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盆口，長直頸，霤肩，鼓腹下收，脛部外撇，圈足；通體施青釉，釉色偏灰，潤澤肥厚；頸部貼塑雲龍紋飾，祥龍姿態嬌健威猛，遊動於祥雲間，活龍活現，栩栩如生；器底有圈護胎釉，底有雞心外凸，體現齣典型的元代龍泉窯工藝特色。器物造型奇特，線條優美，但不具備實用功能，為冥器“魂瓶”，即為逝者所燒製的器物瓶，祈願“冥界”使用，具有強烈的時代特徵與鮮明的藝術特色；我們在擯棄魂瓶等冥器中的迷信思想同時，也要發覺它的文化價值、藝術價值；中華民族是酷愛物葬禮葬的民族，有點好東西總得埋下去，還特地製造一些冥器，就比如魂瓶下葬，這種習俗多讓現代人難以想通，但是，正是因為這種製度、習俗，使我們得以看到近千年的燦爛文明。 -
本品為南宋龍泉窯青釉蓮瓣紋碗，係宋代青瓷經典之作，承載宋人清雅審美，兼具歷史與收藏價值。碗敞口弧腹，斂圈足，器型舒展端莊，線條流暢圓潤，修足規整，露胎處可見自然火石紅，時代特徵鮮明。外壁飾淺刻仰蓮瓣紋，紋飾含蓄溫和，隨釉層覆蓋隱現凹凸肌理，是南宋中晚期蓮瓣紋趨於簡化的典型風格。通體施肥厚粉青釉，釉色青潤溫和，如脂似玉，寶光內斂；釉面佈滿自然開片，紋路舒朗，盡顯歲月沉澱之韻味。口沿可見輕微土沁剝釉痕跡，為古瓷出土後的自然老化印記，不傷整體氣韻。蓮紋寓聖潔清雅，契合宋儒文人意趣，是宋元時期龍泉青瓷最具代表性的題材之一。本品整體品相完好，工藝規整，為同類器中不可多得的入藏之選，適宜陳列雅玩，亦是研究南宋龍泉青瓷發展的重要實物標本。 -
敞口，圆腹，圈足，通体施白釉，施釉均匀，釉面莹润，外壁及内心以斗彩绘花卉纹，底部署官款“大清乾隆年制”。外腹部为四组团花纹，四季花牡丹（春）、荷花（夏）、菊花（秋）、梅花（冬），在圆形区域内争芳斗艳，象征着四季平安，富贵吉祥。斗彩瓷器先以青花勾勒轮廓，后以五彩填色，工序上较为复杂，清初程哲在《蓉槎蠡说》中称“神宗时尚食御成杯一双已值钱十万”，可见，明朝人已把斗彩瓷器视为珍宝，近几年斗彩瓷器在大拍中屡创佳绩，其收藏价值不言而喻。也是二十世紀創匯瓷收藏愛好者的寵愛之物。 -
侈口折沿，長頸微束，豐肩，長圓腹下收，圈足外撇，通體施青白釉，底足露胎，頸部至腹部印花周飾荷葉紋、纏枝花紋、幾何紋、花卉紋、蓮瓣紋等，足部起脊一周；紋飾繁縟華麗、形態優美、線條流暢，為淨瓶式。淨瓶（梵名kalasa），指以陶或金屬等製造，用以容水的器具，為比丘十八物之一，盛水供飲用或洗濯，又稱水瓶或澡瓶。此對器物造型優美挺拔，裝飾華麗，應為僧尼祭祀用器，具有一定的宗教意義，頗為少見。 -
敞口，弧壁，矮圈足，内外壁施青白釉，口沿及底足露胎。外壁光素，碗心处采用印花工艺饰双鱼纹，双鱼首首相对，并排游弋于水中，富有情趣，象征着生活富足，为宋代常见装饰纹样。此碗的奇特之处在于其釉面如织如丝的开片，其由于烧制过程中胎釉膨胀系数不一，加之次生环境影响，而形成如哥釉“金丝”般致密而又均匀的龟裂纹，十分罕见。青白釉印花器多为江西地区工艺特征，带有致密开片者少见。此器造型端庄，工艺考究，老化自然，釉面瑰丽，为青白釉瓷器中的稀有品，颇为珍贵。 -
本品為六朝時期青釉雞首壺，器型規整，古樸端莊，為早期青瓷實用器之代表。盤口束頸，溜肩鼓腹，下腹漸收，平底露胎，一側塑雞首為流，昂首翹喙，神態生動；另一側設弧形把手，連接口沿與肩部，肩部對置雙橋形系，便於穿繩攜帶，整體造型飽滿敦實，是六朝時期典型的盛水器形制。通體施青釉，釉色偏米黃泛青，釉層薄而溫潤，佈滿細碎自然開片，呈現出古瓷歲月滄桑的質感，局部帶有輕微土沁與剝釉痕迹，更添古意。底部露胎處胎質疏鬆，呈紅褐陶胎，火石紅與老化痕迹明顯，符合六朝青瓷的胎質特徵。此壺工藝古樸，雞首、把手、橋系均為手工捏塑貼附，線條簡練隨意，未經刻意修飾，充滿早期青瓷的拙趣與時代氣息。雞首壺為六朝青瓷的經典器型，兼具實用性與時代審美，是研究當時陶瓷工藝與社會生活的重要標本。本品保存狀況良好，整體風格古樸雋永，具有重要的歷史價值與收藏意義。 -
