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筆筒木質細膩、密度高，呈紫黑色，管孔明顯，應為黑酸枝木質。通體雕刻花紋，上方為祥雲和桃花，一隻喜鵲立於枝頭上，寓意“喜鵲登枝、喜事登門”；中間為山石、庭院樓閣，一棵松樹碩大參天，枝葉繁茂，盤曲伸展，幾個童子打鬧嬉戲，一派活潑氣息；下方為小橋流水，山石樹木，襯托出整個庭院的優雅氛圍。器物底部做工平整，紋飾採用浮雕效果，構圖嚴謹、均勻，紋飾線條細細膩，主題清晰明確。 -
侈口，弧壁，矮圈足。通体施白釉，近口沿部位及近足部均以青花饰弦纹两周，腹部主体纹饰为斗彩鸡群、洞石、花卉，为鸡缸杯样式。底部落款“大明成化年制”。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，后世争相摹作，万历《神宗实录》：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万”。清代各朝多有仿制，尤以康熙、雍正、乾隆时所仿最佳。 -
本品為清代盛行之鳳尾尊（鳳尾花觚），口沿敞闊外撇，頸部收束，中腹鼓脹，圈足向外開張，器身曲線舒展張揚，氣象穩重端莊，向為廳堂經典陳設重器。 器物採分區佈局，通體青花繪海水瑞獸圖，口頸與鼓腹各繪棲巖瑞獸，祥雲環繞；底部環飾海水江崖浪濤紋，中間以幾何回紋帶區隔上下畫面，層次井然。瑞獸形態矯健，鬃毛鱗斑刻畫細緻，山石皴染分明；青花呈色藍潔明快，濃淡層次豐富，藍白相映對比悅目。底施白釉，心內繪雙圈青花虛款，圈足修製規整，胎釉交接自然，時代工藝特徵清晰。 海水瑞獸題材寓意四海昇平、鎮宅納祥，蘊藏美好祈願。此器畫面佈局飽滿，紋飾氣勢雄渾，適合廳堂、書齋陳設，兼具觀賞與典藏價值。 -
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直口，短颈，溜肩，瓜棱腹，腹部下分演变为三足，肩部置三桥形耳，附狮钮荷叶盖。整体造型为仿商周青铜器鬲造型。盖施黄釉为地，粉彩绘宝相花纹，盖钮狮子通体施绿釉，做伏地状，大嘴张开，造型可人。颈部施白釉，粉彩绘折枝花纹一周；肩部以篮彩描黑边绘钱纹为地，粉彩饰折枝花纹；三耳施粉绿釉；腹部及三足均施黄釉为地，粉彩绘宝相花、蝙蝠纹为主体纹饰，寓意福寿绵绵，吉庆祥瑞；整体纹饰布局饱满，造型优美，彰显富丽华贵。是清代道光年間典型器物。 (瓶耳及肩口有修復痕跡) -
罐口外撇，短頸，長腹，平底，肩部兩麵各有一係。器裡外施釉，外部釉不及底，釉呈黑褐色，釉麵色調黑白分明，以大塊色斑點綴器物，質樸而凝重。花釉是唐代瓷器的創新，突破了單色釉的侷限性，在黑釉或者褐釉上潑著大塊的藍色斑或者灰白色斑紋，對比鮮明，利用釉的流動，產生了類似窯變的藝術魅力。 魯山窯在今河南魯山段店村，故名。唐代以生產花瓷著名。唐代南卓《羯鼓录》中有“不是青魯山窯瓷器(19張)州石末，即是魯山花瓷”語。此雙係罐屬唐代魯山花釉的典型器，造型古樸、莊重，展現了久遠的歷史文化，具有很高的藝術價值和收藏價值。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed oviform ewer Tang Dynasty Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed baluster jar Tang Dynasty -
