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    撇口,弧腹,圈足。通體施白釉,外壁青花裝飾花紋,枝莖纏繞,呈連續的波狀線,枝莖上填以花葉,構成纏枝花紋,纏枝花是我國傳統瓷器裝飾紋樣之一,明清尤為盛行。 內壁口沿處裝飾弦紋兩周,盤心處繪青花洞石、欄杆、花卉,玉蘭花闊葉肥大,富有張力,畫面構圖飽滿,青花發色深沉,畫面以小見大,展現出一派生機勃勃的庭院景象,為明代中期民窯精品之作。
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    侈口,弧壁,圈足,通體施白釉,口沿施醬釉一周,碟心處青花雙圈內飾麒麟紋,麒麟做俯臥狀,回首望著天上的月亮,構成一幅“麒麟望月”圖,麒麟,是古代傳說中的一種祥獸,在傳統文化中佔據重要地位,《禮記.禮運》:“山出器車,河出馬圖,鳳凰麒麟,皆在郊棷”;麒麟的出現一向被認為是吉祥的象徵,麒麟望月,表達了人們對美好生活的嚮往。碟外壁光素,白釉返青,清淡素雅。器物做工考究,胎質致堅,繪畫自如豪放,青花色澤深沉,並泛黑斑,為明代早期典型器物。
  • 撇口,束頸,長腹呈燈籠狀,故名“燈籠瓶”,通體仿哥釉,腹部青花釉裡紅繪雙鹿圖,松樹高大挺拔,雌雄雙鹿于松樹之下,交首嬉戲,展現出夫妻間的親密和諧。鹿,古代認為是一種神物,是人升仙時的乘騎,西漢初期詩賦《楚辭•哀時命》:“騎白鹿而容與”;另外“鹿”諧音“祿”,喻高官厚祿,仕途發達,是傳統文化中喜聞樂見的題材。底款“大清乾隆年制”。此器開片均勻,青花釉裡紅色澤豔麗,做工考究,為清代光緒寄託款器物。
  • 此青花折枝花盤,是一件精美的清代青花瓷器,充分展現了中國傳統青花瓷的藝術魅力與工藝水準。此盤造型規整,口沿微撇,淺腹弧壁,圈足修飾細膩,整體線條流暢,端莊大方,展現出清代瓷器製作的高超技藝。 盤心以青花繪製折枝花卉紋飾,花卉形態自然生動,枝葉舒展,花苞含羞待放,細節描繪精緻,展現出清代青花瓷繪畫的獨特風格。青花發色濃淡相宜,深處如靛藍,淺處似天青,層次分明,富有立體感。釉面光潔瑩潤,與青花紋飾相映成趣,呈現出清新雅致的藝術效果。 盤外壁亦以青花繪製簡約的纏枝花卉紋,紋飾疏密有致,線條流暢,與盤心紋飾呼應,形成和諧統一的整體風格。底足修胎規整,露胎處可見胎質細膩堅實,釉底潔白,底款為典型的雙圈葉紋窯記款,青花描繪細緻,雙圈線條流暢,葉紋簡約而富有裝飾性,展現出民窯瓷器的獨特風格。 此青花折枝花盤不僅是實用的盛器,更是一件具有高度藝術價值的陳設品,充分體現了清代青花瓷器的工藝水準與審美追求,是收藏與鑒賞的佳品。其紋飾寓意吉祥,展現了中國傳統文化中對自然與生活的熱愛,具有深厚的文化內涵與歷史價值。底款的雙圈葉紋窯記款更為此盤增添了獨特的民窯特色與收藏意義。
  • 此對影青釉獅首鋪首撇口瓶,器型恪守傳統制式,造型規整古雅。器物為典型撇口瓶式,口沿外撇,頸部修長勻細,自頸而下漸向外鼓,腹部豐碩圓潤,下腹徐徐內收,承接圈足,整體曲線圓轉流暢,比例協調穩重,是宋元以來廣為流傳的經典瓶式。
    瓶頸兩側對稱貼塑獅首鋪首,獅首造型質樸古拙,五官刻劃簡練,神情渾厚,口部銜環,立體感十足,裝飾取法上古青銅器鋪首紋樣,為當時流行的裝飾手法,寓意吉祥。
    通體施影青釉,釉色白裡泛青,色調溫潤素雅,釉面自然形成細密開片,為長年歲月累積之老化痕跡。胎骨堅實厚重,底足修製隨意自然,露胎處可見手指旋痕,是宋代時期南方窯口典型工藝特徵。整器不施多餘彩繪,單以造型、貼塑與釉色取勝,風格簡約沉穩,濃具時代氣息。成對留存完好,是研究宋代時期窯業發展與器型演變的珍貴實物,頗具收藏與參考價值。
  • 喇叭口,頸部挺拔,腹部圓鼓,脛部外撇,二層臺式圈足,因腹下部至足底外沿似鳳尾而名“鳳尾尊”,是由“花觚”演變而來,屬於“花觚”的一類。通體以粉彩為飾,近口沿部位飾如意雲紋一周,脛部裝飾蓮瓣紋一周,形式感強烈。頸、腹部主體紋飾為粉彩花鳥紋,牡丹綻放,花團錦簇,蝴蝶飛舞,百花盛開,幾隻雞覓食嬉戲其中,一派生機勃勃的春天景象。“雞”諧音“吉”,是傳統吉祥紋樣,牡丹、雞紋寓意富貴吉祥,公雞、雞冠花寓意“官上加官”,整體風格雍容華貴,嬌豔富麗,高貴典雅,氣度不凡。此器做工考究,粉彩色澤協調,畫工豪放,為民國時期粉彩器。
