帽筒，兴起于清朝咸丰年间，兴盛于上世纪前半叶，至今已有150余年历史。初始，帽筒用于置放帽子；后来，发展成为居家摆设、女儿出嫁时的必备陪嫁品。帽筒以制作工艺、制式、绘画等著称，饱含了我国一个半世纪的民风民俗，成为雅俗共赏的古董瓷器之一。此对帽筒通体施白釉，足尖露胎，近口沿部位描金，主体部位以粉彩绘柳树、黄莺鸟和桃花，对侧墨书“桃李春风”及题款。黄莺为树栖鸟，叫声悦耳，常成双成对的在树丛中穿梭，故古人常用黄莺比喻夫妻恩爱、百年好合，与柳树刻绘在一起，名曰“烟柳黄莺”，用以抒发春意盎然的活泼心境和夫妻感情和谐的美好景愿。桃花绚烂、烟柳黄莺构成了一幅生机勃勃而又温馨欢快的景象，使人陶醉于春光春意，心旷神怡。器物造型规整，做工考究，纹饰富有装饰性，作为居家陈设器，其文化、艺术价值不言而喻。

笔筒呈六方形，通体施白釉，内壁光素，外壁以粉彩绘博古纹，造型端庄、规整，纹饰饱满，富有书香气。博古纹是中国传统装饰纹样的一种，北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成《宣和博古图》三十卷，后人遂将图绘瓷、铜、玉、石等各种古器物的画叫做“博古”，亦有添加花卉、果品作为点缀之。此件笔筒以博古图为主题，搭配皮球花、花卉等纹样，色彩丰富，古朴典雅，为文房用器之珍品。

臂搁为文房用器，明清时期，文房用品的制作达到了鼎盛时期，各种文房用具一应俱全，搁臂就是文人必备的一种用具，常以竹、木、玉、牙为材料制作而成。臂搁作为文人用器，一则可以作为腕枕，缓解手臂疲劳，防止热天臂上汗水洇纸，还可随手作镇纸，可谓一器多用。此件竹雕臂搁，采用留皮的工艺雕刻山水纹并题诗文。山水场面宏大，远山飘渺，层层叠叠，湖面平静，几艘小船飘荡悠然，近处山丘上树木高耸，几处房舍隐掩于树林之中；上方题文“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨，遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”正是唐代大文人刘禹锡的《望洞庭》。此臂搁雕刻精美，布局协调，意境深远，如诗如画，与诗文契合的天衣无缝，可谓精巧至极。

竹制笔筒，浅浮雕刻绘牧牛图。溪流岸边，松树参天，山石间一人物背负斗笠，双手牵缰绳，前方老牛体格健壮，在缰绳的牵引下做回头状。对侧刻文“不嫌室陋与粮粗，情愿为民作力夫，万担归仓终不见，主人同名也当奴。”落款“壬午冬月吳心刻”。牛，是人类劳作的好帮手，任劳任怨毫无抱怨，寓意着诚恳真实，朴实善良；同时牛力大无穷，身体强壮，也象征着强大的力量。古代以牛做力畜，也雇佣仆人照料牛，本牧牛图卷，与刻文相得益彰，正是主人与牛同甘苦共命运的写照。此件笔筒雕刻精美，构图协调，充满了文人内心对劳动的敬畏和勇于担当的情操。器物包浆浑厚，韵味丰足，具有较高的珍藏价值。