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瓶为直口，筒形长颈，扁圆腹，圈足，颈肩部对置双耳，为抱月瓶制式，底部刻六字篆书款“大清乾隆年制”。抱月瓶亦称“宝月瓶”，为小口、直颈，颈侧置双耳，因瓶腹似圆月，故名。外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色；明代永乐、宣德时期较为流行，雍正早期亦有烧制，后停烧；乾隆时又有烧制。此瓶通体施钧釉，呈红色，颈肩部窑变呈青、白、紫色斑。明张应文撰《清秘藏》载“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，其以独特的釉料及烧成方法产生的窑变而闻名于世 ，在宋代瓷器中地位显赫。此瓶制式为清代钧瓷风格。 -
盘为侈口，弧壁，圈足，通体施白釉，以青花釉里红做装饰，近口沿处饰青花弦纹两周，内部饰四组鱼纹水藻，以虾、蟹、水草等纹饰做间饰及点缀，构成一幅鱼藻纹场景，外壁饰四组过墙水草。鱼藻纹，是一种典型的瓷器纹饰，流行于元明时期，清代早期亦多见；其鱼纹多是顺向追逐游动，寓意“富贵有余”、“连年有余”。青花釉里红起源于元代，以釉里红及青花形成红、蓝相间的装饰对比，给人耳目一新的感受。 -
此件青花羅漢紋花口碗，形制端雅秀麗，口沿作花口制式，曲線圓潤飽滿，氣韻古樸大方。器身通體施瑩潤白釉，釉色溫潤沉靜，層次自然古舊。外壁以青花繪羅漢禪意紋飾，筆意灑脫寫意，線條簡練古拙，人物神態悠然，畫風盡顯時代風骨。青花發色沉鬱古雅，暈散自然，紋飾佈局疏朗有致，古意盎然。整器胎質老熟，歲月痕跡渾然天成，品相完好無損，蘊藏濃厚文房雅韻。為明末清初過渡期民窑經典雅器，兼具觀賞、陳設與收藏價值，實乃藏家入手珍藏之佳選。 -
描述待寫 -
此对碗为花口，壁微弧，假圈足，通体施青白釉。外壁光素，内壁划花四组花卉纹，纹饰洒脱、干练，简单的几笔勾勒出了花卉的灵动之美，同时也为器物带来了活泼和生气。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷和青瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器；由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型产品胎质细洁，釉色青莹，负有“饶玉”之盛名。此对碗呈倒喇叭形，配合六出花口，整体犹如绽放的花朵一般，分外迷人，清淡的釉色格外典雅静谧，为宋代景德镇地区青白瓷代表作品，颇为珍贵难得。 -
葵口,弧壁,圈足,外壁光素，近底處飾短摺扇紋一週，內壁劃刻牡丹花紋，大葉牡丹花花葉飽滿肥厚，熱情奔放，線條迴摺圓滑，富有動感，與碗體渾然天成，宛若一朵盛開的大牡丹，青白釉施釉均勻，瑩潤如玉，為南宋湖田窯青白釉經典作品。 -
葵口,弧壁,圈足,外壁光素，近底處飾短摺扇紋一週，內壁劃刻牡丹花紋，大葉牡丹花花葉飽滿肥厚，熱情奔放，線條迴摺圓滑，富有動感，與碗體渾然天成，宛若一朵盛開的大牡丹，青白釉施釉均勻，瑩潤如玉，為南宋湖田窯青白釉經典作品。 -
撇口，折沿，弧腹，圈足，通体施青釉，釉色均匀致密，光洁如玉，为宋代白舍窑代表作品。白舍窑是宋元时期“江西五大名窑”（景德镇窑、吉州窑、洪州窑、赣州七里镇窑、白舍窑）之一，起始于晚唐五代，兴盛于北宋中期，至元代初期趋于衰落，至今已有一千多年历史；古时就有“先有白舍窑，后有景德镇”记载，据《南丰县志》载：“白舍，宋时置官监造瓷窑，窑数处，望之如山”。 -
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盒分為蓋、身兩部分，子母口吻合，方型，常作女子放置粉脂之用途；通體施白釉青花，以細路卷草紋和蝙蝠紋做裝飾，寓意福壽綿綿；盒內壁後刻寄託銘文。細路青花紋飾，以細筆精細描繪青花紋樣，為清代嘉慶、道光年間典型畫工。此器物胎質細膩，做工考究，青花發色自然，為清代嘉道時期蓋盒的典型器。(本來一對<分別:287a及287b,現展示287a)
