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此件笔筒通体呈圆角方形，平底置四足，四面开窗分别镶嵌四组竹雕的虎纹图卷，刻款“方洁刻”。虎或长啸山谷，或伏卧丛林，刚劲有力、威风凛凛。在中国，虎乃百兽之王，时常被我国古代人民奉为“山神”，用以趋吉避凶，象征着权威，寓意着吉祥。东汉.应劭《风俗通义》一书中记载：“虎者，阳物，百兽之长也。能执搏挫锐，噬食鬼魅。”这表明，至少在汉代，老虎就被视为阳的象征，可以驱邪。此件笔筒造型别致，包浆浑厚，装饰美观，寓意深刻，充满文人雅致之气，颇为难得。 -
此笔筒为整节竹筒雕刻而成，底置三足。主体部位雕刻山水图并题诗文，上方云雾缭绕，松枝遒劲，竹林盎然，山石突兀，湖水澹澹，亭台楼阁依山而建，隐于丛林之中，几位高士悠然自得，雕刻出一幅优美的田园山水画卷。对侧刻唐代王绩《夜还东溪》“石苔应可践，丛枝幸易攀。青溪归路直，乘月夜歌还。”王绩为唐代文人、音乐家，字无功，自号东皋子、五斗先生等，绛州龙门（今山西河津）人，出身官宦世家，是隋末大儒王通的弟弟，满身才华而得不到施展，在隋唐之际，曾三仕三隐；隐居时他常以琴酒诗歌自娱，擅长弹琴作诗。此器雕刻精美，包浆浑厚，意境深远，富有文人雅气，是一件不可多得的文房用品。 -
此碗为花口，弧壁，圈足，内外壁通体施青白釉，釉面白中闪青、青中带白，底部露胎。青白釉，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器。宋.蒋祁《陶记》记载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”通过大量考古发现，证实青白釉创烧于北宋年间景德镇地区窑厂；景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此青白釉花口碗外壁光素，内壁采用划花的工艺装饰花卉纹，纹饰造型饱满，线条流畅，形态优美，是宋代审美和生活风貌的体现，具有颇高的研究意义和收藏价值。 -
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提供的是一个漂亮的中国早期青花龙纹大盘，一条强健肌肉的龙,穿插在云务之中,越过盘壁而进入盘内。匠人以高超的技艺描绘了龙的灵动和传说中的神秘。 此器可能追溯到清朝后期（公元1811-1911）中国古代手工制作。 底足露胎无釉,显示工艺、年代和材料。 保证原件和规定的时限。 -
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盒分為蓋、身兩部分，子母口吻合，方型，常作女子放置粉脂之用途；通體施白釉青花，以細路卷草紋和蝙蝠紋做裝飾，寓意福壽綿綿；盒內壁後刻寄託銘文。細路青花紋飾，以細筆精細描繪青花紋樣，為清代嘉慶、道光年間典型畫工。此器物胎質細膩，做工考究，青花發色自然，為清代嘉道時期蓋盒的典型器。(本來一對<分別:287a及287b,現展示287a) -
本品為青花柳燕紋盃，取明宣德壓手盃之制式，盃口外撇，盃腹弧斂，高圈足，胎體口沿輕薄，底足敦實，握持沉稱合宜。盃內口沿飾青花雙圈弦紋，盃心以雙圓圈作框，內繪垂柳飛燕，燕鳳展翅俯仰，柳絲飄曳，構圖簡潔。 盃外壁通景繪柳燕圖，垂柳枝條綿延舒展，數隻飛燕穿梭其間，姿態靈動寫意，筆觸流暢；近底足環飾回紋帶，線條排布規整。青花呈色藍艷明快，局部見輕微聚墨，釉面瑩潤，白釉略泛青調，釉光溫和內斂。 底足露胎處胎質細密白潤，可見原料天然帶有之鐵質小黑砂點，具舊時燒造遺痕。底心落青花雙圈「宣德年製」四字寄托款，字跡端謹，為後世慕古之作，非宣德本朝官窯。 柳燕題材寓意杏林春燕，象徵春和吉慶。全器形制周正，紋飾內外呼應，畫意清雅，品相完整無損，工藝水準上乘，適宜茶事把玩與文房陳設，頗具觀賞實用價值。 -
本品為元代景德鎮窯經典禮器青花匜，承古青銅沃盥器制式，器形端雅規整，敞口淺腹、平底砂底，一側設槽形流，造型簡練古拙，盡顯元代陶瓷樸厚氣度。器物通施瑩潤青白釉，釉面溫潤凝脂，層次細膩，青花以國產鈷料繪製，發色灰藍沉穩，重筆處微現鐵銹斑，時代特徵鮮明。紋飾佈局主次分明、層次井然，深具元青花滿密裝飾風格。器內底主繪行龍雲紋，龍體矯健、鬃鱗清晰、氣勢雄放，輔以流轉祥雲，等級尊貴；內壁環飾纏枝菊紋，枝蔓綿延、花葉飽滿，線條遒勁灑脫。外壁搭配如意卷雲開光紋，疏密得宜。本品雖有貫衆舊傷，經傳統金繕工藝修復，完整保留原始胎釉、筆法與紋飾細節，兼具文物標本價值與殘損古韻，是難得的元代青花禮器實物。 -
本品為景德鎮禦窯廠燒制的青花紅彩珍品，造型端莊秀雅，胎質潔白細膩，釉面瑩潤如玉，完美體現了成化瓷器"輕盈秀雅"的典型風格。碗作撇口，弧腹下收，圈足修整精細，器形比例協調，線條流暢優美。 裝飾工藝精湛，採用青花與釉上紅彩相結合的技法，展現成化官窯高超的燒造水準。外壁以青花繪就如意雲紋為地，雲朵舒卷自然，層次分明；其上以礬紅彩繪一對五爪雲龍穿行其間，龍身矯健有力，鬚髮飄揚，在青花雲海的襯托下更顯生動威儀。碗心青花雙圈內同樣以紅彩繪雲龍紋，內外紋飾相互呼應。紅彩發色純正鮮豔，與淡雅的青花形成鮮明對比，視覺效果富麗堂皇。 底足處理一絲不苟，圈足內青花雙圈中書"大明成化年制"六字雙行楷書款，筆法遒勁有力，為典型成化官窯標準款識。此器工藝複雜，需先高溫燒制青花，再施紅彩二次入窯，成品率極低。其紋飾佈局嚴謹，繪畫精細，紅藍二色相得益彰，既彰顯皇家氣派，又體現成化瓷器特有的文人雅趣，實為明代彩瓷中的稀世珍品，具有極高的藝術與歷史價值。 **此物雖殘，然經金繕巧修，斷壁殘璋，風韻猶存**
