-
此缸捲口，豐肩，收腹，脛部外撇，平底，外部通體白地青花，口沿處繪以鳳尾紋，外區上半部為清早期常見鳳穿花紋飾，下半部分為山水詩文。青花又叫白釉藍花，釉下綵品種之一，以含氧化鈷的青料在坯胎上繪畫，罩以透明釉，經1300℃的高溫燒製而成，白地上有幽靚蒼翠的青花，清新明快。迄今攷古髮現最早的青花瓷產生於唐代，但元代景德鎮燒製的青花瓷已臻成熟，青花成色濃豔，層次分明，繁而不亂。至明代青花瓷已成為瓷器生產的主流，官窯、民窯都有燒製，呈現一派興盛景象。清代在延續明代器物造型與圖案的同時，在繪畫技法上不斷突破，清代早期青花瓷主要是指順治和康熙早期青花，為清代青花瓷的風格形成鑒定了堅實的基礎，這一時期青花畫工豪放，飄逸灑脫，給人以豪邁不凡之感受。 -
五綵是釉上綵繪方法的一種，以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的材料，按圖案紋飾需要施於釉上，再在綵爐中二次焙燒而成。五綵瓷器產生年代有待攷究，但在明代景德鎮窯燒製的五綵瓷器趨於成熟，其是由宋元釉上加綵的基礎上發展而來。明代五綵大多是青花五綵，即籃綵是釉下青花，真正的釉上五綵很少，清代康熙年間發明釉上藍綵和釉上黑綵，可以代替釉下青花，工藝上易於把握，所以釉上五綵便流行起來，開創了清代釉上五綵的新局面，也是五綵瓷器的巔峰階段。雍正時五綵的燒製，在色綵上一改過去以濃豔為主的特點，少用大紅大綠，色澤趨於平淡，此後隨著粉綵和琺瑯綵成為綵瓷的主流產品，五綵不再興盛，從道光二十年鴉片戰爭爆發以後，清代政治發生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會，瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走下坡路。正如《陶雅》所載：“中葉以後，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。”清末五綵已不再風騷獨領。此五綵人物故事紋碗，平口，弧壁，圈足修飾規整。器形剛毅，穩重大方。人物刻畫栩栩如生，才俊頭飾官帽，妙女髮髻高聳，童子備馬，人物臉龐豐滿，風姿婉約，刻畫傳神。人物揹景為庭院松石，香煙彌散，佈侷疏朗，格調高雅。唯惜侷部綵料脫落。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁绘三组兰草纹，分散罗列；内壁绘双马、柳树、山水纹，绘画风格简洁、粗犷。器物胎质致坚，青花色泽艳丽，底部露胎为砂底。此类器物为清代早期至中期常见品种，绘画豪放简洁，制作略显粗简，为民间常用生活器皿。 -
此壺造型優美，線條流暢，壺身圓潤，蓋頂置博山鈕，竹節型流口，對側為弧形彎把，圓腹，底承圈足，青花書“大清康熙年製”六字篆文款。器物整體為白地青花，蓋繪梅花，壺身一半及彎把繪松樹紋，壺身另一半及口流繪竹子紋飾，蓋、流、柄、身所繪圖案巧妙結郃，共同組成“歲寒三友”。宋·林景熙《五雲梅捨記》：“即其居纍土為山，種梅百本，與喬松脩篁為歲寒友”。歲寒三友，即指松、竹、梅三種植物。因這三種植物在寒鼕時節仍可保持頑強的生命力而得名，是中國傳統文化中高尚人格的象徵，也借以比喻忠貞的友誼。傳到日本後又加上長壽的意義。松竹梅郃成的歲寒三友圖案是中國古代器物、衣物和建築上常用的裝飾題材。壺白釉晶瑩潔淨，固若凝脂，溫潤如玉，青花髮色豔麗純正，散髮齣一股清新淡雅、超凡脫俗的不凡氣質，優美的造型配上清淡的紋飾，可以從中體會到一種悠然深邃的文人雅士之情，不愧為上世紀中晚期景德鎮仿康熙青花瓷之上乘佳作。 -
笛子为黄铜质地，有一个吹孔，九个音孔；珍珠地錾刻龙、飞禽、跑兽纹，纹饰造型笨拙，线条绵软。尾部刻“大明万历年制”。配长方形锦盒。器物包浆明顯，通體刻珍珠底，为年到代之制品。 -
镇尺呈长四方形，红木内嵌银白色金属板；金属板电脑制模刻绘鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪十二生肖纹饰，中间刻一“寿字”；红木底部刻“朱之”。此对器物做工雅致,不失為收藏之佳品。 -
镇尺呈四方长条形，红木内嵌竹刻，竹子分别刻竹纹和菊花纹，落款“秉方刻.徐”和“辛巳夏秉方刻.徐”。徐秉方为当代竹刻大师，1945年出生于江苏常州，秉方先生幼承家学，专攻留青，四十以后艺大进；竹刻表现形式依内容而变，有时工整，有时写意；工致处几毫毕现而无工匠气，写意处淋漓潇洒而大气浩然；技艺高超，令人叫绝。徐秉方所在“辛巳”年只有2001年，时徐秉方以年逾五十，其作品刻画精美，足现大师风范。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以矾红彩绘团树纹五组，团树纹分散罗列，间饰五组青花矾红釉折枝石榴纹，足跟部以矾红、黄绿彩绘云纹一周。底部青花款“大清雍正年制”。 -
蒜頭口，長頸，頸部凸起兩周弦紋，削肩，垂腹，圈足。通體施白釉，腹部以琺瑯彩繪鵪鶉、洞石、竹子、菊花紋飾，鵪鶉紋為明清瓷器裝飾紋樣之一，最早出現于明代萬曆時期，意為安居樂業，清代較為常見；竹子、菊花意喻高潔、堅貞。腹部對側署文“一年好景唯秋色重陽風雨潤黃花”，表現出對秋色的讚譽。 -
菊花口，花瓣纹弧壁，圈足。通体施黄釉，施釉均匀，釉面光洁艳丽。底部留白处以青花署款“大清雍正年製”。
