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    灯台为立柱式,中间凸起呈蒜头状,下置盘托成为一体。通体施白釉,以青花绘蕉叶纹和缠枝花纹为饰,寓意事业腾达、富贵吉祥;青花色泽浓艳,并有青斑,为人工笔触点染而成,此类工艺多见于雍正、乾隆时期仿宣德青花效果。底款为“乾隆年制”。为光緒仿乾隆朝器物。
  • 侈口,弧壁,圈足。通体施青釉,釉汁肥厚,青翠欲滴,莹润如玉。外壁光素,内壁碗心处饰弦纹一周,内印花折枝花纹。外壁有明显的手工拉坯痕迹,底足现火石红色泽,为典型的明代龙泉窑青瓷器物。洪武年间,《格古要论》载:“龙泉窑在今浙江处州府龙泉县,盛产处器(青瓷)。”当时供奉皇宫、贵人用的器皿仍由“饶、处等府烧造”。永乐至宣德年间,郑和七下西洋,海外贸易促进青瓷生产,正统年间以著名匠师顾仕成为代表的作品,形制端正,釉厚色青,不少大型瓷品仍为国内外艺术鉴赏家所收藏。
  • 直口,長頸下收,溜肩,垂腹,圈足。通體施青釉,施釉均勻,釉面光淨亮潔,色澤青中泛黃,並有細小開片。頸部印花兩組蓮瓣紋,紋飾上下對腳,中間以弦紋相間隔。腹部印花纏枝花紋,紋飾整齊有序。器物造工規整,造型考究,紋飾刻畫有力生動,是一件不可多得的二十世紀製品瓷。
  • 侈口,弧壁,圈足,通体施白釉,外壁以青花描绘山水人物纹,所绘人物分四组场景,分别为水边钓鱼者、阁楼读书者、牵牛耕种者和山间砍柴者,寓意“渔樵耕读”。渔樵耕读是农耕社会四个比较重要的职业,很多也是官宦用来表示退隐之后生活的象征。后代常用作装饰题材,意喻高雅和隐逸,突显出君子好德的一面。。
  • 侈口,弧壁,高圈足。足跟部以青花描繪弦紋三周,外壁繪海水、折枝花、洞石等紋飾,內壁近口沿處飾弦紋兩周,碗心雙圈內飾龍紋和折枝花紋,小龍雙手執花,圓目睜大,造型十分滑稽可愛。青花彩料有濃有淡,刻意營造一種明代青花效果。此器紋飾佈局寫意,造型自我天成,青花發色暈散,是一件難能可貴的共和國成立初期之製品。
  • 侈口,弧壁,圈足。外壁施黃釉為地,粉彩開窗內以胭脂紅繪山水樓閣紋飾,紋飾刻畫細緻,釉色潤澤,畫工細膩,造型規整。底部落款“大清雍正年製”,為一件難得的二十世紀60年代精彩之作。
  • 镇尺呈四方长条形,红木内嵌竹刻,竹子分别刻竹纹和菊花纹,落款“秉方刻.徐”和“辛巳夏秉方刻.徐”。徐秉方为当代竹刻大师,1945年出生于江苏常州,秉方先生幼承家学,专攻留青,四十以后艺大进;竹刻表现形式依内容而变,有时工整,有时写意;工致处几毫毕现而无工匠气,写意处淋漓潇洒而大气浩然;技艺高超,令人叫绝。徐秉方所在“辛巳”年只有2001年,时徐秉方以年逾五十,其作品刻画精美,足现大师风范。
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    直口折沿,短颈,扁圆腹,背部置如意形柄,附宝珠顶盖,为虎子造型。虎子出现于汉代,流行于魏晋时期,是一种盛器,因口部似张口的虎首,圆腹,下有四足,形如虎,故名。此器物造型由虎子演变而来,至今已成为家喻户晓的“夜壶”。通体白釉青花,背部绘蝴蝶纹,腹部为如意云纹和缠枝花纹,皆为我国传统纹样。平底露胎,修足不规整。为清中晩期器物。
  • 侈口,弧壁,圈足。通体施青釉,釉质泛灰,釉面稀薄,受次生环境影响形成细小开片,局部剥釉。外壁饰数周弦纹,内壁光素,盘心处划花折枝花纹间饰篦线纹,纹饰布局丰满,线条流畅,颇具动感。底足露胎不施釉,露胎处胎质呈灰色。此器胎骨厚重,施釉均匀,纹饰优美,为金代青瓷器。
  • 侈口,弧壁,圈足。通體施白釉,內部碗心處以紅綠彩繪五隻蝙蝠圍繞一團壽字,蝙蝠之“蝠”諧音“福”,五隻蝙蝠繞壽字一周,寓意“五福捧壽”;《尚書•洪范》載:“五福:一曰壽,二曰富,三曰康寧,四曰攸好德,五曰考終命。” 外壁以紅、綠、藍彩繪五條夔龍紋,以祥雲紋做襯托,五龍紋盤曲扭動,似騰雲駕霧狀,龍體以單色釉鋪地點染重彩為飾,紋飾佈局豐滿,動感十足。底部紅彩署“大清乾隆年制”款。此器做工規整,胎質細膩淨白,紋飾刻畫生動,層次感強,為一件不可多得之20世紀中葉之精品。
  • 喇叭口,長頸,頸部中間凸起弦紋一周似竹節,溜肩,長圓腹,圈足外撇。通體施白釉,施釉均勻,釉面光潔淨白,瑩潤如玉,造型消瘦美雅。
  • 侈口,弧壁,圈足。通體施豆青釉,內壁光素,外壁印花回紋,回紋是以橫豎折繞組成如同“回”字形的一種傳統幾何裝飾紋樣,因其構成形式回環反復,延綿不斷,在民間有“富貴不斷頭”的說法。此器胎體厚重,修足規整,釉質潤澤肥厚,為清代中期之民窯精品。
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