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碗为唇口外侈，弧壁，圈足，内外壁施青釉，底足及内心露胎，外壁光素，内壁印花六分区花卉纹，颇具形式美感。器物胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿，应为龙泉窑系地方窑口烧制。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。因龙泉窑制品深受人们喜爱，故周边窑口争相效仿，构成了龙泉窑系的庞大分支，其作品虽不及龙泉大窑的精致，却也传承了龙泉窑的制瓷工艺，在中国瓷器发展史上留下了深刻的足迹。 -
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碗为侈口、弧壁、圈足，内外壁施青釉，底部露胎，外壁刻花莲瓣纹，层叠的莲瓣赋予器物整体犹如一束莲花之美感，恰到好处。内壁划花一凤纹，凤凰昂首挺脯，长尾飘逸，归纳于圆形区域内，十分洒脱，工匠用寥寥数笔将凤凰的姿态和形象刻画的惟妙惟肖、栩栩如生，工艺干练娴熟而富有艺术功底。许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”青瓷作为我国最早烧制成功的瓷器品种之一，在历史长河中一直占据主流。此器造型规整，胎质厚重，釉色清脆，釉面老化自然，古朴韵味十足，为南方青瓷的历史遗珍。 -
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斗笠碗，碗的一种式样。广口，斜腹壁直，小圈足。因倒置过来形似斗笠，故名，宋代始烧，此后历代均有烧制。斗笠碗的款式十分简洁利索，与宋代追求简约的品位相契合，故在宋代尤为盛行。此斗笠碗内外壁施青白釉，釉色清莹淡雅，十分纯净，底部露胎并有墨书“向孝”二字，为当时器主人所遗留，一定程度上反映了当时的生活习俗。青白釉亦称影青釉，清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”此斗笠碗工艺特征明显，老化自然，为宋代流行款式。 -
帽筒，兴起于清朝咸丰年间，兴盛于上世纪前半叶，至今已有150余年历史。初始，帽筒用于置放帽子；后来，发展成为居家摆设、女儿出嫁时的必备陪嫁品。帽筒以制作工艺、制式、绘画等著称，饱含了我国一个半世纪的民风民俗，成为雅俗共赏的古董瓷器之一。此对帽筒通体施白釉，足尖露胎，近口沿部位描金，主体部位以粉彩绘柳树、黄莺鸟和桃花，对侧墨书“桃李春风”及题款。黄莺为树栖鸟，叫声悦耳，常成双成对的在树丛中穿梭，故古人常用黄莺比喻夫妻恩爱、百年好合，与柳树刻绘在一起，名曰“烟柳黄莺”，用以抒发春意盎然的活泼心境和夫妻感情和谐的美好景愿。桃花绚烂、烟柳黄莺构成了一幅生机勃勃而又温馨欢快的景象，使人陶醉于春光春意，心旷神怡。器物造型规整，做工考究，纹饰富有装饰性，作为居家陈设器，其文化、艺术价值不言而喻。 -
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撇口,弧腹,圈足,沙底。碗腹內底周邊青草畫一圈菱形圖,底部正中青花畫一抽象圖案,生動自如,非常得意。全器施釉,釉色肥潤。 -
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口沿外撇,淺弧腹,臥足。外壁無紋飾,內底青花描靈芝草紋,除底足無釉外,全器施透明釉,釉色明亮通透。胎質堅緻,老化自然,青花描繪揮灑自如,一筆而就,没有半點含蓄猶豫。可知匠人的功力如何老到。 -
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口沿外撇,淺弧腹,臥足。外壁無紋飾,內底青花描靈芝草紋,除底足無釉外,全器施透明釉,釉色明亮通透。胎質堅緻,老化自然,青花描繪揮灑自如,一筆而就,没有半點含蓄猶豫。可知匠人的功力如何老到。。 -
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此碗为圆形侈口，折腰，圈足，通体施白釉，圈足露胎，口沿施酱釉一周，外壁以青花饰罗列的“寿”字，内底以青花描双圈内饰“寿”字，与外部纹饰相统一，故名寿字碗，又因“寿”字繁多，又名万寿碗。字纹是古代中国传统纹饰之一，属于文字纹的一种，“寿”字寓意福寿绵长、寿与天齐、有福有寿、福寿安康，多施用于瓷器与布帛之上，以允装饰。此碗造型优美，胎质细腻，釉面匀净，青花色泽沉稳，装饰丰满，寓意吉祥，为清代早期青花寿字碗代表作品，具有颇高的陈设收藏价值。 (口沿有磕) -
