -
枕头呈如意形，施淡蓝钧釉，有窑变红斑，衬托在淡蓝釉下格外雅致；施釉均匀，釉面窑变舒展自然，釉面有细小开片，平底露胎不施釉。钧窑是中国宋元时期北方瓷窑，为宋代五大名窑之一，位于今河南禹州，因古属钧州，故名；钧瓷以独特的自然窑变艺术效果在瓷林独树一帜、卓尔不群，历来被人们称之为“国之瑰宝”，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美，乾隆在《赏钧红》中盛赞钧窑“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”，足显其珍贵异常。钧窑多烧制碗、盘、尊、瓶、炉等生活器皿和观赏器型，而枕头则极为少见；此器物造型端庄，做工规整，窑变釉自然适度，色调宁静而富有活力，为宋代钧瓷的精品之作。 -
此器為圓形，敞口，弧壁，平圈足，內外壁施青白釉，底足露胎，口沿部位不施釉，為芒口；外壁光素，內心印花雙魚紋，雙魚呈並列式，以水紋為襯托，宛如兩條魚兒遊弋于水中，頗為生動。在中國古代傳統文化中，魚紋始終受到人們的偏愛，作為紋飾，從新石器時期仰紹文化彩陶器上到晚清民國瓷盤上，屢見不鮮，源遠流長；魚在古人的心目中，是一種祥瑞的崇拜，它的形象作為一種紋飾出現在藝術品中，生動反映了古代人類很早就與魚這個物種結下了千絲萬縷的關係。
