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碗为侈口，但因口沿部位切出倭角，形成花卉的效果，故名花口，此碗为北宋较为常见的六出花口制式。器壁微弧，内外均施青白釉，外壁光素，内壁采用划花的形式装饰花卉纹，纹饰饱满，线条洒脱自如，可见工匠技艺之娴熟。宋.蒋祁《陶记》载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”可见青白瓷起源于景德镇，并在当时有着巨大的影响力和普及率。此器造型端庄，胎体纤薄，釉面光洁，纹饰丰满而富有张力，为宋代江西南丰窑烧制的典型器物，具有较高的陈设、收藏价值。 備註:可惜有裂紋,幸好已精工金繕修復。 -
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廣口外撇,弧腹,餅足。腹內劃波浪紋,碗心有墊燒餅印,底足斜向內收,沙底。全器施青釉,釉色潤澤,微黃。器型平穩重,為宋代景德鎮窯之產品。 -
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碗为芒口，弧壁，矮圈足，外壁光素，内壁印娃娃菊花花卉纹，通体施青白釉。口沿露胎，为覆烧芒口，亦便于镶金银扣，一可便于实用，二可达到雍容华贵的装饰效果，随着时间的流逝和次生环境的影响，所镶银扣几尽脱落。釉色青中泛白，白中闪黃，积釉处青翠欲滴，为宋代影青釉瓷器代表作品。影青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。正因如此，前人把它称为“假玉器”或者“饶玉”，备受宋人所青睐。 -
此碗为侈口微撇，弧壁，圈足。内外壁通体施青白釉，底足露胎，釉面清澈莹润，釉面受次生环境影响形成均匀的开片，如蝉翼般笼罩胎骨，积釉处呈粉青色，十分淡雅。碗外壁光素，内壁及碗心部以划花的工艺饰花卉纹，划花工艺娴熟、干练有度，富有形式美感，为宋代青白釉瓷器珍品。器物造型端庄、稳重，装饰简约、优美，色泽清新、雅致，是宋代美学的体现，具有较高的收藏与陈设价值。 -
此碗为芒口、弧壁、圈足，通体施青白釉，釉面光滑，外壁光素，内底处印花双鱼纹。双鱼相向而行，与水波纹融为一体，仿佛游动于水中，生动有趣。为了增添装饰性，碗内壁匀置六条出筋，为平实的器壁增添了活跃气氛，也使得鱼纹犹如衬托在荷叶之下，给人以丰富的想象空间，富有艺术表现力。青白釉创烧于北宋时期，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓。此碗造型端庄，釉面光滑，纹饰布局合理，为宋代景德镇窑系作品，具有较高的艺术收藏价值。 *口沿有碎屑,碗壁有兩度裂紋,已金繕精工修復。 -
碗为敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉。青白釉亦称影青釉，创烧于北宋时期景德镇地区，为青中有白和白中显青瓷器的称谓。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”此碗釉面稀薄处显露白色胎体，积釉处青翠欲滴，为景德镇湖田窑的典型器物。湖田窑位于景德镇市东南湖田村，是中国宋、元两代制瓷规模最大，生产瓷器最为精美，著名的古代窑场之一，以烧制影青瓷而闻名遐迩。此碗外壁光素，内壁采用划花的方式装饰云气纹，纹饰饱满而充满生机。云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案，是中国传统的装饰纹样，象征着高升和如意，同时也指代家庭和睦“一团和气”，具有吉祥寓意。此器造型端庄，釉色清新淡雅，装饰优美，颇为雅致难得。 -
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敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹呼之欲出，几乎占据了器物内壁的整体区域，饱满而富有张力，象征着“一团和气”，具有高升和如意的吉祥寓意。青白釉亦称影青瓷，创烧于北宋时期的景德镇地区，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓，远在宋代，它就是景德镇瓷器的主要产品之一；它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗釉面受次生环境影响，形成细小的开片，古朴韵味十足。器物造型端庄稳重，釉色高雅，内壁凸起部位釉面有使用磨损痕迹，可见为一件当时的生活实用器皿，对于研究宋代的生活习俗和审美趋向具有较高的价值和意义。 -
