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瓶为侈口外撇，长颈收束，溜肩，垂腹，圈足，为典型的玉壶春瓶样式。玉壶春瓶样式最早见于史前齐家文化陶器，瓷器玉壶春定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，玉壶春瓶线条曲弧有序，收放适度，是中国瓷器中最为经典和最具美感的器型之一。此瓶通体施白釉，底部露胎，外壁以青花为饰，颈部饰一周焦叶纹，叶通“业”，芭蕉大叶象征着事业宏大，腹部主体纹饰为花鸟纹，莲花挺立、鸳鸯戏水，颇有一番生趣，寓意幸福美好，下腹部装饰祥云纹及莲瓣纹等，整体具有宣德青花风格。器物造型优美端庄，釉面光洁，色彩沉稳，颇具传统美感。 -
此組二件宋代福建同安窯（汀溪窯）珠光青瓷刻劃花碗，為宋元海上絲路外銷瓷之經典，亦是中日茶道文化交流之珍貴遺存。器呈敞口、弧腹、圈足，造型規整穩健，承宋代民窯日用瓷簡潔質樸之風。通體施米黃青釉，釉面溫潤瑩澈，遍佈自然開片，係歲月沉澱之老化印跡，質感古樸醇厚。外壁飾放射狀豎線紋，線條勁挺流暢；碗內以篦劃工藝刻劃水波魚草紋，紋樣生動簡練，刀法嫻熟灑脫，為同安窯標誌性裝飾手法。圈足露胎處胎質堅實，胎色幹老，胎釉結合處火石紅自然，係時代特徵鮮明之佐證。同安窯作為宋元外銷瓷重要產地，其青瓷產品經泉州港遠銷東亞、東南亞，尤以日本最為推崇。日本茶道宗師村田珠光將此類茶碗定為茶道專用器，「珠光青瓷」之名由此而來，更成為日本貴族、武家階層競相收藏之珍品，現今日本多家重要博物館均藏有同類標本。此組器物整體品相開門，工藝特徵清晰，雖個別口沿有輕微舊磕，卻更添古物之歲月痕跡，不損其歷史價值與工藝價值。作為宋代外銷瓷與茶道文化交流之見證，兼具標本價值與收藏意趣，實為民窯青瓷收藏、海上絲路主題收藏之佳器，值得藏家珍存。 -
此件青花三足爐，為清康熙民窯青花的經典之作，形制端莊飽滿，古韻盎然。爐作撇口、束頸、鼓腹，下承三乳足，線條圓融流暢，重心沉穩，盡顯古瓷的敦厚氣度。 通體施瑩潤白釉，釉色泛青，包漿溫潤。外壁青花以 “翠毛藍” 料繪飾，發色濃豔明快，分水層次分明，藍白相映成趣。頸部繪雲紋雜寶，腹部以纏枝蓮托篆書壽字紋為主體，蓮花瓣葉舒展，枝蔓婉轉靈動，壽字筆意蒼勁，佈局疏密有致，是康熙民窯成熟畫工的典型體現。 爐內施白釉，可見自然縮釉點與歲月使用痕跡；底足露胎處，胎質堅致幹老，旋坯跳刀痕清晰，火石紅與磨損痕跡自然，盡顯古瓷本真。 整器無修無裂，品相完整，將康熙民窯青花的灑脫意趣與吉祥文化融為一體，既是舊時焚香禮佛的實用佳器，亦是見證清代市井審美的珍貴遺存，頗具收藏與賞玩價值。 -
此為清代乾嘉時期青花山水人物紋蓋缸，屬當時民間經典日用陳設瓷。器形端正圓潤，斂口直腹，搭配原配器蓋，蓋體與器身咬合緊密，口沿飾醬釉邊飾，為清代民窯器物常見工藝，兼具實用與防磨損之功用。通體施青白釉，釉面瑩潤細膩，色澤溫潤古雅。器身與蓋面皆繪青花山水人物圖，採傳統平遠構圖，遠山疊翠、近石嶙峋，亭台、木橋、草木點綴其間，橋上人物策杖而行，筆法寫意灑脫，佈局疏密得宜，盡顯江南田園意趣。青花用料為清代中期民窯國產青料，呈色藍中泛灰，濃淡層次清晰，筆觸古樸自然，時代風格鮮明。底足修製樸實，露胎處胎質堅密，可見自然火石紅與跳刀痕，工藝特徵符合乾嘉民窯制式。此器造型古拙、紋飾生動，真實反映清代中葉民間生活風貌與審美情趣，存世頗多，為清代民窯青花代表性標本，適合文房陳列與系列收藏。 -
