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黃楊木雕因所雕刻木材是黃楊木而得名。它利用黃楊木的木質光潔、紋理細膩、色彩莊重的自然形態取材。黃楊木料為乳黃色，作品上漆初呈薑黃色，後變橙黃色， 時間越久，其顏色由淺而深，逐漸變成紅棕色，給人以古樸典雅的美感，更是珍貴。黃楊木雕最早作為立體雕刻的工藝品單獨出現供人們案頭欣賞，目前有實物可查考的是元代至正二年(1342年)的“李鐵拐”像，現保存在北京故宮博物院。明清時期，黃楊木雕已經形成了獨立的手工藝術風格，並且以其貼近社會的生動造型和刻畫人物形神兼備而受到人們的喜愛，內容題材大多表現中國民間神話傳說中的人物，如八仙、壽星、關公、彌勒佛、觀音等。晚清民國以後的黃楊木雕圓雕小件以其古樸而文雅的色澤、精緻而圓潤的製作工藝，且適宜把玩和陳設等特點，一直深受收藏者的喜愛。此黃楊木雕山子擺件以山石、樹木、房屋、人物及小橋流水為題材，雕刻出一副悠然自樂的田園景色，人物動態生動，造型優美，意境深邃，整器用料頗多，形象兼好，實是一件難能可貴的擺設之器。 -
直口，长直颈，丰肩，圆腹下收，圈足。通体施白釉，腹部一侧刻人物纹，一童子手持酒具抬头看着左侧的老者；老者长髯飘逸，衣褶繁缛，背负斗笠，有仙风道骨之气，二者做谈论状。对侧刻瓷诗文“蓬莱仙岛海屋添筹朱海泉作”。“海屋添筹”是蓬莱岛一则典故，宋·苏轼《东坡志林》卷二：“海水变桑田时，吾辄下一筹，迩来吾筹已满十间屋。”传说在蓬莱仙岛上有三位仙人互比长寿，其中一位仙人说道他每当看到人间的沧海变为桑田，就在瓶子里添一个树枝，现在堆放筹码的屋子已经有十间屋子了，这就是海屋添筹的传说典故。旧时用海屋添筹来表达祝人长寿。朱海泉为民国时期小有名气的刻瓷家。此器比例略失调，纹饰刻画功力浅薄，人物面部、手部、衣褶刻画潦草，为现代仿品。 -
此青花兽面纹琵琶尊源自康熙光绪大量制作，康熙敦厚饱满光绪较为瘦弱，青花色泽深沉入胎，但是层次不如康熙，笔触细节不如康熙生动硬挺，釉面较为肥厚温润，圈足处理工艺较为老辣，胎土不够康熙硬细白，综合是一件光绪青花兽面纹琵琶尊。 -
直口，削肩，圓腹，矮圈足，附蓋，口、蓋以子母口相吻合，肩部周飾四系用以穿繩，一側置短曲流。通體施白釉，腹部青花繪麒麟、童子紋，一童子頭戴官帽，騎于麒麟之上；麒麟圓目張口，做前行狀；前方一童子手持旌旗引路，喻“麒麟送子”。麒麟送子是我國古時候祈子法的一種，麒麟是我國傳統文化中的瑞獸，是吉祥的象徵，能為人們帶來子嗣；晉王嘉《拾遺記》中描述，孔子誕生之前，有麒麟吐玉書於其家院，此典故遂成為“麒麟送子”的來源。此器物胎質致堅，修足規整，青花發色自然；紋飾造型優美，佈局合理，線條流暢，為開門的清代咸豐時期青花壺，此造型多見於太平天國時期，具有較高的文化價值和收藏價值。 -
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红地珐琅彩八楞瓶，这种工艺康熙就有，雍正出现白胎珐琅，就这件而言造型比较敦厚饱满，珐琅彩料纯而透亮，画工较为流畅，局部粉彩有脱落和氧化，综合是一件清末咸豐时期色地洋彩八楞瓶。 -
小口，喇叭形短颈带弦纹凸起，圆形扁腹，方圈足；颈部堆塑绳纹，腹部分列四组宽带形系。通体施黑釉，施釉不匀，凸起部位显露白胎，腹部有轻微窑变灰白斑；底足露胎不施釉，胎质致坚；为北方磁州窑系黑釉器物。磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，窑址位于今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、元明清至今仍有延续。 -
口沿外撇，粗頸，豐肩，肩部對置雙耳，長腹下收，直壁，圈足外撇，整體為兩個瓶連體，故名“連體瓶”，連體瓶最早出現于唐代三彩器中，流行於清代。通體施白釉，外壁以青花繪卷書、雙角、法螺、方勝等紋飾，皆為吉祥寓意，俗稱“雜寶紋”，雜寶紋是一種典型的瓷器裝飾吉祥紋樣，始見於元代，流行於明清。器物胎質潔白細膩，紋飾刻畫自然,是典型之清中期器物。 -
李少景，男，1964年出生于中国景德镇。1987年毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系，现任江西省陶瓷研究所艺术室主任，江西省高级工艺美术师、江西省陶瓷美术家。 李少景系中国工艺美术学会会员、江西省工艺美术学会理事、景德镇美术家协会会员、景德镇高岭陶艺学会常务理事、江西省工艺美术系列高级职称评委、景德镇市陶瓷协会艺术瓷专业委员会副秘书长。李少景其创作思路开阔，善于发掘陶瓷材质本身的艺术表现力。作品风格清丽俊雅，意境深远，给人留下无穷韵味。1992年被评为景德镇市“瓷都十大新闻人物”；1993年被国家授予“全国工艺美术优秀技艺人员”称号；1995年参加“中国陶艺家代表团”赴日访问并进行技艺表演；2004年被评为“第四届瓷都十大杰出青年”称号；2007年被评为景德镇市“专业技术拔尖人才”。 -
葵口,弧壁,圈足,外壁光素，近底處飾短摺扇紋一週，內壁劃刻牡丹花紋，大葉牡丹花花葉飽滿肥厚，熱情奔放，線條迴摺圓滑，富有動感，與碗體渾然天成，宛若一朵盛開的大牡丹，青白釉施釉均勻，瑩潤如玉，為南宋湖田窯青白釉經典作品。 -
葵口,弧壁,圈足,外壁光素，近底處飾短摺扇紋一週，內壁劃刻牡丹花紋，大葉牡丹花花葉飽滿肥厚，熱情奔放，線條迴摺圓滑，富有動感，與碗體渾然天成，宛若一朵盛開的大牡丹，青白釉施釉均勻，瑩潤如玉，為南宋湖田窯青白釉經典作品。 -
敞口，圓腹，圈足，通體施白釉，口沿及足部露白胎，外壁光素，內壁印花回紋一周及雙鳳紋。雙鳳鋪張雙翅，長曲尾飄逸，首尾相接，舞動於祥雲之中，富有浪漫主義色彩。鳳為古代傳說中的百鳥之王，常用來象徵祥瑞，是吉祥的象徵，自古就是中國文化的重要元素。回紋則是指以橫豎折繞組成如同“回”字形的一種漢族傳統幾何裝飾紋樣，因其構成形式回環反復，被人們賦予了連綿不斷、吉利永長的吉祥寓意。器物造型規整，釉面光潔，紋飾造型優美，線條生動流暢，為北系白瓷印花器之珍品。