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碗为敞口，弧壁，圈足，内外壁通施青白釉，足缘露胎，内底部将釉面剔除一周，便于放置窑垫叠烧。其内壁光素，外腹部以青花绘花卉纹，花卉造型简约，洒脱自如。青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。青花瓷作为中国古代彩瓷的主要品种，其青、白相间的釉色和纹饰给人以高贵、典雅之感，自元代开创了成熟的青花之后便深受世人喜爱，故又称做“国瓷”，在中国瓷器史上具有举足轻重的地位。 -
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罐为侈口，颈部收束，丰肩，小腹下收，圈足，内外壁通施青釉，底足露胎，造型敦厚、庄重，釉色淡雅朴素，古朴古拙，为宋代流行款式。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，也是中国最早烧制成功的瓷器釉面，早在商周时期就出现了原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色。南方青瓷，一般胎质坚硬细腻，呈淡灰色，釉色晶莹纯净，常用类冰似玉来形容；北方青瓷胎体厚重，玻璃质感强，流动性大，釉面有细密的开片，釉色青中泛黄。 -
罐为侈口，颈部收束，丰肩，小腹下收，圈足，内外壁通施青釉，底足露胎，造型敦厚、庄重，釉色淡雅朴素，古朴古拙，为宋代流行款式。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，也是中国最早烧制成功的瓷器釉面，早在商周时期就出现了原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色。南方青瓷，一般胎质坚硬细腻，呈淡灰色，釉色晶莹纯净，常用类冰似玉来形容；北方青瓷胎体厚重，玻璃质感强，流动性大，釉面有细密的开片，釉色青中泛黄。 -
罐为侈口，颈部收束，丰肩，小腹下收，圈足，内外壁通施青釉，底足露胎，造型敦厚、庄重，釉色淡雅朴素，古朴古拙，为宋代流行款式。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，也是中国最早烧制成功的瓷器釉面，早在商周时期就出现了原始青瓷，历经春秋战国时期的发展，到东汉有了重大突破。三国两晋南北朝后，南方和北方所烧青瓷开始各具特色。南方青瓷，一般胎质坚硬细腻，呈淡灰色，釉色晶莹纯净，常用类冰似玉来形容；北方青瓷胎体厚重，玻璃质感强，流动性大，釉面有细密的开片，釉色青中泛黄。 -
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侈口、弧壁、矮圈足，内外壁通施青白釉，口沿及底部露胎，釉色呈青灰色。外壁光素。碗内底部划玄纹一周,碗壁玄纹六条，称为六出,线条十分洒脱自如，展现出古人高超的艺术手法。青白釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，北宋年间由景德镇当地工匠创烧后广为盛行，元代在宋代基础上，继续烧造青白釉瓷器，釉色与宋代相近而略青，器胎不如宋代洁白，透光度稍差，器壁比宋代渐厚，形状由轻巧、挺拔变得厚重饱满。此器做工考究，胎骨坚实，釉色沉稳，老化痕迹自然呈现，富有收藏价值和研究意义。 -
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侈口、弧壁、矮圈足，内外壁通施青白釉，口沿及底部露胎，釉色呈青灰色。外壁刻花双层莲瓣纹，达到了富有韵律的装饰效果，同时也使得器物整体宛如莲花般优美。内壁划花水禽和花卉纹，工匠通过简单的几笔勾勒出水禽和莲花的形象，线条十分洒脱自如，展现出古人高超的艺术手法。青白釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，北宋年间由景德镇当地工匠创烧后广为盛行，元代在宋代基础上，继续烧造青白釉瓷器，釉色与宋代相近而略青，器胎不如宋代洁白，透光度稍差，器壁比宋代渐厚，形状由轻巧、挺拔变得厚重饱满。此器做工考究，胎骨坚实，釉色沉稳，老化痕迹自然呈现，富有收藏价值和研究意义。 -
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侈口、弧壁、矮圈足，内外壁通施青白釉，口沿及底部露胎，釉色呈青灰色。外壁刻花双层莲瓣纹，达到了富有韵律的装饰效果，同时也使得器物整体宛如莲花般优美。内壁划花水禽和花卉纹，工匠通过简单的几笔勾勒出水禽和莲花的形象，线条十分洒脱自如，展现出古人高超的艺术手法。青白釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，北宋年间由景德镇当地工匠创烧后广为盛行，元代在宋代基础上，继续烧造青白釉瓷器，釉色与宋代相近而略青，器胎不如宋代洁白，透光度稍差，器壁比宋代渐厚，形状由轻巧、挺拔变得厚重饱满。此器做工考究，胎骨坚实，釉色沉稳，老化痕迹自然呈现，富有收藏价值和研究意义。 ***碗壁有髪際線*** -
