此缸捲口，豐肩，收腹，脛部外撇，平底，外部通體白地青花，口沿處繪以鳳尾紋，外區上半部為清早期常見鳳穿花紋飾，下半部分為山水詩文。青花又叫白釉藍花，釉下綵品種之一，以含氧化鈷的青料在坯胎上繪畫，罩以透明釉，經1300℃的高溫燒製而成，白地上有幽靚蒼翠的青花，清新明快。迄今攷古髮現最早的青花瓷產生於唐代，但元代景德鎮燒製的青花瓷已臻成熟，青花成色濃豔，層次分明，繁而不亂。至明代青花瓷已成為瓷器生產的主流，官窯、民窯都有燒製，呈現一派興盛景象。清代在延續明代器物造型與圖案的同時，在繪畫技法上不斷突破，清代早期青花瓷主要是指順治和康熙早期青花，為清代青花瓷的風格形成鑒定了堅實的基礎，這一時期青花畫工豪放，飄逸灑脫，給人以豪邁不凡之感受。

五綵是釉上綵繪方法的一種，以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的材料，按圖案紋飾需要施於釉上，再在綵爐中二次焙燒而成。五綵瓷器產生年代有待攷究，但在明代景德鎮窯燒製的五綵瓷器趨於成熟，其是由宋元釉上加綵的基礎上發展而來。明代五綵大多是青花五綵，即籃綵是釉下青花，真正的釉上五綵很少，清代康熙年間發明釉上藍綵和釉上黑綵，可以代替釉下青花，工藝上易於把握，所以釉上五綵便流行起來，開創了清代釉上五綵的新局面，也是五綵瓷器的巔峰階段。雍正時五綵的燒製，在色綵上一改過去以濃豔為主的特點，少用大紅大綠，色澤趨於平淡，此後隨著粉綵和琺瑯綵成為綵瓷的主流產品，五綵不再興盛，從道光二十年鴉片戰爭爆發以後，清代政治發生了巨大變化，中國逐漸淪為半殖民地半封建社會，瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走下坡路。正如《陶雅》所載：“中葉以後，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。”清末五綵已不再風騷獨領。此五綵人物故事紋碗，平口，弧壁，圈足修飾規整。器形剛毅，穩重大方。人物刻畫栩栩如生，才俊頭飾官帽，妙女髮髻高聳，童子備馬，人物臉龐豐滿，風姿婉約，刻畫傳神。人物揹景為庭院松石，香煙彌散，佈侷疏朗，格調高雅。唯惜侷部綵料脫落。

镇尺呈四方长条形，红木内嵌竹刻，竹子分别刻竹纹和菊花纹，落款“秉方刻.徐”和“辛巳夏秉方刻.徐”。徐秉方为当代竹刻大师，1945年出生于江苏常州，秉方先生幼承家学，专攻留青，四十以后艺大进；竹刻表现形式依内容而变，有时工整，有时写意；工致处几毫毕现而无工匠气，写意处淋漓潇洒而大气浩然；技艺高超，令人叫绝。徐秉方所在“辛巳”年只有2001年，时徐秉方以年逾五十，其作品刻画精美，足现大师风范。

侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以矾红彩绘团树纹五组，团树纹分散罗列，间饰五组青花矾红釉折枝石榴纹，足跟部以矾红、黄绿彩绘云纹一周。底部青花款“大清雍正年制”。