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直口，长颈，丰肩，直腹壁，平底。颈部至下腹部置一螭龙柄，螭龙身姿矫健，龙首紧贴颈部，注视口沿，前肢伏颈，后肢蹬腹，弓腰蕴力，欲做跳跃状，生动传神，活灵活现。腹部主体纹饰为“东坡夜游图”，画面中一叶扁舟，穿行于崇山峻岭之间，水波浮动，小舟之上东坡先生与友人把酒问盏夜游赏景，正所谓“苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，描绘出一苇之舟浮漾在茫然万顷江面的沧桑，天地空旷中明月流光的皎洁，寄蜉蝣于天地的萧然，渺沧海之一粟的放达，羡长江之无穷的悠远，如怨如慕，如诉如泣，渔樵江渚之上，令人起怀远之思。此器造型优美，胎质细腻，釉色莹润；画工精良，意境深远，艺术感染力极强；青花发色纯正自然；口沿处有轻微磕碰，瑕不掩瑜；为清代早期青花瓷器之上乘佳作。 -
本碗品相完好，釉色温润，极具收藏与鉴赏价值。碗敞口弧腹，圈足规整，胎质坚致细腻，底足见自然火石红，时代特征明确。外壁剔刻仰莲瓣纹，瓣脊挺拔、层次清朗，与厚釉交融成深浅光影，立体灵动。通体施粉青厚釉，釉面莹润如脂，宝光内敛，开片自然舒朗，尽显南宋龙泉 “如玉似冰” 之审美高度。莲纹寓圣洁清雅，契合宋儒文人意趣，兼具工艺美与文化内涵。历经近千年传承，器型周正、无伤无修，流传有序，为同类器中品相上乘之品。既可入藏陈列，亦堪雅玩陈设，是宋瓷收藏与青瓷体系中不可多得的佳作，宜珍视典藏。 -
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盤口，束頸，豐肩，長腹下收，圈足，頸部對置雙象首耳。外壁施霽藍釉，頸部描金博古紋，腹部主體紋飾為山水紋，描金紋飾脫落嚴重。在中國正統文化之中藍色佔有相當重要的地位，為歷代帝皇禮天祭祖所用；清代服飾底色除皇帝太子採用明黃，自親王貝勒以下及至朝廷官員全部採用藍色，故藍釉器往往也是素器中的“上品”，同時藍色代表含蓄、憂鬱，因此歷來亦被文人們所喜愛；但是單純的藍色瓷器太過傷感、深沉，故往往採用描金的形式加上紋飾，使之變的活躍一些；描金彩繪瓷器，最早出現於康熙時期，但是製作時需耗費大量黃金，且工藝複雜，非尋常百姓家所用之，清代後期，德國人居恩發明的“金水”傳入中國，於是用金描繪的瓷器數量大增；金水的使用，改變了用金粉作畫耗金量大，成本高的缺點，所以金銀彩繪瓷器在清代後期較為普及。 -
2007年收藏在深圳文華花園文富樓16樓C內被盜。 此件青花纏枝花卉紋大盤，為明代中期正統至天順年間的典型器物，盤口微斂，弧壁深腹，圈足寬厚，器型碩大而端穩，線條圓潤飽滿，兼具明初遺風與中晚期之過渡特徵。 盤內外壁通體飾青花纏枝花卉紋，以雙勾填色技法勾勒枝蔓，線條流暢飄逸，枝葉翻轉有致，層次繁而不紊。盤心以雙圈開光，內繪主體纏枝蓮紋，外壁紋飾與內壁相呼應，布局疏密得當，枝葉纏綿不絕，寓意富貴連綿。青花採用當時國產平等青料，呈色藍中泛灰，濃淡相間，濃重處可見自然暈散與鐵銹斑痕，為時代用料之典型特徵。 圈足露胎，胎質堅致，白中泛灰，底足修胎規整，可見跳刀痕與輕微火石紅，具明代中期製瓷工藝特點。盤沿有淺沖，為傳世古瓷常見之歲月痕跡，反證其流傳有序。此盤為研究明代中期官民窯過渡風格之重要實物，兼具歷史價值與收藏意義，彌足珍貴。 -
侈口，弧壁，圈足。通體施青白釉，口沿部位露胎，便於覆燒，為“芒口”，施釉均勻，釉質瑩潤如玉，清新可人，清•劉子芬《竹園陶說》中謂：“近來出出土之器甚多，一種碗碟，質薄而色白，微似定，市肆人呼為映青，以其釉汁微帶青色也。據言出自江西，為宋所制”。外壁光素，內壁印花折枝花紋，花卉紋飾造型優美，婀娜多姿，線條流暢，曲張適度，十分惹人喜愛。