  • 撇口,弧腹,圈足。通体施青釉,施釉均匀,釉汁肥厚,釉色青中泛黄,釉面有细小、均匀开片,底足有三细小支钉痕,为汝窑瓷器风格。汝窑,中国古代著名瓷窑,创烧于北宋晚期,因其窑址在汝州境内(今河南临汝、宝丰一带),故名;汝窑以烧制青瓷闻名,有天青、豆青、粉青诸品;汝窑的青瓷,釉中含有玛瑙,色泽青翠华滋,釉汁肥润莹亮,被历代称颂,有“宋瓷之冠”美誉,又与同期官窑、哥窑、钧窑、定窑合称“宋代五大名窑”;宋·叶寘在《坦斋笔衡》中记载:“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝州为魁”,可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场;汝窑开窑时间前后只有二十年,由于烧造时间短暂,传世亦不多,在南宋时,汝窑瓷器已经非常稀有,流传到至今的宋代全品汝窑瓷器不足百件,且多藏于各大博物馆,珍贵非常。
  • 直口,筒腹下放,腹部一侧置长曲流,对侧置曲柄,宝珠钮弧壁盖与器身子母口吻合,二层台式圈足,底署“大清光绪年制”款。通体施白釉,盖部青花装饰折枝花纹,腹部主题纹饰亦为青花折枝花纹,折枝花由牡丹、菊花等纹饰组成,花叶紧凑,画工精致,寓意富贵吉祥,青花色泽艳丽,整体造型端庄优美,为二十世纪中期仿古风格青花瓷。
  • 本件為北宋龍泉窯完整一組蓋瓶,器蓋與瓶身原配成套,為宋代浙地典型之儲納陳設用瓷。 器蓋作覆碟式,蓋沿外敞,蓋頂捏塑臥獸鈕,瑞獸趴臥回首,捏塑古拙簡練,獸體見埋藏土蝕痕跡。蓋內平臍,胎呈灰褐,存土沁鏽跡,蓋面通施青灰釉,遍佈細密自然開片,蓋沿薄釉處微露胎色。 瓶身盤口束頸,頸部飾多道凸弦紋。豐肩,肩沿刻卷草蓮紋一周。器腹碩圓,主體以斜刀刻花工藝雕琢纏枝蓮花紋,花葉舒卷流暢,刀鋒起落清晰,紋飾佈局疏密得宜。近足處環刻仰蓮瓣紋,瓣內飾豎筋紋,上下紋飾前後呼應。底足露砂胎,胎質粗實,足底見火石紅、土沁及舊存墨跡遺痕,為出土遺存特徵。 全器通罩青灰釉,釉層溫潤蘊藉,釉面佈細小黑點,屬古窯燒造原生現象,頸部存古舊衝線,乃出土古瓷常見狀況。整體形制、刻花技法、釉色胎土,皆契合北宋龍泉窯中期時代風貌,傳世成套蓋瓶存世不多,具備重要的實物參考與收藏價值。
  • 此粉盒釉水瑩澈細膩,色澤白中泛青,頗似淡藍的湖水;蓋面印花紋飾線條清晰,疏簡自然;盒內置三圓形粉池與蓮花相映成趣,拙中見巧,玲瓏可愛;所見胎骨潔白堅致,是南宋影青釉粉盒的典型器物。許之衡《飲流齋說瓷》中記載:“素瓷甚薄雕花紋而映出青色者謂之影青”,青白瓷的瓷胎潔白細膩,釉色青白純正如玉,釉面明澈光潤略為透明,敲擊聲音清脆嘹亮,故《景德鎮陶錄》稱之為:“假玉器”,並有“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”的讚譽。瓷粉脂盒早在唐代時就已有燒制,到宋代更為廣泛,不僅造型豐富,技術也更趨成熟,是宋代常見的女士化妝所用器具,子母盒更是青白瓷盒中造型奇特者,是當時廣為流行的女子陪嫁用品。
  • 此件青釉桃形笔洗为明代龙泉窑之佳作,器形精巧雅致,整体呈桃形,长约15厘米,宽约12厘米,高约5厘米。笔洗内外施以青釉,釉色莹润如玉,色泽清雅,呈现出典型的“粉青”或“豆青”色调,釉面均匀光滑,开片细腻自然,展现了明代龙泉窑青釉瓷器的独特韵味。洗口沿线条流畅,底部圈足修整规整,胎质坚实细腻,胎釉结合紧密,体现了明代瓷器工艺的成熟与精湛。 明代龙泉窑青釉瓷器在继承宋代传统的基础上,进一步发展出更为丰富的釉色与造型。此笔洗桃形设计寓意长寿与吉祥,兼具实用性与艺术性,深受文人雅士及宫廷贵族的喜爱。其造型独特,釉色纯正,保存完好,具有极高的艺术价值与历史价值,是研究明代瓷器文化与审美趣味的重要实物资料。 在收藏市场中,明代龙泉窑青釉瓷器因其稀缺性与艺术性备受追捧。此件笔洗不仅展现了明代龙泉窑的高超工艺,更因其独特的设计与完好的品相,具有极高的收藏价值与市场潜力,适合高端藏家及博物馆珍藏。
  • 圆口,短颈,方柱形长身,圈足,口、足大小相若,器身四面有凸起的横线装饰,整体造型呈琮形,故名“琮式瓶”;通体施粉青釉。琮,方柱形,内有圆孔的玉器,是新石器时期的礼器,也称为玉琮,其器内圆而外方,以象天圆地方之说,《周礼》记载:“以玉作六器,以礼天地四方。以苍璧礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方”,瓷质琮式瓶沿袭了玉琮的基本形制,只是玉器之内圆,上下通透,而瓷制者加了圈足和底,演化为一种瓶。青釉琮式瓶自南宋龙泉窑便有烧造,是上佳的观赏器物。
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