湖田窯青白釉花口尊 此器作八瓣荷叶形大敞口，曲折流畅，口内八道起棱线，棱角分明，短粗颈、圆肩、鼓腹下收，圈足外撇，通体施青白釉，底部露白胎，足底有垫烧留下的窑粘物及垫饼痕迹，胎质细腻密实。颈部饰卷草纹一周，肩部用两道弦纹将缠枝牡丹花纹置于器腹区域，刻花纹饰绵密饱满，刀法犀利流畅，胎体轻薄，质地细洁。釉色青中透白，釉质莹润如玉，刻花部分积釉色深，釉色对比如涟漪微泛。造型设计别致，端庄娟秀，亭亭玉立。花式荷叶口美观大方，别具一格，刻划线条流畅，纹饰疏朗自然，以其独特的艺术性展现出了宋代高超的时代审美，是湖田窑影青瓷器中的难得佳品。 湖田窑是宋代著名窑口，窑址位于今江西景德镇地区，以烧制如冰似玉的青白瓷著称。因其瓷土多次淘练沉淀，洁白细腻，匠人手艺纯熟精湛，拉坯成纸，故可以烧制出“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”的瓷器。青白瓷釉层透明度高，光泽度强，多用刻划花装饰，线条流畅、灵活；刻划纹饰处釉层厚，呈青色，留白处釉层薄，色淡泛白，釉色和纹样互相烘托，艺术效果极佳，为湖田窑青白瓷增色不少。

粉青釉荷叶盖罐 此器为雍正时景德镇窑仿元龙泉窑粉青釉荷叶盖罐。器盖为手塑仿生荷叶形，曲线起伏平缓，给人以流动的韵律感，增添器物生气；盖顶隆起，盖口出沿，顶端隆起部分作花卉纹为饰，盖沿饰以水波纹一圈。罐短颈，丰肩，鼓腹下收，平底露胎；器物造型稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚，釉色苍翠丰腴，光泽感强，细腻温润，质感甚佳，极富设计感。腹部贴花花卉纹，纹饰饱满，线条流畅，妖娆多姿。 荷叶盖罐为中国瓷器之名品，因器盖作成覆荷叶状而得名，其器型始见于南宋龙泉窑，元明较为盛行，当时为酒器之用。雍正从小接受良好的教育，艺术水准颇高，生活丰富多彩，品味高雅；雍正为罕见的勤政皇帝，唯有艺术文玩才能寄托清闲，故对古代名窑尤为垂青，屡屡派人取天下藏品或宫内珍藏，亲自过目后立即交给内府转景德镇御窑厂复制。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，在仿古方面达到了高潮，仿烧前朝作品达到空前的水平，体现了高超的制瓷技巧。景德镇仿龙泉青釉，能准确的配料和掌握火侯，釉色烧得恰到好处。官窑仿品的釉面平滑光亮，较之宋代青釉有过之而无不及，是历来仿宋青瓷最成功之作。 此件器物器型硕大，纹饰与常见的素面荷叶罐或出筋荷叶罐大相径庭，与日本大阪藤田美术馆所藏元龙泉荷叶盖罐类似，相当罕见，具有极高的收藏价值。

品名：清康熙钧红釉梅瓶 此件梅瓶为康熙官窑典型器物，造型端庄典雅，呈小唇口微侈，短颈挺括，丰肩圆润，腹部修长渐收，胫部外撇，圈足修胎工整。通体施钧红釉，釉层肥厚莹润，呈色纯正均匀，釉面可见细微橘皮纹，宝光内敛。口沿因釉料垂流自然形成一道整齐的"灯草边"白边，为康熙红釉典型特征。底部露胎处可见胎质洁白坚致，胎釉结合处火石红自然，并以堆塑工艺饰"大清康熙年制"六字三行楷书款，笔道劲健，章法严谨。钧红釉为高温铜红釉之鼻祖，烧造难度极大，此器釉色沉稳，发色完美，展现出康熙时期御窑厂高超的制瓷技艺。器身线条流畅，比例协调，虽底部有细微冲线，然整体保存状态良好，具有重要的艺术与收藏价值。

青花一束莲大盘 敞口，弧腹，圈足，通体施白釉，以青花为饰，底部露胎，胎质细腻。口沿内侧绘海水纹一周，外侧绘卷草纹一周，内外壁装绘缠枝四季花卉纹，勾画婉转流畅；盘心绘一束莲纹饰，以莲花、莲蓬、水草以缎带束在一起，故名。莲花纹样是瓷器上的常见纹饰，寓有品德高尚、高洁清廉之意，千百年来广受人们赞誉。此盘构图疏朗而饱满，纹饰写实传神，充分借鉴传统国画的笔墨意韵，得其法度，勾、勒、点、染诸法，运用皆宜。线条粗细并用，青花发色明艳，釉面青花纹饰处多有自然形成的结晶斑点，即是使用进口青花料“苏麻离青”所形成之“铁锈斑”效果，时代特征鲜明。 永乐时期，“一束莲”图案成为典型的瓷器装饰纹样，受到人们的推崇，之后明、清历代官窑均有效仿，且尤以清三代为盛。由此也可以看出，永乐时期青花瓷器作为我国青花发展史上的黄金时代，对后世青花瓷在纹饰、造型等各方面产生深远影响。青花一束莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作，若以口沿内侧纹饰的不同可以区分为两类：一为卷草纹，公私机构均见收藏；一为海水纹，见于中国国家博物馆藏品，如本品即属此类，相当罕见。本件藏品作为永乐青花同类器物中之上佳者，且保存极为完好，弥足珍贵。

直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满，因器型如悬胆而得名“胆瓶”。胆瓶为花器，始烧于唐代，盛行于宋代及清代，由于胆瓶造型典雅优美，给人以超凡脱俗的无限情趣，为当时宋代朝野各界所追捧，是陶瓷器型中的经典。此器物外壁施窑变蓝釉，釉汁肥厚，色泽内敛，倍有韵味，符合宋代钧窑瓷器特征。造型优美，釉面美观，历久弥珍，具有极高的文物价值和收藏价值。