侈口，弧壁，圈足。通體施青釉，釉面泛黃呈黃綠色，有較多褐色斑點，為釉料中鐵元素還原而成。碗心處飾月華紋，內壁印花折枝花紋，外壁周飾花瓣紋，紋飾刻畫精美。器物特徵與宋代耀州窯印花青瓷器相吻合,器型精緻,造工精良,為難得一見的宋代精品。 拍賣紀錄參考: Bonhams : A fine Yaozhou celadon 'peony' carved bowl Northern Song Dynasty  

喇叭口，長頸微束，溜肩，長腹下收，圈足。通體白釉青花，近口沿部位飾瓔珞紋一周，極具富麗華貴之感。頸部裝飾蕉葉紋一周，芭蕉大葉寓意“大業”，寄託了古人事業通達的美好景願，蕉葉參差錯落，頗具裝飾感。肩腹部飾錦紋，腹部在錦紋地上點綴梅花，稱錦地花，又稱錦上添花，蘊含吉祥寓意；錦紋是我國瓷器裝飾典型紋樣之一，構圖繁密規整，華麗精緻。腹部錦紋地四面開窗，分別繪菊花蝴蝶和牡丹白頭翁，紋飾兩兩統一互為對稱。菊花蝴蝶紋，菊花飄逸、高潔，蝴蝶戀而不舍，因菊花在傳統文化中有長壽之花的美名，蝴蝶菊花寓意“捷報長壽”，象徵著古人康壽延年的願望。牡丹白頭翁紋為一隻白頭翁鳥舞動雙翅，即將棲落於牡丹花之上，牡丹借喻富貴，白頭翁的眉及枕羽為白色,諧指白頭到老，寓意“富貴白頭”,即是夫妻長壽恩愛、富貴美好的象徵。圈足露胎不施釉，胎質潔白細膩，修足規整，器底有輕微磕碰。器物紋飾華麗精美，青花色澤豔麗自然，做工精良，為開門的清代乾隆時期青花大瓶，十分珍貴難得。

器物为小口、短颈、丰肩 、长腹下收、圈足，瓶体修长，口小只能插梅枝而名梅瓶。梅瓶是汉族传统名瓷，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。许之衡.《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来："梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品，因此，这类器物多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。在历史上，梅瓶各大窑系都有烧制，其造型的优美程度可以说天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型。此件梅瓶通体施白釉，肩腹部以珐琅彩绘登枝的鸟雀、隽秀的树木、绽放的花卉和嶙峋的山石，对侧墨书“清啼含初闻，花香绿芳春”，底部署青花六字楷书款“大清雍正年制”。器物造型优美，釉面莹润，纹饰刻画细腻、精致，富有美感，为陈设佳器。

卷口，弧壁，圈足。釉面呈天蓝色，有窑变红斑，为钧釉；釉汁流动性强，施釉均匀，釉面肥厚，釉不及底。钧窑为中国宋元时期北方瓷窑，为宋代五大名窑之一，因在今河南省禹州（古属钧州)，故名。钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜；古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

琴，中国最为悠久的乐器之一，在古代称作“琴”，还有“绿绮”、“丝桐”等。虽说“伏羲制琴”、”神农制琴”、“舜作五弦琴”的传说不可信，但琴的历史确实是相当悠久的。琴最早见之于典籍的是中国第一部诗歌总集《诗经》，《诗经·周南·关雎》中的“窈窕淑女，琴瑟友之”，《诗经·小雅·鹿鸣》中的“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，都映了琴和人们生活的密切联系；可见，三千多年前，琴已经流行。后来，由于文人中弹琴的风气很盛，并逐渐形成古代文人必备“琴、棋、书、画”修养的传统。此琴为瓷质，平底露白胎，龙龈、冠角部位以青花锦纹做装饰，琴面主体区域绘青花缠枝花纹和五组夔龙纹，纹饰饱满繁缛，龙纹线条优美，与缠枝花相得益彰，协调而美观。琴作为一种乐器，自古以桐木类木材为胎，此类瓷琴为上世纪中后期出现的装饰品种，具有一定的陈设和观赏价值。

唇口，短颈微束，溜肩，圆腹，肩部对置双系，圈足，局部有裂。通体施青釉，釉汁肥厚，青葱浓郁，娇而不艳，温文典雅。腹部剔刻缠枝牡丹纹，枝茎缠绕，花叶纷披，线条流畅，布局合理，表现出极高的形式美感。牡丹被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，遂成为瓷器上的流行装饰。器物做工规整，造型美观，纹饰精美，为宋代耀州窑瓷器的精品之作，十分珍贵。