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侈口，粗頸收束，圓腹下垂，圈足外撇，頸肩部對置雙螭龍耳，外壁飾胭脂紅釉，口沿及雙耳描金，底部施粉青釉，留白署六字青花款“大清雍正年制”。胭脂紅釉呈淡玫瑰色，光亮透明，頗如女人化妝用的胭脂之色，故名；由於釉中含金，也稱“金紅”，為清康熙年間從歐洲引進的一種紅粉低溫釉，是在燒成的薄胎白瓷上，施以含金萬分之一、二的釉料，於彩爐中烘烤而成；其釉汁細膩，光潤勻淨，色如胭脂，又名“胭脂水”，亦常被稱為“洋紅”。胭脂水釉的器物，早期都為官窯產品，它始於康熙，精于雍正、乾隆之間，後代逐漸被民窯所普及。此器胎質細膩，釉面勻淨，款式工整，描金處金水肥厚，光氣十足，為瓷器收藏之精品佳器。 -
此壺為短直口，豐肩折沿，瓜棱形筒腹，圈足，頂置瓜果形鈕蓋，腹部置單柄、對置長流；通體施白釉，蓋部及肩部飾青花錢紋、水波紋等數周，腹部青花繪山水庭院紋，樓臺危立，樹木高聳，長廊回折，山石奇秀，水面上漁人扁舟，悠然自得，畫面佈局飽滿，周身描金為飾，使整個器物顯得華麗美觀；柄為藤形，交錯盤曲，柄基堆塑樹葉紋，頗有趣味。器物造型端莊，胎質細膩，釉面瑩潤，裝飾華美，金水肥厚，青花色澤純正典雅，為清代外銷瓷器珍品。 -
唇口，弧壁，圈足，内外壁施白釉，釉面受次生环境影响，形成细微的开片，底足及内心露胎。白釉瓷是我国传统瓷器的一种，在湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷，大约在北朝晚期，中国北方出现了白釉瓷器，它刚由青瓷进步而来，胎呈浅黄褐色，釉呈乳白色泛青黄色，积釉处为青色，釉层薄而滋润，成熟的白瓷到隋代才出现。白釉瓷给人以单纯、清雅之感，宋代在精致的社会背景下，北方出现大量的白釉瓷，形成了“南青北白”的局面。此碗造型周正，胎体厚重，修足规整，应为宋代白瓷代表之作。 -
寿山石是中华瑰宝，中国传统“四大印章石”之一。其石质晶莹、脂润，色泽浑然天成，具有稀有性、人文性和升值性的特点，深受国内外人士的喜爱，并于2003年被确定为“国石”候选石。由于寿山石“温润光泽，易于奏刀”的特性，很早就被用于作雕刻的材料。1965年，福州市考古工作者在市区北郊五凤山的一座南朝墓中出土两只寿山石猪俑，说明寿山石至少在1500多年前的南朝，便已被作为雕刻的材料。至宋元时期，寿山石已被上流社会所认可，并用于雕琢赏玩雅器。至明、清时期，帝王将相的百般青睐，从而形成寿山石雕刻艺术从萌芽到发展到鼎盛的一脉独特的民间工艺文化史，寿山石雕也成了上至帝王将相下至黎民百姓都喜爱的文化艺术珍品。此寿山石摆件，石质莹润，色泽典雅，通体浮雕刻山水人物画卷。缥缈的远山、高大的古树、缭绕的云烟、静谧的山居、澹澹的水波，高士三三两两置身其中，宛如仙境一般给人以无限遐想。作为文房陈设或收藏品鉴都赋予了颇高的文化意义，弥足珍贵。 -
平口外撇，矮筒腹，肩部对置两组兽形系，顶置圆形钮盖，以子母口相吻合。通体施白釉，底部及口沿结合处露胎。腹部及盖主体区域以浅绛彩绘花鸟纹；牡丹花形态阔大，构图饱满奔放，鸟立于花丛之中，纹饰刻画精湛，用笔娴熟洒脱，疏朗有度，色彩协调，颇具美感。对侧墨书“珍禽枝间舞.花开艳无双.甲戌年春二月初九少山氏作”（注：“初九”有异议），盖上墨书“花有清香”，为晚清绘瓷名家颜筱云作品。颜筱云，字少山、号源泰，擅绘浅绛彩人物、山水、花鸟，造型准确，功力深厚；少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线，艺术风格别致，富有张力。此器物做工精细，造型端庄，胎骨坚实，釉面莹润，名家绘画美观大方，具备颇高的收藏品鉴价值。 -