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侈口折沿，弧壁，圈足，内外壁通施青白釉，釉面莹润，釉色纯净，清新淡雅。外壁刻花双层莲瓣纹，纹饰错落有序，笼罩在清莹的釉面下格外妩媚、内敛。内壁划花水禽荷花纹，两束荷花招展奔放，水禽游弋于水面之上，整体纹饰围绕器物圆形布局，富有动感和韵味，映衬在清澈的釉面上格外灵动。青白釉又称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓，为宋代景德镇工匠在烧制青瓷、白瓷基础上创烧而成的瓷器种类，因其胎质细洁，釉色青莹，而备受人们喜爱，在中国瓷器史上占据重要地位。此器胎质细腻，釉面柔美青翠，纹饰富有艺术感染力，不失为青白釉瓷器中的珍品佳器。可惜碗壁有裂紋,雖裂猶珍,瑕不掩瑜。 -
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廣口,弧腹,玉餅型高圈足,碗內印菊花紋,外壁無釉。除底足外,全器施青釉,釉色偏灰,是開明的北宋時期之器物。 -
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敞口，弧壁，圈足，通体施青釉，釉色呈青褐色。外壁划花篦线纹，内壁采用划花的形式饰三组花卉纹，纹饰线条流畅、洒脱、干练，展现出制瓷工匠娴熟的技法和扎实的艺术功底。此类青瓷多出于南方福建等地青瓷窑厂，为宋代的典型器物。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，作为一种表面施有青色釉的瓷器，青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。青瓷是中国瓷器中起源最早的种类之一，也是中国制瓷史上烧制时间最长的一种瓷器，可谓影响深远。 -
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器物侈口外撇，弧壁，圈足，通体施青白釉，底部露胎，为垫烧工艺。内壁采用划花的形式刻饰鱼纹及水波纹等，鱼与粼粼波纹融为一体，如有鱼翔浅底之感，清澈而纯净。青白釉为瓷器的一种，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，于北宋年间由景德镇当地工匠创烧而成。此器胎体较薄，釉面光滑，颇为雅致，为宋代江西景德镇窑系作品，既表现出当时的制瓷工艺，也展现出宋代人对于生活品位的追求，具有较高的研究价值。 -
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此碗为侈口，直壁，下腹收束，内外壁施青白釉，釉色清中泛黄，玻璃质感极强，显露内胎，并有开片，开片如苍蝇翅般俏丽娇柔。底部及内底环形露胎，为当时提高产量便于叠烧的工艺特征。外壁饰弦纹一周，为平淡的釉面上增添了一丝跳跃的线条，显得有生气。内壁划花三组兰草纹，线条简单流畅，纹饰于釉面下若隐若现，沉稳而协调，展现出古人对于美的追求和理解，韵味十足。器物胎骨坚实，釉面莹润，装饰简约，给人以清新脱俗之感，不失为一件雅致之器。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉，釉色呈青黄色，玻璃质感极强，并伴有匀质开片。外壁划花弦纹一周，内壁划花饰三组兰草纹，纹饰简约而富有张力，如宁静的水面上荡起的涟漪，充满生机。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器，由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈，与宋代人追求雅致的生活品位相符合，而深受当世人所青睐。 -
敞口，弧壁，矮圈足，内外壁施青白釉，口沿及底足露胎。外壁光素，碗心处采用印花工艺饰双鱼纹，双鱼首首相对，并排游弋于水中，富有情趣，象征着生活富足，为宋代常见装饰纹样。此碗的奇特之处在于其釉面如织如丝的开片，其由于烧制过程中胎釉膨胀系数不一，加之次生环境影响，而形成如哥釉“金丝”般致密而又均匀的龟裂纹，十分罕见。青白釉印花器多为江西地区工艺特征，带有致密开片者少见。此器造型端庄，工艺考究，老化自然，釉面瑰丽，为青白釉瓷器中的稀有品，颇为珍贵。 -
器物侈口外撇，弧壁，圈足，通體施青白釉，底部露胎，為墊燒工藝。內壁采用劃花的形式刻飾魚紋及水波紋等，魚與粼粼波紋融為一體，如有魚翔淺底之感，清澈而純凈。青白釉為瓷器的一種，亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間的瓷器，於北宋年間由景德鎮當地工匠創燒而成。此器胎體較薄，釉面光滑，頗為雅致，為宋代江西景德鎮窯系作品，既錶現出當時的製瓷工藝，也展現出宋代人對於生活品位的追求，具有較高的研究價值。