盒身呈直筒狀，附圓形蓋，蓋頂置瓜蒂形鈕，近口沿處對置雙系，蓋、身以子母口相吻合。外壁施黃釉為地，以粉彩繪祥雲、仙鶴紋為裝飾，佈局豐滿，較具傳統美感。古人以鶴為仙禽，喻意長壽，《淮南子•說林訓》記：“鶴壽千歲，以報其遊”，鶴紋蘊涵延年益壽之意，祥雲代表吉慶祥瑞。器物整體格調具有清代晚期粉彩瓷器風格。 -
壺呈桃形，壺身一側置長流，對側置曲柄，通體施紅釉，釉面色澤濃豔奪目，釉色變幻如流水行雲，具備一定的窯變紅釉效果。高圈足，底部有穿孔，頂部無注水口，為倒流壺裝置。倒流壺因壺底中心有一通心管又稱內管壺，是始於宋、遼時期，流行於清代的壺式之一；由於向壺內倒水需從底心管口倒入，又稱倒灌壺、倒裝壺。 -
侈口折沿，長頸微束，豐肩，肩部對置雙犬面銜環耳，長腹下收，矮圈足。通體施白釉，釉面光潔淨白，釉水肥潤。腹部主體紋飾為人物故事紋，頸部繪山石、樹木、家犬。肩部及近足部以回紋、如意雲紋、錦紋做裝飾。 -
撇口，长颈收束，丰肩，长腹下收，圈足，通体施白釉，釉面匀净光滑，以釉里红为饰。颈部饰蕉叶纹一周，肩部周饰缠枝花纹，颈腹部绘如意云纹一周，腹部主体纹饰为花卉、瓜果。花卉为中间一束大型花卉，侧生多束小型花卉，为连枝花卉；南朝（梁）.刘孝威 《鄀县遇见人织率尔寄妇诗》：“镂玉同心藕，杂宝连枝花。”连枝花间饰瓜瓞纹，瓜瓜相连，意为瓜瓞绵绵，来源于《诗经》中的《绵》，其首句“绵绵瓜瓞”四字。连枝花与瓜瓞绵绵组合在一起寓意子孙昌盛，兴旺发达，富贵连绵不绝。下腹部刻幡形莲瓣纹一周，以釉里红为饰。底部为双圈六字楷书款“大清雍正年制”。器物造型端庄，釉面莹润，纹饰华丽精美，色泽可人，宝光煜煜，颇为难得。 -
侈口，长颈收束，削肩，圆腹，高圈足外撇，口、颈及腹部对置双兽形耳；施黑釉，胫足部露土黄色胎骨，为兽耳尊式。黑釉釉质肥厚，釉面呈橘皮状，局部窑变呈枣红色和紫金色并伴有星星点点的亮斑，颇为迷人。双兽耳呈对置格局，下颚抵口沿，前肢伏口颈，下肢抵于肩腹部，动态颇为生动。器物造型别致，塑造优美，釉色深沉多变，具有颇高的陈设收藏价值。 -
此长盘呈八方形，倭角，折沿，平底，圈足，通体施白釉，足尖露胎。外壁光素，呈橘皮状，如白露般娇嗔。内壁近口沿处周饰花卉纹，花卉姿态优美，排列有序，富有形式美感。盘心处绘青花山水人物纹，一人头戴斗笠，身着布衣，手牵缰绳，引牛至水边，牛体格健硕，形态生动；画面左侧为突兀的山石，遒劲的树木，一仙鹤立于枝头回首翘望，树下平地上双鹿嬉戏，整个画面意境深远，使人充满遐想。此器落落大方，纹饰布局协调，疏密有序，形象刻画细致，青花发些沉稳，给人以强烈的视觉感受，展现出古代工匠高超的艺术創作力，富有时代美感。 -
瓶口外撇，长粗颈，丰肩，长腹，圈足，外足隆起一周，通体施钧红釉，釉面及底，釉面局部窑变为蓝色和紫色，整体釉色呈大红色，浓艳夺目，光彩靓丽。据文献记载，早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹州钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，这在我国的陶瓷发展史上具有划时代的意义。可是，自元代后，战乱加重，中原禹县钧窑日渐衰落，至明初已基本停产；但值得庆幸的是，禹州烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区继承了下来，景德镇自宋末起就已开始烧制钧红釉瓷器，清代尤为繁盛。此器尺寸高大，造型端庄挺拔，釉汁肥厚，釉面瑰丽，做工考究，老化自然，为钧红釉瓷器之珍品。
