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侈口，弧壁，圈足。通體施青釉，釉質瑩潤，釉色青翠。內壁刻花牡丹紋，紋飾構圖飽滿，牡丹花枝莖纏繞，線條流暢，造型優美，富貴華麗。外壁刻花花瓣紋一周,與碗體協調一致。底足露胎，胎質致堅。此器物紋飾精美，釉質溫潤，為宋代耀州窯刻花青瓷器物。 -
侈口，弧壁，圈足。通體施青釉，釉層較薄，局部脫釉，釉色清中泛黃，光氣柔和素雅。內壁劃花牡丹紋，間飾篦點紋，構圖飽滿，線條流暢，富有動感。底足露胎不施釉，胎質呈灰白色，屬同安窯青瓷器物。同安青瓷是福建青瓷頗有說服力的代表作，它興燒于宋元的多年間，產品運銷亞洲許多國家和地區，在我國陶瓷文化史上佔有一定的地位。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施青釉，釉质莹润，釉色青翠。内壁刻花牡丹纹，纹饰构图饱满，牡丹花枝茎缠绕，线条流畅，造型优美，华丽美观。外壁刻花花瓣纹一周，与碗融为一体。底足露胎，胎质致坚。此器物纹饰精美，釉质温润，为耀州窑刻花青瓷器物。 參考： 在牛津 Ashmolen 博物館看到一個類似的碗：https://collections.ashmolean.org/collection/search/per_page/25/offset/0/sort_by/relevance/object/25126 見 Bonhams 出售的類似碗：https://www.bonhams.com/auction/22320/lot/101/a-small-yaozhou-celadon-two-boys-moulded-conical-bowl-northern-song-dynasty / 還有一個類似的碗在蘇富比拍賣行出售：https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2021/china-5000-years/a-yaozhou-celadon-boys-bowl-song-dynasty-song-yao -
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此件為南宋時期福建建陽窯燒造的金兔毫茶盞，是宋代黑釉瓷的典範之作。盞身呈撇口斜腹之式，器型規整端莊，線條流暢自然，為宋代斗茶的標準器形。通體施黑釉，釉色瑩潤內斂，隱約透出酥油般的寶光，是歷經千年歲月浸潤的自然包漿。 盞內兔毫紋自口沿向下放射狀延伸，毫紋細長挺拔，金黃色澤均勻亮麗，在光線下層次分明，立體感十足，彷彿萬縷金絲沉於墨玉之中，美不勝收。兔毫紋是建窯最具代表性的釉色品種，因高溫下釉中鐵元素結晶流動而成，每一件的毫紋形態皆獨一無二，是窯火與匠人共同成就的天然之美。 盞腹下部可見自然流釉形成的飽滿釉淚，俗稱「滴珠」，是建窯高溫燒造的典型印記，不僅不是瑕疵，反而是老氣的重要佐證，更添一份古樸天然的韻味。圈足平切，鐵胎堅密，露胎處隱現火石紅色，盡顯宋瓷的質樸風骨。 建窯兔毫盞因宋代鬥茶之風而興，是文人雅士品茗鑑茶的上佳之器，承載著深厚的宋代茶文化內涵。此件保存完整，兔毫品質上乘，兼具觀賞價值與歷史文化價值，是宋代黑釉瓷收藏中不可多得的標準器。 -
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喇叭口，長頸微束，溜肩，瓜棱圓腹，圈足，頸肩部以長柄相連，對置長曲流。通體施青白釉，積釉處青翠瑩潤，稀薄處顯露胎骨，釉面光潔。此類青白釉瓜棱執壺多見於宋代景德鎮窯口。 -
器物由盖、身两部分组成，子母口相吻合，整体呈豆形。通体施青釉，施釉均匀，釉色呈黄绿色，釉面净洁光亮。盖顶刻缠枝花纹一周，顶心刻团花纹；器身周饰莲瓣纹；刻画细致，工艺精湛。陶瓷刻划花装饰是指在已干或半干的陶瓷坯体表面上，用竹制或铁制工具来刻划出各种深浅、面积不同的纹饰。器物造型圆润，胎质致坚，釉面光洁，工艺精湛，纹饰美轮美奂，具有很高的观赏价值和收藏价值。 拍賣紀錄參考: Bonhams : A rare small Yaozhou celadon carved circular box and cover Northern Song Dynasty -
