-
天下珍藏的收藏品編號00484為一件青瓷卧羊，經進一步考證與風格分析，此作品應為晉朝青瓷的代表作，展現了早期青瓷工藝的獨特魅力與藝術成就。卧羊的造型古樸生動，羊體態豐腴，四肢蜷曲，呈卧姿，頭部微微上揚，神態安詳溫順，線條簡潔流暢，展現了晉朝工匠對動物形態的精準捕捉與藝術表現力。整體造型雖簡約卻充滿生命力，體現了晉朝瓷器注重自然與實用結合的設計理念。 釉色方面，此卧羊施以青釉，釉色偏灰綠或黃綠，釉面較為樸實，開片自然，呈現出早期青瓷的原始美感。釉層較薄，光澤柔和，與羊的造型相得益彰，進一步突出了其古樸質感與藝術價值。 此青瓷卧羊的胎體較為厚重，製作工藝古拙，細節處理雖不及後世精細，卻展現了晉朝青瓷工藝的獨特風格與技術特點。作為早期青瓷的代表，它不僅具有實用功能，更是一件藝術珍品，反映了晉朝人們對自然與生活的樸素審美。 從收藏價值來看，此卧羊是研究晉朝青瓷工藝與早期瓷器發展的重要實物資料，具有極高的歷史價值與文化意義。其古樸的造型與獨特的藝術風格，使其成為瓷器收藏中的珍品，深受收藏家與學者的重視。 -
花瓣口，折腰，直壁，圈足。通體施青白釉，施釉均勻，釉面光潤淨潔，佈滿開片；底足露臺無釉，便於燒制。外壁光素，內壁劃花蓖線紋。青白釉是一種釉色介於青白二者之間，是青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂，創燒於北宋景德鎮窯系，因其胎質細潔，釉色青瑩而深受世人喜愛。 -
黃楊木質，通體雕刻山水人物圖。圖中崖壁矗立，一顆松樹生於岩石之上，樹木高聳，枝幹呈虯龍狀彎曲伸張，枝上樹葉稀少，似初春之木。下方水流湧動，驚濤拍岸；一條小舟飄曳水上，船內人物把酒問盞，一邊欣賞著江邊的美景，一邊興起而歌，正所謂“飲酒樂甚，扣舷而歌之”。黃楊木雕最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現，供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年的“李鐵拐”像，現保存於北京故宮博物院；明清時期，黃楊木雕已經形成了獨立的手工藝術風格，並且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼備而受到人們的喜愛。此器細節刻畫含糊不清，構圖較鬆散，皮殼有人為做舊嫌疑，但材質較珍貴，大致形體也具備一定的觀賞價值。 -
侈口，束頸，斜十字形腹部，圈足外撇，整體為扁魚簍形，頸部對置雙象首耳。通體施粉青釉，施釉均勻，釉質瑩潤，釉面光潔亮麗。腹部印刻十字形繩紋，豐富器物層次感的同時突出繩帶裝束效果。底部印刻“大清乾隆年制”款。 -
侈口，束頸，溜肩，長腹下收。白料胎骨，口沿部位施一層黃料，肩、腹部以黃料堆塑松樹、鳳紋，意喻“丹鳳朝陽”。《詩經·大雅·卷阿》：“鳳凰鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽。”“丹鳳朝陽”比喻賢才趕上好時機，是中國傳統吉祥圖案之一，寓有完美、吉祥、前途光明的涵意。此乃二十世紀60年代的精品。 -
此炉为平口，直壁筒腹，平底，底部匀置三足。通体施白釉，施釉均匀，釉面光滑。主体部分以青花绘层叠的山石、争相斗艳的牡丹花，山石顶部立一锦鸡，构成一幅锦鸡牡丹图。自唐代以来，牡丹因色泽艳丽，富丽堂皇而颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，故成为瓷器上的流行装饰。锦鸡形象健美，威武雄壮，人们把它当作勤劳勇敢、奋发向上、追求光明、创造幸福的象征。牡丹与锦鸡的结合有着“锦上添花”、“前程似锦”等美好吉祥寓意。此笔筒造型端庄，釉面匀净，装饰典雅，具有较高陈设观赏价值。 -
