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整體呈花口圓盤狀，由九個小盤子緊密組合而成，俗稱九子攢盤，《說文解字》注：“攢，聚也。”攢盤是由分割成數件的小盤相攢組合為一個整體的大盤子。此類組模式攢盤，始於明代中期，興起於清代早期，並延續至晚清民國時期。盤通體白釉青花，口沿飾谷紋一周，盤心處繪纏枝花紋圍繞瑞獸紋，二瑞獸對臉盤曲，呈圓形佈局，形式感強烈。器物釉質瑩潤，紋飾線條流暢，造型優美，青花發色自然，極具觀賞價值。 -
花口，長頸，圓腹，高花口足，整體呈花苞狀。通體施天藍釉，口沿及足緣描金，腹部一側開窗印花龍紋，對側開窗印花鳳凰牡丹；寓意吉祥、富貴。底部印“大清乾隆年制”款。器物造型優美，紋飾搭配隨意，有使用痕跡，為二十世紀中業時期的上佳製品。 -
侈口，束頸，溜肩，長圓腹，圈足，整體呈燈籠狀，故名“燈籠瓶”。器身以藍釉軋道為地，粉彩繪折枝花紋，紋飾線條流暢，生動活潑。肩部及下腹部各繪如意雲紋一周。底部施綠釉，有細小開片，底心留白署青花款“大清乾隆年制”。此器造型講究，釉面潤澤，紋飾布局合理。 -
小口，長頸，圓腹，圈足外撇，足心內凹，為淨瓶式。近口沿部位以青花飾瓔珞紋一周，頸部以青花細筆繪蕉葉紋一周，肩部為纏枝花紋，腹部主體紋飾為四組寶相花，寶相花是我國傳統紋樣之一，是將自然界花卉的花頭作變形的藝術處理，使之趨於圖案化、程式化，極具美感，寓意吉祥。器物胎釉光亮淨潔，紋飾刻畫生動、青花色澤淡雅，為清代康熙年間之精品。 -
侈口，弧壁，圈足。口沿描金，內壁施白釉，近口沿處以紅彩繪回紋一周，回紋是指以橫豎折繞組成如同“回”字形的一種傳統幾何裝飾紋樣，因其構成形式回環反復，延綿不斷，在民間有“富貴不斷頭”的說法。內壁以五彩繪纏枝瓜果紋，寓意“瓜瓞綿綿”，瓞即小瓜，瓜瓞綿綿的涵義為瓜始生時常小，但其蔓不絕，會逐漸長大，綿延滋生；具有祈願子孫昌盛，興旺發達的寓意。外部施黃釉為地，近口沿及近足部周飾回紋，外壁開窗白底粉彩繪博古紋，彰顯文人雅致之情。底部署“大清光緒年制”款。器物造型規整，紋飾佈局飽滿，倍顯華麗豐足，色調和諧，典雅美觀，足顯上品佳器之風範。 -
羊呈臥伏狀，昂首眺望，口部微合，體態豐盈。腹部飾線條紋和斑點紋。釉色呈黃綠色，晶瑩潤澤，受窯溫、時間和次生環境影響，局部釉面脫落。此類器物自三國至東晉都有燒造，但東晉以後的製作較為粗糙；它的用途是作為隨葬的冥器。羊在中國古代被視為祥瑞動物，羊形青瓷成為一時風尚。 -
小口外撇，束颈，丰肩，长腹下收，矮圈足。通体施青釉，釉面呈黄绿色，光洁匀净。肩部装饰莲瓣纹，腹部刻花缠枝牡丹纹，胫足部饰莲瓣纹一周，整体纹饰布局饱满，线条优美，刻画细致，工艺精湛，形式感极强，足具观赏价值。 -
撇口，圆腹，圈足。通体施钧釉，釉面白种透蓝，蓝中泛白，为月白釉；内壁窑变红斑，如一抹红云，衬托于月白釉中，更显诗意浓浓，惹人喜爱。钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一，以独特的窑变艺术而著称于世，素有“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉，其古朴的造型，精湛的工艺，复杂的配釉，“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，而形成独特的艺术魅力。此器造型端庄，做工规整，胎质致坚，釉面莹润，为我国明代 時期钧瓷的精品之作，具有极高的收藏价值和艺术价值。 -
此器為斂口，豐肩，鼓腹，平底，肩部置兩組管狀系，通體印麻布紋，為先秦時期盛酒、水所用之瓿。夏、商、周時期是我國的青銅時代，但青銅器為貴族專屬用器；陶器仍為人們生活用具的主流，在日常生活中發揮著不可替代的作用。此瓿為夾砂灰陶胎，夾砂陶胎有利於增加器物的堅韌性，便於實用，與陪葬之冥器陶器有所區別；外壁印麻布紋，是將器物塑造成型後用麻布進行壓印的一種裝飾手法，印證了古人的智慧。器物造型古樸古拙，做工考究，保存完好，作為兩千多年以前的生活器皿，古樸之美油然而生，彌足珍貴。 -
本品為宋代影青釉瑞獸花卉紋瓷枕，銀錠式造型，釉色青中泛白，溫潤古雅。枕體四面浮雕紋飾，一面為獅子滾綉球，一面為臥鹿紋，側面纏枝花卉紋，線條流暢，寓意吉祥驅邪、福壽雙全。枕面刻織錦紋路，兼具防滑與裝飾功能。宋代瓷枕兼具實用與祈福功能，此件工藝嫻熟、紋飾完整，是宋代影青瓷的代表作品，兼具歷史、藝術與收藏價值，為高古瓷收藏的難得佳器。 -
侈口，直壁，假圈足。內外施黑釉，釉面多條狀結晶紋，細如兔毛，俗稱“兔毫盞”。口沿、底足露胎不施釉，胎質灰黑，胎骨較軟。宋代鬥茶風尚盛行，而建窯主燒適宜鬥茶的黑釉茶盞，故此類兔毫盞亦稱建盞，其中以水吉鎮窯製品為最，頗受文人喜愛。 -
撇口，深腹，圈足，通體施青白釉，口沿露胎不施釉為“芒口”，足內無釉，這種施釉方式多為覆燒或叠燒所緻。施釉均勻，釉色純淨，受環境影響形成細小開片，釉色清新素雅，內壁刻畫摺紙花紋，紋飾線條優美婉約，如少女般婀娜多姿。器物造型耑莊，紋飾簡潔大方，為南宋白捨窯青白釉瓷器之上乘佳作。