侈口，弧壁，圈足。口沿呈醬色，內外施鈞釉，釉面呈天藍色，有窯變紅斑，紅斑置於藍色之中，宛如藍天中的一抹紅雲，格外引人注目。底足露胎不施釉，胎質粗糙。胎釉表面粗糙，有燒蝕痕跡。鈞窯為宋代五大名窯之一，歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟，乾隆曾在《賞鈞紅》中贊其曰：“暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”，足顯鈞瓷的珍貴異常。 -
羊之擺件呈臥狀, 造型生動自然而優美，通體施粉青釉，施釉均勻，但受時代的洗刷局部脫釉。古人形容羊是美好、正義、清正廉潔的體現。因羊在古人心目中擁有正直、美好的形象，久之，人們便將其神話為正義的象徵。據王充《論衡•是應》，唐堯之臣皋陶治獄，輔以獨角之羊。此羊對嫌犯“有罪則觸，無罪則不觸”。且極為靈驗。至戰國時，秦楚等國的禦史、獄吏等執法者皆著帶有獨角神羊圖案的冠服，以示莊嚴、公正、神聖。此獨角羊名“獬豸”，作為秉公執法的象徵，其形象一直用作歷代執法者官服的圖案，直至清末。羊性喜清潔。羊喜歡居於乾燥整潔之處，饑餐青草、渴飲清泉，潔身自好，而遠離汙穢。不像某些畜類，終日嬉戲於泥濘之中，飲溺餐矢、藏污納垢、顧盼自得。因而，羊也成了清正廉潔的象徵。 -
钧窑天蓝釉瓶 此瓶为喇叭口，长颈，溜肩，圆腹，口沿处釉薄微显胎色。通体施天蓝釉至底，圈足露胎，釉质凝厚滋润，通体釉面布满小开片，有如天蓝釉色翠沁其上，赏心悦目，古韵十足，正合清人寂园叟在《陶雅》中所书“汗浸全体，晕成一片”之雅趣，不失为钧窑瓷器之上品。 钧窑为宋代五大名窑之一，窑址位于今河南禹州，钧瓷始于唐，盛于宋，其以独特的釉料及烧成方法产生的窑变而闻名于世。钧瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史中占有重要地位，自古有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术，以其“入窑一色，出窑万彩“的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。此长颈瓶造型挺拔，胎骨坚实，釉质肥厚润泽，色彩沉稳内敛，为钧窑典型陈设器，古朴典雅，珍贵异常。 -
龙泉窑凤耳纸槌瓶 此瓶为盘口，长直颈，溜肩，直筒腹下收，圈足，整体造型简约，富拙趣。颈部对置反身凤形半环双耳，双凤以模印成形，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅平举，身躯与器颈垂直相接，使凤耳更具曲线美。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为龙泉青瓷典型器形。器型规整优美，比例协调，青釉凝厚如玉，色泽典雅，胎质精良，体现了龙泉窑青瓷“青如玉、明如镜、声如磬”的特色，堪称难得一见的珍品。在绍兴宋六陵遗址的发掘中曾出土过龙泉凤耳瓶片，可见此类器物曾是南宋皇室陈设之官器，为龙泉瓷中的珍稀器型品种。 龙泉窑素来受海外藏家所喜爱，日本有两件龙泉窑凤耳瓶乃皇室之物，一件定为日本国宝级文物，也是现存凤耳瓶中最出众的一件，现被日本大阪府和泉市久保惣记念美术馆所收藏；另一件铭“千声”，定为日本重要文化财产，现藏于日本的阳明文库。两件得名皆出自十七世纪时日本后西天皇“捣月千声又万声”诗句的敕铭，大意是这瓶一拿出来便能赢得千万口同声的赞叹，足见此类凤耳瓶之珍贵。 -
花口外撇，束颈，颈部对置双兽衔环耳，削肩，圆腹下垂，圈足外撇，瓜棱壁，整体如待放的花苞，造型别致，高贵典雅。通体施粉青釉，积釉处青翠莹润，凸起部位釉面稀薄透白胎。圈足露胎不施釉，修足较粗糙。粉青釉为南宋龙泉窑首创，宋官窑和以后的景德镇窑均有成功作品，其釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一，倍受世人青睐。 -
枕头呈如意形，施淡蓝钧釉，有窑变红斑，衬托在淡蓝釉下格外雅致；施釉均匀，釉面窑变舒展自然，釉面有细小开片，平底露胎不施釉。钧窑是中国宋元时期北方瓷窑，为宋代五大名窑之一，位于今河南禹州，因古属钧州，故名；钧瓷以独特的自然窑变艺术效果在瓷林独树一帜、卓尔不群，历来被人们称之为“国之瑰宝”，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美，乾隆在《赏钧红》中盛赞钧窑“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”，足显其珍贵异常。钧窑多烧制碗、盘、尊、瓶、炉等生活器皿和观赏器型，而枕头则极为少见；此器物造型端庄，做工规整，窑变釉自然适度，色调宁静而富有活力，为宋代钧瓷的精品之作。
