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此為北宋湖田窯青白釉八棱瓜稜執壺，屬宋代民間經典酒茶用器。 器身八面瓜棱式，直頸亦隨之起稜，一側置彎曲長流，對側安橋形執柄，原配覆鈕蓋完整留存，造型圓渾古拙，稜線分割勻稱，兼具實用與裝飾性。胎土灰白質樸，底足露胎見自然土沁火石紅，為當時柴窯燒造原生痕跡。通體罩淡青青白釉，釉面細碎開片，釉層溫潤古舊，泛歲月形成啞光包漿。 工藝層面採分段拉坯接胎，稜脊線條手工壓製，流、柄手工粘接，工藝特徵完全契合北宋景德鎮湖田窯民窯制式。宋代瓜棱器取瓜果諧音，寓意福祿綿長，是當時民間流行的吉祥器型。 品相略有缺憾：壺流口沿存在小磕損，器身下部釉面局部剝釉露胎，無衝裂、缺蓋等重大傷殘，整體存世完整度尚可。此壺為北宋青白瓷標本實物，可反映宋代民間飲茶宴飲生活風貌，具備較高斷代參考與標本收藏價值。 -
本品為宋金時期磁州窯系三彩刻花罐，是北方民間彩瓷工藝的經典之作，古樸渾厚，別具時代韻致。 器型端雅飽滿，短頸溜肩，圓腹斂足，比例勻稱敦厚，線條圓潤流暢，盡顯宋金民窯器物的樸拙氣質。罐身以紅陶為胎，採用磁州窯系典型的「刻花填彩」技法，頸部飾蓮瓣紋，腹部主飾卷草纏枝紋，線條灑脫奔放，構圖疏密得當，民間風味濃鬱。紋飾間填以綠、褐、白三彩，色彩古樸沉鬱，與紅陶胎色相映成趣，生動再現了宋金時期北方民間的審美情趣。釉面施彩處雖有歲月剝落痕跡，卻更添古舊包漿，自然而不矯飾，底足露胎處胎質粗實乾老，老化痕跡渾然天成。罐底殘存墨書款識，為器物平添了珍貴的歷史信息，是研究當時民間生活與陶瓷流通的重要佐證。整器工藝純正，風格鮮明，是磁州窯系彩瓷的典型標本，兼具歷史研究價值與文房陳設雅趣。此類宋金三彩器物傳世不多，本品品相完整，古意盎然，見證北方窯業的燦爛工藝，實為藏家入門典藏、靜賞古韻之佳選。 -
平口微撇，深圓腹，高圈足，近口沿部位印花卷草紋一周，近足部周飾蓮瓣紋，通體施青白釉，釉面脫落嚴重，青白釉又稱“影青釉”，清•許之衡《飲流齋說瓷》：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷質頗厚僅能一面影出青色雕花者，此則名為隱青”。此器造型別致，為宋代典型器物。 -
唇口，粗颈，丰肩，圆腹下收，圈足。通体施黑褐色釉，頸部黑彩周飾花朵紋，腹部主體紋飾為兩組橢圓圈內飛舞的鳳紋，中間以蜻蜓紋相間；紋飾靈動飄逸，生動傳神；採用剪紙貼花裝飾技法。剪紙貼花是宋代吉州窯獨創的裝飾技藝之一，窯工們根據瓷器不同的造型，採用不同的剪紙紋樣移植到瓷器製作上，配合不同的釉面和色彩相互搭配，使整件器物外觀和諧，達到完美的裝飾效果。雖為民窯器物，也足顯當年窯工們的高超技藝。 -
此壺為酒器，直口，斜肩，圓腹，圈足。肩一側置流，另一側置曲柄，腹部刻瓜棱線，置獅鈕形蓋，蓋鈕呈小獅子造型，形態勻稱，做工犀利，十分可人。通體施影青釉，影青釉瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷，被稱作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德鎮所獨創，其釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉，所以歷史上有“假玉器”之稱；南宋李清照在《醉花陰》中有“玉枕紗窗”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。器物造型優美雅致，具有濃烈的文人氣息，線條流暢，曲張適度；施釉均勻，釉質瑩潤如玉，形成細小開片，為宋代青白釉注壺的上乘之作，珍貴異常。 拍賣紀錄參考: Bonhams : A rare Qingbai carved globular ewer, lion-finial cover and deep warming bowl Southern Song Dynasty Bonhams : A rare Qingbai melon-shaped ewer and cover Southern Song Dynasty -
