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小口，扁圆腹，圈足，肩部置带状曲柄，对置短曲流。通体施酱釉，施釉均匀，釉面光亮，局部窑变呈黑褐色。腹部两侧分别饰“福”、“寿”字，喻福寿双增。器物胎质较粗，造型端庄，纹饰布局丰满大方，为晚清民国时期磁州窑系作品。 -
鍾馗，姓鐘名馗字正南，是中國著名的民間神之一，《歷代神仙通鑒》、《唐逸史》、《事物紀源》等古籍中多有記述；舊時中國民間常掛鍾馗畫像辟邪除災，亦被道教納入神仙體系，是中國傳統文化中的“唐•賜福鎮宅聖君”；鍾馗生鐵面虯鬢，相貌奇異，然而卻是個才華橫溢、滿腹經綸、學富五車、才高八斗的人物，平素正氣浩然，剛直不阿，待人正直，是中國民間傳說中能打鬼驅除邪祟的神。此鍾馗瓷塑像，鍾馗雙眉上揚、雙目圓睜，長須飄然，張嘴大喝；頭戴官帽，身著官服，左手提衣襟，右手抬舉，前腿邁進，做捉妖狀，十分威嚴；塑像以粉彩為飾，多姿多彩，紋飾華麗精美，色澤豔麗奪目，動態生動，做工細緻，細節處理精到，展現出工匠高超的塑造和審美能力，為民國至建國初期人物瓷塑精品，收藏之餘亦有趨吉避凶之意義。 -
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此對盤為圓形，敞口，平底，圈足。通體施白釉，外壁光素，內壁以金粉飾重環紋一周及弦紋數周，近口沿部位以青花繪錦紋、瓔珞紋各一周，突出其裝飾效果。盤心為青花山水紋，畫面上方為兩隻飛舞的燕雀，中部為寧靜的水面，左側繪祥雲、寶塔、房舍和漁船，左側繪參天的樹木和聳立的高樓，下方一樹木斜生於岸邊。器物造型規整，胎質細膩，釉面瑩潤，青花發色純正，畫面疏密有致，構圖飽滿，裝飾華麗，為清代早期外銷瓷器珍品。 -
敞口，淺圓腹，平底，圈足，通體施白釉，外壁光素，口沿及內壁描金弦紋數周，間飾描金重環紋一周，近口沿部位以青花飾錦紋和瓔珞紋各一周，盤心繪青花山水紋；左側為祥雲寶塔、房舍，上方兩燕雀翩翩起舞，下方為出海的船隻，右側古樹參天，水岸邊亭臺樓閣掩于樹木之間，宛然一派東方風情，此類繪畫風格多為清代外銷瓷器裝飾手法，既是中西方古代貿易的見證，亦是中西文化融合的產物。器物做工規整，胎質細膩，釉面勻淨，青花色澤純正典雅，裝飾雍容華貴，確為難得。 -
此盤為圓形，花口，平底，圈足，通體施白釉，外壁光素，口沿描金一周，內壁周飾花卉紋、卷雲紋等，盤心主體紋飾為青花山水紋，紋飾佈局飽滿，亭臺樓閣高聳雲天，山石樹木錯落而置，兩高士拱手作揖，表現出一派田園景象。此類紋樣多為清代早期到中期外銷瓷器風格，展現出強烈的歐美審美觀，為古代貿易和文化交流的一種佐證。此器胎質細膩，釉面瑩潤，裝飾華麗，設色高雅，為清代乾隆時期外銷瓷器之典範。 -
广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的特色传统工艺品。广彩始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格，至今已有300多年历史；其以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色，倍受欧美人们所青睐。此件广彩罐，颈肩部分列装饰，四面开窗绘人物纹和花鸟纹等，形象刻画生动传神，纹饰饱满、繁缛，绚丽多彩，富有装饰性和艺术效果，確为难得。 -
