侈口折沿，長頸微束，豐肩，肩部對置雙犬面銜環耳，長腹下收，矮圈足。通體施白釉，釉面光潔淨白，釉水肥潤。腹部主體紋飾為人物故事紋，頸部繪山石、樹木、家犬。肩部及近足部以回紋、如意雲紋、錦紋做裝飾。

喇叭口，長頸微束，溜肩，長腹下收，圈足。通體白釉青花，近口沿部位飾瓔珞紋一周，極具富麗華貴之感。頸部裝飾蕉葉紋一周，芭蕉大葉寓意“大業”，寄託了古人事業通達的美好景願，蕉葉參差錯落，頗具裝飾感。肩腹部飾錦紋，腹部在錦紋地上點綴梅花，稱錦地花，又稱錦上添花，蘊含吉祥寓意；錦紋是我國瓷器裝飾典型紋樣之一，構圖繁密規整，華麗精緻。腹部錦紋地四面開窗，分別繪菊花蝴蝶和牡丹白頭翁，紋飾兩兩統一互為對稱。菊花蝴蝶紋，菊花飄逸、高潔，蝴蝶戀而不舍，因菊花在傳統文化中有長壽之花的美名，蝴蝶菊花寓意“捷報長壽”，象徵著古人康壽延年的願望。牡丹白頭翁紋為一隻白頭翁鳥舞動雙翅，即將棲落於牡丹花之上，牡丹借喻富貴，白頭翁的眉及枕羽為白色,諧指白頭到老，寓意“富貴白頭”,即是夫妻長壽恩愛、富貴美好的象徵。圈足露胎不施釉，胎質潔白細膩，修足規整，器底有輕微磕碰。器物紋飾華麗精美，青花色澤豔麗自然，做工精良，為開門的清代乾隆時期青花大瓶，十分珍貴難得。

松石绿釉竹节纹画缸 此器为敞口，斜弧壁，圆腹下收。底部印六字篆书款“大清道光年制”，款工整有力，为道光官窑单色釉器物。缸体型较大，端重凝练，胎骨坚致细腻。画缸内外及口沿满施松石绿釉，釉色娇嫩如高瓷绿松。松石绿釉为清雍正时期创烧的一种绿釉名品，以氧化铜为呈色剂，经低温二次烧造而成，呈淡绿色，柔和悦目，宛如天然的绿松石色泽，故名。清雍正、乾隆时以官窑瓷器烧造为多，大都分为象生瓷或制作精美的宫廷陈设器。道光朝国力衰退，且道光在位时推崇节俭，松石绿釉由于生产成本较高，制作不如雍正、乾隆时普遍，但技艺娴熟高超，亦甚精美。 器身主体雕成紧密排列的竹节纹，竹节上方雕饰一周如意云纹，既如竹冠，亦似祥云，颇具形式美感；近口沿处饰回纹一周，近底部装饰一周莲瓣纹，在整齐紧凑的视觉效果中赋予了变化；纹饰寓意吉祥，以竹之高节指代文人，与文房器的器物性质遥相呼应，展现了古代匠人高超的创作灵感和艺术表现力。在工艺技法上使用了乾隆朝开创的雕瓷技艺，通过深、浅浮雕的技法，在瓷器上雕刻出所需的装饰内容来凸现出立体图案，工艺难度颇大。 此松石绿画缸为道光官窑松石绿釉器精品，制作规整考究，胎釉俱佳，绿釉青翠高雅，以其本色之美，展现釉色天姿。

广彩山水纹花口大瓶 此器为侈口外撇，口唇呈花瓣形，口部绘松石图三组，口沿描金，直颈，长腹，颈部堆塑两鸳鸯耳，肩部堆塑螭龙钮，通体彩绘山水人物图卷。上方旭日初升，密林青翠，房舍错落，湖水澹澹，水上仙人乘云；中部山石高耸，层峦叠嶂，云气缭绕，房舍隐于山石树木之中，水面波光粼粼，几艘渔舟飘曳其上；画面意境幽远，将渔家之乐，田园之美，表现的淋漓尽致。瓶整体做工精致，绘画细腻，用彩浓烈，令人眼前一亮。 广彩瓷为广州烧制的织金及其采用的低温釉上彩装饰技法的瓷器，是一种产自广州市的地方传统手工艺品。广州是清中晚期我国对外贸易的重要口岸，其时欧洲来华贸易交流的商船甚多。欧洲人向来很看重中国瓷器，往往在广州订货或来样加工订制，因而促进了广彩瓷器的生产和发展，当时的法国王室对广彩瓷也是偏爱有加。广彩由五彩和粉彩为基础，吸收了一定的西方风格发展而来，当时的欧洲，巴洛克艺术风格走向了尽头，上层社会正崇尚洛可可艺术风格，以色彩绚烂，华丽奢靡，闪耀虚幻为特色，为了迎合欧洲贵族的审美需要，瓷器商人便到江西景德镇采购素白瓷胎运回广州，使用新彩颜料，在瓷胎上彩绘，画工多繁密，用彩多绚丽，多有融合西洋技法者，时人有诗赞曰“何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”入炉烘烧后，出炉绘制描金，再入炉二次烧成。由于多定制瓷，所以素有“岁无定样”的说法。本器体态硕大，保存完好，题材少见，绘画优美，颇为难得。