侈口，弧壁，圈足。通體施青白釉，口沿部位露胎，便於覆燒，為“芒口”，施釉均勻，釉質瑩潤如玉，清新可人，清•劉子芬《竹園陶說》中謂：“近來出出土之器甚多，一種碗碟，質薄而色白，微似定，市肆人呼為映青，以其釉汁微帶青色也。據言出自江西，為宋所制”。外壁光素，內壁印花折枝花紋，花卉紋飾造型優美，婀娜多姿，線條流暢，曲張適度，十分惹人喜愛。 -
此器为侈口，筒腹收束，胫足部高挺，高圈足，通体施青白釉，釉面泛白，积釉处闪青，腹部刻花莲瓣纹，为行炉制式。行炉即行走时可持之炉，为礼佛时焚香而烧制，既可以放置在原地使用，也可随时手执行走使用，因而得名。宋·程大昌《演繁露》卷七“行香”条载：“行香即释道之谓行道烧香也。行道者，主斋之人亲自周行道场之中；烧香者，燕之于炉也。东魏静帝常设法会，乘辇行香，高欢执炉步从，鞠躬屏气。按凡云行香者步进前而周匝道场，仍自炷香为礼也。静帝人君也，故以辇代步，不自执炉而使高欢代执也。”这样的行香活动唐宋时期十分盛行，并一直延续到明清。此件行炉做工规整，形态优美，为湖田窑作品，腹部莲瓣纹亦印证了其佛教属性，作为行香用器，制式较为特殊，加之浓郁的文化属性，路份颇高。 -
此耀州窑六出筋斗笠盏造型准确瘦挺，与宋代同时期器物别无二致，加之口，底釉色肥厚为典型灰绿色老气十足有宝光，圈足处理干爽利落，胎釉结合处火石红自然，酱色与胎底浑然天成，胎土灰白有氧化痕迹，综合是一件宋代耀州窑六出筋碗真品。 -
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全器由盞與托兩件組成。盞為花口，弧腹，圈足。托為花瓣口，似淺盤狀，中間突起為盞座，底以高圈足支撐。通體施青白釉，青中泛白，青嫩瑩潤。盞托又稱“踐托”，亦稱“茶託”、“茶船”，是一種和茶盞配套使用的茶具。宋代飲茶之風盛行，此類器物曾風靡一時。此器胎質粗松，施釉不勻，釉面粗糙並形成細小開片，墊燒痕跡明顯，整體給人以粗制感，應為南宋時期器物。 -
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全器由盞與托兩件組成。盞為花口，弧腹，圈足。托為花瓣口，似淺盤狀，中間突起為盞座，底以高圈足支撐。通體施青白釉，青中泛白，青嫩瑩潤。盞托又稱“踐托”，亦稱“茶託”、“茶船”，是一種和茶盞配套使用的茶具。宋代飲茶之風盛行，此類器物曾風靡一時。此器胎質粗松，施釉不勻，釉面粗糙並形成細小開片，墊燒痕跡明顯，整體給人以粗制感，應為南宋時期器物。 -
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全器由盞與托兩件組成。盞為花口，弧腹，圈足。托為花瓣口，似淺盤狀，中間突起為盞座，底以高圈足支撐。通體施青白釉，青中泛白，青嫩瑩潤。盞托又稱“踐托”，亦稱“茶託”、“茶船”，是一種和茶盞配套使用的茶具。宋代飲茶之風盛行，此類器物曾風靡一時。 -
侈口，弧壁，圈足。通體施青白釉，釉質青中泛白，釉層較薄，釉面略顯乾澀，受次生環境影響形成細小開片，開片舒朗自然。口沿露胎無釉，為“芒口”。內壁印花六組博古圖，六束形色各異的花枝插於梅瓶之中，梅瓶裝飾各有千秋，六組畫面大同小異卻景象萬千，頗具雅致之情。碗心為雙鳳紋，雙鳳首尾相對，呈圓形佈局，振翅雙飛，極具動感。此器物做工考究，造型簡潔大方，紋飾精美，為北宋景德鎮窯系典型器物，深具收藏價值。 (可惜曾有裂痕,已作金繕修復,雖缺尤珍)