侈口折沿，短頸，扁圓腹，下承三足。通體施白釉，釉汁肥厚，釉面瑩潤；內壁光素，外壁以青花繪山水人物紋，畫面中層巒疊嶂，山石房舍，古樹參天，人物或博弈或拱手做禮或自在清閒，整幅畫面給人以悠然自在之感，意境深遠。青花發色深沉，有青斑痕。底部露胎，胎質堅緻。器物造型端莊，紋飾優美，佈局合理，為清代早中期德化窯青花典型器物。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，以青花为饰，内壁绘松、竹、梅、灵芝纹饰，松、竹、梅在寒冬时节仍可保持顽强的生命力，是中国传统文化中高尚人格的象征，也借以比喻忠贞的友谊，俗称“岁寒三友”，是我国传统装饰纹样。外壁绘庭院栏杆、参天大树、端坐的仕女和嬉戏的童子等纹饰，纹饰布局丰满。底部署款”大清道光年制”。 -
器物整體呈蓮子狀，故名“蓮子罐”，近口沿部位堆塑螭龍、蝙蝠紋，龍身盤曲，四肢伏地，作回首狀注視著口沿對側的蝙蝠，生動傳神。通體施天藍釉，釉面光滑潔淨，色澤豔麗。底部青花書六字篆書“大清雍正年制”款。此器應是20世紀中業之仿器。 -
此盒分為上蓋下盒兩部分，以子母口相吻合，通體呈南瓜形，造型別致、生動；通體施青白釉，施釉均勻，釉面白中閃青，溫潤如玉，應為古代粉盒。我國用粉的歷史非常久遠，歷來有“塗脂抹粉”之說，《淮南子·修務訓》：“曼頰皓齒，形誇骨佳，不待脂粉芳澤而性可說者， 西施 、 陽文也。”可見古代施粉的歷史最晚可追溯到西漢時期；女子施粉不單為美化儀容，在古代更是一種修養、姿態和身份的象徵。此件南瓜形粉盒，形制巧妙，做工精到考究，透露出一股清雅高潔、嬌嗔迷人的氣質，使人愛不釋手，彌足珍貴。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A pair of small Qingbai melon-shaped boxes and covers Southern Song Dynasty -
敞口，圆腹，圈足，通体施白釉，口沿及足部露白胎，外壁光素，内壁印花回纹一周及双凤纹。双凤铺张双翅，长曲尾飘逸，首尾相接，舞动于祥云之中，富有浪漫主义色彩。凤为古代传说中的百鸟之王，常用来象征祥瑞，是吉祥的象征，自古就是中国文化的重要元素。回纹则是指以横竖折绕组成如同“回”字形的一种汉族传统几何装饰纹样，因其构成形式回环反复，被人们赋予了连绵不断、吉利永长的吉祥寓意。器物造型规整，釉面光洁，纹饰造型优美，线条生动流畅，为北系白瓷印花器之珍品。 -
全器由九件合成,上為杯七件,碗一件,下為托。杯圓口深腹,碗撇口深腹,碗在盤托的正中,由七個杯團團圍住,有如七星伴月。盤托歛口,淺圈足,由口沿急收至圈足。盤托、杯、碗圈足均無釉,除此之外全器均施青白釉,釉色偏灰,器形古樸。全器其中一杯口有小沖,此外十分完整。是值得收藏之唐代真品"白釉七星杯托"。 -
罐为直口，丰肩，圆腹下收，圈足，顶部置盖，盖呈圆形，盖顶微弧，通体施白釉，盖及腹部以青花绘花卉纹，纹饰简约、粗犷。干练的笔触刻绘出花卉之妖娆多姿，青花色泽深沉，青料浓淡不一，表现出苏麻离青料之特征。苏麻离青，又称苏泥麻青、苏勃泥青等，简称“苏料”。苏麻离青属低锰高铁类钴料，青花呈色浓重青翠，色性安定。元代及明代早期的青花瓷器，大多以进口的苏麻离青为青料，并形成其独有的风格。景德镇历史上使用苏麻离青主要有三个时期，一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永乐、宣德时期；由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因，苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别；这当中，尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最大，也最具代表性。此盖罐造型规整，胎质细腻，釉面莹润，色泽典雅，为明代早期青花瓷，小巧玲珑，颇具清新雅致之气。