碗為敞口，弧壁，圈足，通體施青白釉。青白釉亦稱影青釉，創燒於北宋時期景德鎮地區，為青中有白和白中顯青瓷器的稱謂。清.劉子芬《竹園陶說》中謂：“近來出土之器甚多，一種碗碟，質薄而色白，微似定，市肆人呼為映青，以其釉汁微帶青色也。據言出自江西，為宋所製。”此碗釉面稀薄處顯露白色胎體，積釉處青翠欲滴，為景德鎮湖田窯的典型器物。湖田窯位於景德鎮市東南湖田村，是中國宋、元兩代製瓷規模最大，生產瓷器最為精美，著名的古代窯場之一，以燒製影青瓷而聞名遐邇。此碗外壁光素，內壁采用劃花的方式裝飾雲氣紋，紋飾飽滿而充滿生機。雲氣紋是一種用流暢的圓渦形線條組成的圖案，是中國傳統的裝飾紋樣，象徵著高升和如意，同時也指代家庭和睦“一團和氣”，具有吉祥寓意。此器造型端莊，釉色清新淡雅，裝飾優美，頗為雅致難得。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉，底足露胎并有旋痕，外壁光素，内心印花双鱼纹。《史记·周本纪》曰：“周有鸟、鱼之瑞”，又《太平御览》卷九百三十五引《风俗通》曰：“伯鱼之生，适用鐀孔子鱼者，嘉以为瑞，故名鲤，字伯鱼”，说明鱼在古人的心目中，也是一种瑞。此碗双鱼呈并列式，间饰水纹，仿佛双鱼游动于水中，颇有趣味，为宋代江西地区常见器物。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉，底足露胎并有旋痕，外壁光素，内心印花双鱼纹。《史记·周本纪》曰：“周有鸟、鱼之瑞”，又《太平御览》卷九百三十五引《风俗通》曰：“伯鱼之生，适用鐀孔子鱼者，嘉以为瑞，故名鲤，字伯鱼”，说明鱼在古人的心目中，也是一种瑞。此碗双鱼呈并列式，间饰水纹，仿佛双鱼游动于水中，颇有趣味，为宋代江西地区常见器物。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉。釉色白中微微泛青，随着时光的流失，釉面产生了冰裂般开片，开片晶莹剔透。北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地青瓷和白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器；由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈，因而其典型产品胎质细洁，釉色青莹。景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相继出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此碗为古代人们劳动的结晶，是古人生活方式的佐证，古朴古拙，具有一定的收藏研究价值。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉，底足露胎并有旋痕，外壁光素，内心印花双鱼纹。《史记·周本纪》曰：“周有鸟、鱼之瑞”，又《太平御览》卷九百三十五引《风俗通》曰：“伯鱼之生，适用鐀孔子鱼者，嘉以为瑞，故名鲤，字伯鱼”，说明鱼在古人的心目中，也是一种瑞。此碗双鱼呈并列式，间饰水纹，仿佛双鱼游动于水中，颇有趣味，为宋代江西地区常见器物。 -
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宋代是极讲究茶道的时代，上起皇帝，下至士大夫，无不好此；宋徽宗赵佶撰《大观茶论》，蔡襄撰《茶录》，黄儒撰《品茶要录》等皆有记述，一些文人雅士更流行斗茶的生活情趣，故宋代斗茶之风极盛。此器为花口，瓜棱壁，施青白釉，为宋代置茶盏的托盘，胎体厚重，做工考究，见证了宋人追求雅致的生活风尚。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉，底足露胎并有旋痕，外壁光素，内心印花双鱼纹。《史记·周本纪》曰：“周有鸟、鱼之瑞”，又《太平御览》卷九百三十五引《风俗通》曰：“伯鱼之生，适用鐀孔子鱼者，嘉以为瑞，故名鲤，字伯鱼”，说明鱼在古人的心目中，也是一种瑞。此碗双鱼呈并列式，间饰水纹，仿佛双鱼游动于水中，颇有趣味，为宋代江西地区常见器物。 -
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芒口,淺腹,淺圈足,腹微鼓。全器施影青釉,釉色淡綠。不施紋飾,簡潔明快,是宋代時期器物的典型特徵。 -
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此碗侈口外撇，浅腹，平底，通体施青白釉，釉面有匀质开片。青白瓷也叫“影青”、“隐青”、“映青”，指的是釉色介于青白二色之间，青中泛白、白中透青的一种瓷器。青白瓷是汉族传统制瓷工艺中的珍品，创烧于北宋时期的景德镇地区。青白瓷由宋迄元，盛烧不衰，青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，湖北江夏的湖泗窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。青白瓷又因釉料中铁元素的含量不一，会生成青白色、青灰色、青褐色、青黄色、黄褐色等釉色。此碗釉面受釉料和窑温的影响呈青褐色，釉色较为深沉，较常见的青白瓷更为稀有，体表光滑，玻璃质感极强，富有古朴韵味，值得品鉴。 -
