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直口，长直颈，溜肩，扁圆腹，假圈足，颈部近口沿处对置两竖直的小耳，此类造型流行于中国宋代，哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制，清代亦有仿制。瓶通体施青釉，釉面呈青黄色，在窑温冷却过程中形成均匀而绚丽的开片，为龙泉窑系作品。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，以烧制青瓷而闻名，为宋代六大窑系之一，因其主要产区在龙泉市而得名；它开创于三国两晋，结束于明清，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。此器造型端庄优美，釉色沉稳内敛，古朴典雅，极富陈设珍藏意义。 -
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敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹呼之欲出，几乎占据了器物内壁的整体区域，饱满而富有张力，象征着“一团和气”，具有高升和如意的吉祥寓意。青白釉亦称影青瓷，创烧于北宋时期的景德镇地区，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓，远在宋代，它就是景德镇瓷器的主要产品之一；它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗釉面受次生环境影响，形成细小的开片，古朴韵味十足。器物造型端庄稳重，釉色高雅，内壁凸起部位釉面有使用磨损痕迹，可见为一件当时的生活实用器皿，对于研究宋代的生活习俗和审美趋向具有较高的价值和意义。 -
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撇口，细颈，溜肩，垂腹饱满，圈足，为典型的玉壶春瓶造型。通体施绿釉，以黑彩进行装饰，俗称“绿釉黑花”，绿釉黑花是瓷器釉下彩品种之一,是在烧成的白底黑花器上罩一层绿釉,再经低温烧成。颈部饰蕉叶纹，腹部主体纹饰为折枝花纹，下腹近足部饰一周忍冬花纹，工艺为宋元时期磁州窑系风格，但此瓶黑花画工拘谨，纹饰僵硬，绿釉发色不正，修足不畅，为现代仿元代磁州窑器物。 -
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侈口，弧壁，圈足。盤內壁以青花滿飾纏枝菊花紋，菊花古代又名節華、更生、朱贏、金蕊、周盈、延年、陰成等，是我國的傳統花卉之一，古人認為菊花能輕身益氣，令人長壽有征，菊花還被看作花群之中的“隱逸者”，並贊它“風勁齋逾遠，霜寒色更鮮”，故常喻為君子，歷來受到文人墨客所鍾情和喜愛。此器做工規整，胎質細膩，構圖豐滿勻致，繪畫瀟灑自如，青花色澤豔麗，為開門的清代中晚期器物。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施青釉，施釉均匀，釉质肥厚，青中泛黄，清莹如玉；底足露胎呈火石红色。内壁划花勾云纹和箅线纹，组成花瓣布局，线条灵动富于变化；外壁划花莲瓣纹。此器内壁碗心部磨损严重，似使用痕迹。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施哥釉，哥窑是文献中记载的宋代五大名窑之一，文献记载最早见于明代《宣德鼎彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定各窑器皿”，然而迄今未找到确切窑址。宋代哥窑瓷器非常珍贵，后代历朝皆有仿制。此器胎质致坚，造型端庄大气，开片细致均匀，包浆润泽柔和，使用痕迹自然，为清代中期仿宋代哥釉的典型器物。 -
侈口，弧壁，圈足。外壁通體施霽藍釉，軋道鳳尾紋為地；以粉彩繪皮球花為裝飾。軋道工藝,是在瓷器色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，為乾隆時期創制的新型裝飾技法。碗底署“大清嘉慶年制”款。此器釉面潤澤，紋飾刻畫細緻，修足規整。 -
侈口，折沿，弧壁，圈足。盘心刻画渡船图，船头一女子打开宝箱，取出一颗宝珠做观赏状，旁边两男子弯腰围观，船尾上方一女子襁褓着婴儿，扶在船篷上，亦做围观状，右下方一男子仿佛听到了什么消息，欲从船篷出来，还未来得及站立。画面构图协调，人物线条优美，色彩协调，为清代晚期外销广彩瓷中的上乘佳器。 -
盘为圆形，敞口，浅腹，弧壁，圈足，通体施白釉，以粉彩为饰。内壁饰黄地粉彩花卉纹一周，近口沿部位饰如意云纹一周；盘心处花形开窗内绘仕女纹，仕女于庭院中嬉戏，悠然自得，人物造型优美，眉目清秀，身姿窈窕，线条流畅，富有古典美感。外壁匀饰三组花卉纹，花卉变形美观，形式感强烈。底心处署双行四字楷书款“乾隆年制”，为寄托款。此对粉彩大盘，造型周正，工艺考究，纹饰刻画精致细腻，人物婀娜多姿，色彩丰富而协调，具有一定的时代特征。为建国初期老一辈制瓷工艺师沿袭传统制瓷工艺的杰作，艺术价值不逊于古代艺术品。此类瓷器随着时间的推移，越来越被收藏界所认可和青睐。 -
撇口，摺沿，弧腹，圈足，通體施青白釉，口沿露胎不施釉為“芒口”，足內無釉，這種施釉方式多為覆燒或疊燒所致。施釉均勻，釉色純淨，清新素雅，內底劃花，線條優美靈動。外壁刻兩圈蓮瓣紋，蓮瓣紋齣現於彿教興盛的南北朝時期，在早期具有濃厚的宗教意味，隨著唐宋之際彿教日漸中國化，瓷器上的蓮瓣紋逐漸喪失了宗教意義，而成為純粹的裝飾性圖案。器物造型端莊，紋飾美觀大方，為南宋白捨窯青白釉精品。 -
喇叭口，直壁小腹，高足外撇。通体白釉青花，口沿及近足处均印暗花回纹一周，回纹是指以横竖折绕组成如同“回”字形的一种传统几何装饰纹样，因其构成形式回环反复，延绵不断，在民间有“富贵不断头”的说法；下方主体纹饰为山水人物，画面深邃，平湖行舟，高士垂钓于山水之间，象征达则兼济天下，穷则独善其身的文人意趣；腹部为折枝牡丹，代表了富贵吉祥；足部饰蕉叶纹，蕉叶纹最早出现于商末周初的青铜器上，宋代始用作瓷器装饰，芭蕉大叶寓意“大业”寄托了古代文人雅士的远大抱负和美好景愿。此对花觚，绘画自如，通透出一种豪放的写意风格，意境深远，为清代晚期外销瓷器的代表作品，具有较高的收藏价值。