侈口外撇，短粗直颈，丰肩，长腹下收，圈足。通体施白釉，腹部彩绘堆叠绽放的荷花，荷花浓艳而挺拔，两只鸳鸯悠然自得，游弋与荷间水上，十分惬意；画面构图饱满而疏密有致，色彩浓烈而不妖艳，格调高雅，不拘一格，富有艺术感染力和视觉冲击力。底部墨书“景德镇江西省陶研所丁虹”。丁虹，女 ，1965年1月出生于江西省景德镇市，曾得到刘平等名师指导，1989年毕业于中国书画函授大学，师从赖德全，现供职于江西省陶瓷研究所，系江西省工艺美术学会会员，高岭陶艺学会会员，景德镇美术家协会会员，江西省高级工艺美术大师；长期从事陶瓷美术创作，作品多次获奖；2017年2月27日，全国妇联决定授予江西省陶瓷研究所教授级高级工艺美术师丁虹全国三八红旗手荣誉称号。此棒槌瓶做工规整精致，胎质细腻，釉面匀净，纹饰绘画精美，富有艺术性，为景德镇绘瓷名家作品，不可多得。 -
盘花口外侈，折腰，内心平坦，圈足。通体施青白釉，底部露胎，便于垫烧。外壁光素，内壁通过划花的技法匀饰三组花卉纹，花卉饱满，同向环绕盘心，构图协调匀称，布局疏朗有序，十分美观，展现出古人高超的艺术表现力。青白釉，因釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青而故名；宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主，其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。此盘六瓣花形的口沿，颇为雅致，整体造型端庄，釉面匀净，纹饰优美，雍容典雅，为宋代文人审美价值的体现，尤为珍贵。 -
明代广东、福建地区盛行“工夫茶”。在喝茶时，壶内要放很多茶叶，仅用开水冲泡，茶汁出不来，必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面，使茶壶浮在热水中，才能使茶汁泡出来。所以制作工艺必须精致，壶嘴和壶把的用泥必须相等，壶漂浮在水面时仍保持水平而不倾倒，这就是水平壶名称的由来。此壶呈圆形，直流、曲柄，整体造型干练、利索，底部印款“中国宜兴”，盖内款为“顺英”，以此推断或出自宜兴紫砂名家陈顺英之手，值得珍藏品鉴。 -
此壶宝珠钮，壶身呈圆形，曲柄曲流，底部印款“志军制陶”，为笑樱壶制式。笑樱壶型制沉重扎实，有种绝不妥协的硬汉风格，有行家以激昂之态赞曰：“冷酷的外表，蕴藏着火热的心，冲茗热情豪放，醇厚而韵强，香甘温甜，明快果决，壶中英雄也！”据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故。仔细欣赏这把“笑樱壶”，其交融着和谐漫流的姿态，恰如“婴宁一笑”表现出传统文化中的“和”的精神内质。“和”代表顺和、祥和、和气、和谐，表现的是一种舒展开阔的生活情感，这和紫砂材质朴素无华、善解人缘的气质相吻合。 -
六方，顾名思义壶身呈六方形，是根据几何造型创作而来的紫砂器型。其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分漂亮。六方亦是经典方器款型，每款六方造型都达到了方器“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”的规则要求。此六方紫砂壶做工精致干练，塑形刚劲有力，皮壳光滑，底部印款“王海荣制”，壶身刻绘古代钱币、瓦当及福字等，增添了装饰美感，赋予了更多传统文化内涵。
