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侈口，弧壁，圈足。器内外施釉，底部露胎，釉汁垂流厚挂，呈褐蓝色，因釉色细而下垂，酷似兔毫，故称“兔毫盏”，建窑以烧造黑釉兔毫盏而独具特色，按其釉色又分为“金盏”、“银盏”和“蓝盏”，其中以“蓝盏”更为可贵。建窑为宋代名窑之一，亦称“建安窑”、“乌泥窑”，窑址在福建建阳县水吉镇，以烧黑釉瓷闻名于世，小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称“兔毫盏”，也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的，别致美观；釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅，由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。 -
2026/04/23售出b 撇口，弧腹，圈足。通體施白釉，外壁青花裝飾花紋，枝莖纏繞，呈連續的波狀線，枝莖上填以花葉，構成纏枝花，纏枝花是我國傳統瓷器裝飾紋樣之一，明清尤為盛行。 內壁口沿處裝飾弦紋兩周，盤心處繪青花洞石、欄杆、花卉，玉蘭花卉闊葉肥大，富有張力，畫面構圖飽滿，青花發色豔麗，畫面以小見大，展現出一派生機勃勃的庭院景象，為明代中期民窯精品之作。 -
器物分蓋、身兩部分，通體以粉彩為飾。蓋呈半圓形，置紅釉寶珠鈕，鈕座飾一周蓮瓣紋，蓋體採用鏤空工藝，雕刻纏枝花紋和團壽紋，二者均為我國瓷器傳統裝飾紋樣，明清尤為盛行，組合在一起寓意福壽安康、吉祥永駐。器身呈半圓形，與蓋以子母口形式相吻合，通體施黃釉，以金彩裝飾口沿，近口沿處飾雲頭紋一周，腹部主體紋飾為纏枝花紋，造型優美，形象生動。圈足飾回紋一周。器底及內壁均施粉青釉，釉面光潔，清新素雅。底部白釉青花署“雍正年制”款。器物造型類于藏傳佛教法器嘎巴拉碗，嘎巴拉碗是藏傳佛教“修無上瑜伽密部”舉行灌頂儀式的法器，但此器造型、工藝、風格應為熏爐之用途。 -
壺口沿呈三階漸高狀，形似僧帽，故名僧帽壺。僧帽壺最初為西藏喇嘛使用的宗教器皿，具有濃郁的民族特色，多為金屬製品，瓷器僧帽壺最早見於元代景德鎮燒制，至明代永樂時形成俊秀的造型特點。此壺口沿上翹，前低後高，壺蓋臥於口沿內，鴨嘴流與頸部流槽想通，口沿與腹部置帶狀柄，上端飾如意雲紋，鼓腹、圈足、通體施白釉，為二十世紀仿永樂甜白釉瓷器代表作品。 -
瓶小口，直頸，頸兩邊飾授帶耳，扁圓腹，方形圈足。通體青花紋飾，雙耳各飾菊紋，瓶身兩面畫美麗的歲寒三友圖。口沿青花書「大明宣德年制」揩楷書款。青花發色清麗幽婉，濃淡有致，畫工生動細膩。 -
圆形，敞口，弧壁，圈足，通体施白釉，外壁光素，内壁饰粉彩花鸟纹，画面左侧为一白鹭单脚立于芦苇丛中，右侧为山石牡丹，画面布局疏朗，画工细腻，色调清新淡雅，意喻富贵白头。底部署朱款“居仁堂制”。“居仁堂制”瓷器，为1916年袁世凯称帝后，派郭葆昌在景德镇督烧的一批以水彩和粉彩为主的“御用”瓷器，其工艺水准达到清官窑的水平，是景德镇瓷业在衰退中产生的一朵奇葩。此器胎质细腻，釉面莹润，装饰精美，给人以超凡脱俗之感，弥足珍贵。 -
此瓶为侈口，长颈，削肩，圆腹，圈足，肩部对置双兽衔环耳，为仿古代青铜器投壶造型；通体施青釉，釉汁肥厚，釉面莹润，并伴有均匀开片，足尖露胎，为龙泉窑青瓷器。龙泉窑为中国历史名窑，宋代六大窑系之一；因其主要产区在浙江省龙泉市而得名；它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。洪武年间《格古要论》载：“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县，盛产处器（青瓷）。”当时供奉皇宫、贵人用的器皿仍由“饶（景德镇）、处（丽水龙泉）等府烧造”，可见龙泉窑瓷器在明代早期的历史地位。此器造型优美，釉面清莹温润，给人以雅致之感，为明代龙泉窑青瓷观赏器，存世罕见，弥足珍贵。 -
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此碗呈圓形，侈口，圓腹，圈足，通體施白釉，外壁以青花繪纏枝花卉紋，下腹部繪如意雲紋一周，脛足部周飾弦紋，內壁近口沿部位及底心各飾弦紋兩周，內底繪花卉紋。纏枝花為瓷器的一種裝飾紋樣，枝莖纏繞，呈連續的波狀線，枝莖上填以花葉，構成纏枝花，故名；寓意富貴連綿不絕。此器造型端莊，紋飾變形優美，線條流暢，整體裝飾飽滿華麗，青花色澤深沉典雅，為明代青花瓷器珍品。 -
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敞口，弧壁，圈足，通体施青釉，釉色呈青褐色。外壁划花篦线纹，内壁采用划花的形式饰三组花卉纹，纹饰线条流畅、洒脱、干练，展现出制瓷工匠娴熟的技法和扎实的艺术功底。此类青瓷多出于南方福建等地青瓷窑厂，为宋代的典型器物。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，作为一种表面施有青色釉的瓷器，青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。青瓷是中国瓷器中起源最早的种类之一，也是中国制瓷史上烧制时间最长的一种瓷器，可谓影响深远。 -
此瓶為清代青花瓷器的經典之作，展現了清代景德鎮窯青花工藝的精湛技藝與藝術成就。瓶的形制為六方造型，線條挺拔流暢，棱角分明，整體比例勻稱，體現了清代瓷器設計的嚴謹與創新。六方形的設計不僅增強了器物的穩定性，也賦予了其獨特的幾何美感，展現了清代工匠對形式美學的深刻理解。 紋飾方面，瓶身採用開光技法，開光內繪有山水、花卉或人物故事等主題紋樣，開光外則飾以纏枝花卉或幾何紋樣，構圖繁而不亂，層次分明。青花發色濃豔深沉，藍白對比鮮明，繪畫技法細膩精緻，線條流暢自然，展現了清代青花瓷器繪畫藝術的高度成就。開光內的紋飾常具有吉祥寓意，反映了清代社會的文化審美與價值觀。 此瓶的胎體潔白細膩，釉面光潔瑩潤，與青花紋飾相得益彰，進一步突出了其藝術美感。作為清代青花瓷器的代表，它不僅具有極高的藝術價值，更承載了豐富的文化內涵，是研究清代瓷器工藝與文化的重要實物資料。 從收藏價值來看，此青花開光六方瓶因其獨特的形制、精湛的工藝與豐富的文化寓意，成為瓷器收藏中的珍品，具有重要的歷史、文化與經濟價值，深受收藏家與學者的青睞。
