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敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹呼之欲出，几乎占据了器物内壁的整体区域，饱满而富有张力，象征着“一团和气”，具有高升和如意的吉祥寓意。青白釉亦称影青瓷，创烧于北宋时期的景德镇地区，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓，远在宋代，它就是景德镇瓷器的主要产品之一；它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗釉面受次生环境影响，形成细小的开片，古朴韵味十足。器物造型端庄稳重，釉色高雅，内壁凸起部位釉面有使用磨损痕迹，可见为一件当时的生活实用器皿，对于研究宋代的生活习俗和审美趋向具有较高的价值和意义。 -
口沿小磕及4CM裂痕 -
臂搁为文房用器，明清时期，文房用品的制作达到了鼎盛时期，各种文房用具一应俱全，搁臂就是文人必备的一种用具，常以竹、木、玉、牙为材料制作而成。臂搁作为文人用器，一则可以作为腕枕，缓解手臂疲劳，防止热天臂上汗水洇纸，还可随手作镇纸，可谓一器多用。此件竹雕臂搁，采用留皮的工艺雕刻山水纹并题诗文。山水场面宏大，远山飘渺，层层叠叠，湖面平静，几艘小船飘荡悠然，近处山丘上树木高耸，几处房舍隐掩于树林之中；上方题文“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨，遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”正是唐代大文人刘禹锡的《望洞庭》。此臂搁雕刻精美，布局协调，意境深远，如诗如画，与诗文契合的天衣无缝，可谓精巧至极。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
直筒形盒，由上下两部分组成，以子母口相吻合，顶部置盖，矮圈足，通体施白釉，盖部及腹部以粉彩绘花卉、蝴蝶等。此类叠盒多为四只一组叠加而成，常作为清代民国时期盛器所用。花卉蝴蝶是我国传统题材，蝴蝶翩翩起舞惹人喜爱，宋代宫廷画中，花鸟画占多半，宋代文人以《扑蝴蝶》与《蝶恋花》为词牌，蝴蝶作为装饰瓷器之用，亦由宋朝开始流行，及至明清时期，明代青花瓷、五彩瓷、斗彩瓷上，蝴蝶多与花卉组成主题纹饰，表现蝶恋花的意境，蝴蝶纹也有作为辅助纹样，点缀在花鸟画面中，增添了一份活泼生气。此盖盒，造型端庄稳重，装饰饱满多彩，较具陈设收藏价值。 -
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口沿有磕紋
