撇口、弧腹、圈足，口沿未施釉，俗稱“芒口”，碗內中心印花雙魚紋，雙魚置於水波之上，雙魚並排相行，遊弋於水波中，內壁飾六組水草蓮花紋，雙魚穿行於水草蓮花之中，一派生機盎然景象，寓意“連年有餘”。裡外施影青釉，釉色瑩潤剔透，純淨如玉，器物造型優雅，紋飾精美生動，為南宋時期湖田窯青白釉精品之作。

撇口，深腹，圈足，形如鬥笠狀，碗內施青釉，釉色偏黃，足部露胎無釉，胎骨為灰白色，內壁刻劃篦線紋，紋飾造型灑脫豪放，如風如影，中間一道絃紋，外壁飾五組摺扇紋，為南宋同安窯典型作品。同安窯青瓷傳到日本後，受到日本茶湯之祖珠光文琳的青睞，故日本學者把同安青瓷譽稱為“珠光青瓷”。

敞口，淺腹，圈足；碗內外施青白釉，白中閃青，瑩潤如玉且異常光亮；此器造型規整，胎體輕薄，釉色光潤；盤心刻劃的兩條小魚在青白色的釉麵襯託下仿彿在清澈的湖水中遊弋嬉戲，形態自然逼真，藝術感染力极強，不失為一件湖田窯影青釉瓷器的上乘之作。

侈口，淺腹，圈足，盤口週飾一圈斜十字紋，盤心青花繪螭龍紋，螭龍形態隨盤底整體作圓形佈侷，頭尾相接形成圓形，線條流暢，富有動感，造型生動傳神，姿態嬌健威猛，工藝製作精美，充分顯示出古人獨特的審美意識和高超的工藝技巧！

葵口,摺腰,圈足,器壁光素，胎堅緻色白，釉呈玻璃質，釉色清新淡雅，如冰似玉。青白釉也叫影青釉，許之衡《飲流齋說瓷》：“影青固甚薄之瓷也，迺有瓷質頗厚僅能一麵影齣青色彫花者，此則名為隱青”。器物整體如一朵盛開的葵花，造型優美，耑莊大方，為宋代青白釉較具代表性的作品之一。

侈口，弧壁，浅腹，圈足，口沿不施釉，为“芒口”，盏内外施青白釉，底足不露胎骨，为覆烧工艺，覆烧是瓷器烧造方法之一，与正烧相对，也称反烧或伏烧，是把碗盘一类坯件反扣在窑具的支烧方法，分为釉口覆烧和芒口覆烧两种，此器物为芒口覆烧，宋代较为流行。盏外壁光素，内部近口沿处饰一周回纹，寓意连绵不断、吉利永长；主体纹饰为莲花纹，中心为把莲纹，周饰四组莲花纹，莲花是我国传统花卉，《尔雅》中有“荷，芙渠……其实莲”的记载，古名芙渠或芙蓉，自佛教传入我国，便以莲花作为佛教标志，代表“净土”，象征“纯洁”，寓意“吉祥”。莲花因此在佛教艺术中成了主要装饰题材，尤其在南北朝时期，随着佛教的广泛传播，极为流行，在石刻，陶瓷、铜镜和彩绘上到处可见，是古代常用的寓意图案之一。器物纹饰精美，造型端庄优雅，为宋代青白釉上乘佳器。

侈口，折沿，弧壁，圈足，通体施青白釉，釉不及底，釉面光素，受次生环境影响形成细小开片，器物整体造型端庄，刚劲有力，制作工艺干脆利索，展示出古人高超的制作技艺，代表了宋代青白釉的制作水平，具有较高的艺术价值。

葵口，折腰，高足，平底，造型优美，收放适度，线条流畅，优雅别致；胎质细腻，通体施青白釉，其釉面匀净，釉色青莹，美若天然古玉，是一件不可多得的宋代湖田窑青白釉精品。青白瓷由于瓷胎洁白，釉料在高温下流动的原因，使瓷器釉薄处为白，积釉处透青，故其总特征介于青白之间，可谓是白中闪青，青中泛白，青白淡雅，色质如玉，此类瓷器“光致茂美”有“饶玉”的美称，南宋词人李清照《醉花荫》中有“玉枕纱厨”之词句，“玉枕”即指色质如青玉一样的青白釉瓷枕。