唇口外撇，淺筒腹，平底置四足，腹部兩兩對置四系，為盆式餐具，亦有收藏家稱之為“一品鍋”。此器施釉均勻，釉面光滑瑩潤，外壁以青花繪博古紋，博古紋是漢族傳統裝飾紋樣之一；北宋大觀中，徽宗命王黼等編繪宣和殿所藏古器，成《宣和博古圖》三十卷；後人因將圖繪瓷、銅、玉、石等各種古器物的畫，叫做“博古”，寓意清雅高潔，頗具文人氣質。 -
直口，短頸，豐肩，圓腹下收，圈足，通體施白釉，頸部飾青花錦紋一周，肩部周飾四組葡萄紋，寓意多子多福，腹部以青花繪山水紋，圈足露白胎，頸部鑽四小孔，為穿系所用。畫面中遠山含黛，巨石挺拔，樓閣茅舍依山而立，樹木枝幹傲立，水面平靜，描繪了一幅優美的雪後景觀；紋飾筆觸細膩，濃淡協調，色調高雅，意境深遠，整體給人以雅致之感，不輸於紙絹之山水畫作，展現出古代藝人高深的繪畫功力。器型端莊，胎質細膩，釉面勻淨，修足規整有力度，紋飾刻畫精到，畫面唯美，為清代早期青花瓷器之珍品。 -
直口，筒腹，圈足，頂部配紅木蓋，多用於盛放茶葉，故也叫茶葉罐；通體施白釉，肩部以青花繪如意雲形花卉、樹葉，腹部繪四組山水人物紋，底部署款“康熙年制”。四組山水人物兩兩相像交叉間飾，一組為高士賞景，遠處山峰林立，溪水順勢而泄，岸邊山石堆疊，樹木生長于山石之間，枝幹遒勁，樹葉繁密，回橋橫跨溪上，一高士立於回橋之上做觀瀾狀，另一高士手指前方，仿佛抒發感慨，下方水面上一漁民坐于扁舟之上，悠然自得；另一組畫面繪一婦人，一手扶竹，一手做提鞋狀，前方一鵝悠然而立，遠處菊花盛開，芬芳引蝶，充滿田園氣息。器型端莊，釉面光滑，青花發色純正，紋飾刻畫優美，文人雅致之氣顯露無餘，彌足珍貴。 -
Out of stock
此圓盤為侈口，折腰，平底，圈足，通體施白釉，外壁光素，內壁以廣彩為飾。廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，亦稱“廣東彩”、“廣州織金彩瓷”，是指清代廣州地區燒制的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法；清代廣彩瓷器多為出口瓷，為滿足西方人審美，以構圖緊密、色彩濃豔、金碧輝煌為特色。此盤以廣彩描金為飾，近口沿處周飾水波紋、八寶紋等，寓意吉祥；盤心處繪人物紋，左側三仕女或倚欄而坐，或執扇而立，身姿窈窕，神態優美，右側為一嬉戲的童子和飛舞的蝴蝶；人物動態協調，線條流暢，置身于優美的環境之中，富有古典美。器物造型規整，紋飾飽滿華麗，多姿多彩，為廣彩瓷器之精品佳器。 -
斂口，豐肩，弧壁，平底，底部置三乳滴狀足，口沿及外壁施窯變藍釉，內壁施白釉，底部露胎，藍釉釉面肥厚，藍中泛紫，為鈞窯系窯變釉瓷器。鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟，古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。此爐造型端莊，釉面窯變瑰麗，深沉、典雅，頗具陳設收藏價值。 -
小口細頸，豐肩斂腹，圈足微撇，形似法事用器搖鈴而名“搖鈴尊”。搖鈴尊為康熙時期官窯的新創造型，因其線條力度感強，在古代柴窯燒制的情況下，容易產生變形，故燒制成功幾率不高，搖鈴尊也因此成珍貴品種。此尊通體施白釉，腹部繪樂藝仕女，底部署款“江西瓷業公司”；三仕女各執樂器演奏，形態優美，置於白地之上產生強烈的視覺感受，雅致之氣油然而生。“江西瓷業公司”成立於清朝末期，其燒制瓷器精美程度堪比官窯，素有“當代官窯”之美稱。此器造型雋美，胎質細膩，釉面瑩潤，紋飾美觀，整體給人以雅致之感，頗為難得。