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此碟为唇口外撇，浅腹，圈足，通体施青白釉，底部露胎。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，创烧于北宋时期的景德镇地区窑场。青白釉的典型产品，胎质细洁，釉色青莹。景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相继出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此碟釉面玻璃质感强，受次生环境影响，形成了清莹的开片和霉斑，为宋代景德镇地区窑系作品，对于研究古代生活生产方式具有重要的借鉴意义。 -
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淺腹,臥足,腹微鼓。全器施影青釉,因時代的侵蝕,釉色已變灰。不施紋飾,簡潔明快,是宋代時期器物的典型特徵。 -
此罐为唇口，短颈，溜肩，圆腹下收，圈足，通体施白釉，以青花为饰，颈部周饰卷曲的水波纹，肩部及胫足部各饰莲瓣纹一周。莲花表示清净的功德和清凉的智慧，佛教把莲花看成圣洁之花，在佛教题材的装饰中常用此类纹饰，可以说此类莲瓣纹与佛教在中国的盛行有着很大的关系。腹部主体纹饰为缠枝花卉，花卉枝枝相连相生，卷曲的线条十分优美，寓意富贵连绵。底足露胎，土沁呈黄色，颇具古朴气息。 -
此對小天球瓶取經典天球瓶制式，直頸碩腹，圈足內斂，器型小巧端雅，比例勻停圓融，成對傳世更為難得，為舊時文房案頭清供、茶席插花之雅器。通體胎質堅白細膩，淘煉精純，施白釉瑩潔勻淨，釉面溫潤光和，胎釉結合緊密；圈足修足規整，露胎處胎骨乾爽老氣，具民國景德鎮民窯細路瓷典型燒造特徵。 器身通景繪製粉彩壽桃折枝花卉紋，蒼枝虬曲穿插，佈局疏密有致；桃實碩滿豐潤，以胭脂紅彩漸變暈染，色澤妍麗而不俗，層次過渡自然。枝幹以赭黃彩勾勒皴擦，筆意蒼勁；間飾粉、藍二色折枝花卉，綠葉層疊鮮活，設色清雅秀麗，整體寓意福壽雙全、富貴長春。彩料質地溫潤細膩，光澤含蓄內斂，無現代化學彩之浮銳火氣，傳統粉彩渲染技法嫻熟，工筆精細規整。 底落礬紅篆書「居仁堂製」四字雙行堂名款。按居仁堂款本為民國初年洪憲官窯專屬堂號，傳世真品極罕；此對器物胎釉、畫風、款識均屬民國晚期至建國初期民窯細瓷範疇，為彼時託前朝名號提升器物品級之常見做法，然工藝水準仍居同時期民窯上乘。整器品相完好，成對流傳，兼具陳設觀賞與收藏價值，為民國粉彩民窯細瓷之佳例。 -
此瓶大口外撇,直頸,鼓型腹,圈足外撇。器頸粉彩畫蕉葉紋,瓶口之蔭面畫蕉葉紋,陽面畫花草紋。器身腹部畫桃樹開花井并結有九桃。腹部近圈足處畫變體蓮紋,圈足畫纏枝花草紋,器底紅釉書 "慎德堂製"四字楷書款。 在清代流行的上乘瓷器中,有相當一部份是王府或堂口定燒的器皿,這些器皿一般留有定燒者的堂名款,亦有少量以府邸名稱署款的,此瓶款識即是屬前一類，據查,"慎德堂"是道光帝旻寧居室之名,因此帶有"慎德堂"款的製品與 "大清道光年製"六字款器皿一樣,都是官窯器。款識除以礬紅彩書寫外,亦有用青花書寫的。從傳世的實物看,帶有"慎德堂製"款的器皿製作均很精美,品種也很豐富,其中尤以青花、粉彩、色地金彩等製品為多見。 -
此對帽筒為晚清景德鎮民窯細路文房佳器，取經典直筒制式，平口齊整，筒壁端直，平底淺圈足，器型挺拔周正，比例勻稱協調，成對傳世且保存完整，尤為難得。帽筒肇興於清中晚期，初為官宦府邸承置頂戴花翎之用，後漸演化為書齋廳堂之陳設清供，此對即為當時文人階層備受青睞的文房雅物。通體滿施珊瑚紅釉，礬紅髮色勻淨飽滿，色澤鮮亮溫潤，釉面凝膩光潔，無剝釉崩磕之弊，施釉工藝嚴整，為晚清民窯珊瑚紅釉之上乘水準。器身以描金工藝雙面裝飾，一面繪寫意蘭草，蘭葉偃仰舒卷，花姿清逸雋秀，筆意瀟灑脫俗，寓君子高潔、蘭芝常生之吉意；另一面題七言蘭詩，行楷筆致秀勁流暢，詩畫相契，格調清雅，盡顯傳統文人審美意趣。金彩歷經百年流傳，呈溫和亞光質感，磨蝕痕跡深淺錯落，與釉面老化渾然一體，為歲月流轉之原生痕跡。底落礬紅楷書「官窯內造」四字款，此款為晚清光緒至民國時期民窯經典託名款，是當時景德鎮細路瓷提升器物品級的常見做法，亦可為斷代之佐證。整對器物品相完好，題材清雅雋永，陳設觀賞與收藏價值兼具，為晚清文房彩瓷之代表性佳作。