此瓶为唇口，长颈收束，溜肩，胆状圆腹，圈足外撇，颈肩部对置双耳。通体施白釉，以珐琅彩描绘花鸟纹为装饰，底部署双框四字宋书款“乾隆年制”。珐琅彩又名“瓷胎画珐琅器”，属釉上彩品种之一。因康熙皇帝喜欢17世纪法国生产的铜胎画珐琅器，遂令宫廷画师郎世宁在白瓷上用珐琅釉作画，由宫廷珐琅做焙烧，于是珐琅彩瓷这种著名的瓷器品种就诞生了。珐琅彩瓷集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华，是宫廷生产，平民不得一窥，产量又小，故极为珍贵。乾隆珐琅彩瓷是清代康、雍、乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。此双耳瓶腹部绘山石、牡丹、海棠、锦鸡纹，海棠之“棠”谐音“堂”，与象征富贵的牡丹一起，则象征着“玉堂富贵”，而锦鸡牡丹则有“锦上添花”、“富贵吉祥”之意，通过这些美轮美奂的装饰画面，使我们领略到了博大精深的传统文化魅力。此瓶做工精致，装饰华美，文化内容丰富，颇为难得。 -
此瓶尺寸较小，唇口微撇，颈部收束，溜肩，长腹下收，圈足。通体施白釉，腹部以粉彩绘盛开的牡丹和菊花，嶙峋的洞石，挺拔的竹子以及缠绕的葫芦，鸡在草地上悠然的踱着步子，金鱼点缀其中，三婴童于花间竹下嬉戏玩耍，构成了一幅安然、闲适的庭院婴戏画卷，寓意富贵有余、吉祥美好。底部署青花双行六字楷书款“大清光绪年制”。器物纹饰饱满、色调和谐、小巧玲珑，具备一定的陈设、赏玩价值。 -
唇口，长颈，溜肩，扁腹，圈足，状如荸荠，而名荸荠瓶。荸荠瓶于清代康熙年首创，雍正官窑多有烧造，流行于清代中期。此瓶通体施红釉，釉汁肥厚，色泽艳丽，伴有乳浊窑变效果，为钧红釉。钧红釉瓷器是一种高温红釉，最初为宋代河南禹州钧窑所烧造，故称“钧红”，是我国最早出现的一个铜红釉品种，它的诞生在我国瓷业发展史上具有意义深远，不仅是钧瓷工艺的一大创举，而且开辟了陶瓷美学的新境界，为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础。由于红色在我国代表的是吉祥、富贵和喜庆，故而在雍正时期随着景德镇制瓷技术的纯熟，开始烧制具有窑变效果的钧红釉瓷器，及至乾隆年间，钧红釉广受人们喜爱，进而达到顶峰。此器造型端庄优美，施釉均匀，釉色红艳，华而不俗，具有较高的陈设收藏价值。 -
撇口，折沿，弧腹，圈足，通体施青釉，釉色均匀致密，光洁如玉，为宋代白舍窑代表作品。白舍窑是宋元时期“江西五大名窑”（景德镇窑、吉州窑、洪州窑、赣州七里镇窑、白舍窑）之一，起始于晚唐五代，兴盛于北宋中期，至元代初期趋于衰落，至今已有一千多年历史；古时就有“先有白舍窑，后有景德镇”记载，据《南丰县志》载：“白舍，宋时置官监造瓷窑，窑数处，望之如山”。 -
本品為宋代（960-1279）典型醬釉茶器，造型簡練優雅，充分體現宋代文人「尚朴」的審美意趣。碗作斂口式，口沿內收，鼓肩修腹，下承玉璧底足，線條一氣呵成，比例精准協調。口徑10.40釐米，尺寸適中，恰合點茶之需。 胎質堅實細膩，露胎處可見淺灰白色胎骨，質地緊密。通體內外滿施醬釉，釉色沉穩如栗，釉面勻淨光亮，釉層肥厚處微顯流淌痕跡，展現出宋代單色釉高超的施釉技藝。底足露胎不施釉，修坯俐落，胎釉交界處自然分明，邊緣可見垂釉現象，為典型宋代茶器特徵。 玉璧底足製作考究，底面平整，中心微凹，足牆外緣斜削，工藝處理一絲不苟。此種底足形式既便於持握，又顯端莊雅致，常見於宋代高級茶器。釉面經歲月洗禮，呈現溫潤內斂的寶光，局部可見細密開片，增添古雅韻味。 本品器形端莊，釉色純正，工藝精湛，當為宋代茶事用器中的上乘之作，完美詮釋了宋代瓷器「簡約而不簡單」的美學追求，具有重要的藝術價值與歷史意義，實為宋代單色釉瓷器收藏的典範。
