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敛口，圆腹，圈足。通体施青釉，施釉均匀，釉质莹润。外壁刻花牡丹花纹，刻花细致，构图紧凑，具有很强的装饰性，近口沿处饰弦纹两周，近足部刻花瓣纹一周。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征；宋时被称为“富贵之花”；故成为瓷器上的流行装饰。 拍賣紀錄參考: Bonhams : A rare small Yaozhou celadon carved circular box and cover Northern Song Dynasty -
羊呈臥伏狀，昂首眺望，口部微合，體態豐盈。腹部飾線條紋和斑點紋。釉色呈黃綠色，晶瑩潤澤，受窯溫、時間和次生環境影響，局部釉面脫落。此類器物自三國至東晉都有燒造，但東晉以後的製作較為粗糙；它的用途是作為隨葬的冥器。羊在中國古代被視為祥瑞動物，羊形青瓷成為一時風尚。 -
侈口，弧壁，圈足。口沿描金，內壁施白釉，近口沿處以紅彩繪回紋一周，回紋是指以橫豎折繞組成如同“回”字形的一種傳統幾何裝飾紋樣，因其構成形式回環反復，延綿不斷，在民間有“富貴不斷頭”的說法。內壁以五彩繪纏枝瓜果紋，寓意“瓜瓞綿綿”，瓞即小瓜，瓜瓞綿綿的涵義為瓜始生時常小，但其蔓不絕，會逐漸長大，綿延滋生；具有祈願子孫昌盛，興旺發達的寓意。外部施黃釉為地，近口沿及近足部周飾回紋，外壁開窗白底粉彩繪博古紋，彰顯文人雅致之情。底部署“大清光緒年制”款。器物造型規整，紋飾佈局飽滿，倍顯華麗豐足，色調和諧，典雅美觀，足顯上品佳器之風範。 -
花口外撇，短颈，圆腹，圈足，因其口部似张开的石榴果，故名石榴尊；此器形始烧于清代雍正时期的景德镇窑，品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等，属于观赏器。器物外壁施豆青釉，以珐琅彩、粉彩绘莲花、芦苇和飞翔的燕子等纹饰。底部署款“大清乾隆年制”。 -
侈口，束颈，长圆腹，圈足微撇，整体呈灯笼状，故名灯笼瓶。通体施白釉，腹部浮雕山水纹，画面中山峦高耸，怪石嶙峋，古树参天，一组房舍隐于树木山石之间，倍显诗情画意。底部印款“王炳荣作”，王炳荣为清代同治、光绪年间景德镇瓷雕名家，清·许之衡《饮流斋说瓷》载：“良工陈国治、王炳荣颇善斯制”，其作品传世较少，珍贵异常。 -
侈口，頸部微束，溜肩，長圓腹下收，圈足。通體施白釉，釉面光滑白淨，以琺瑯彩繪花鳥圖，畫面中海棠樹枝幹盤曲，紅花綠葉，盡顯春色芳華；兩隻燕子立於枝幹之上，一則望著對方，另一則震動翅膀，往下抖擻著身上的露珠，形象可愛。對側書詩文，並署“臣郎世寧恭寫”。琺瑯彩瓷器只局限於宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品，珍貴異常；郎世寧是義大利人，清康熙五十四年來到中國，是清代早期著名的宮廷畫家，其融中西技法於一體，繪畫細膩，形成精細逼真的效果，作品皆為宮廷收藏，幾無一外傳。底部署款“乾隆年制”。此器為二十世紀中早期的精品。 -
插屏為長方形青花瓷板，配紅木邊框和底座。瓷板畫面高山巍峨，怪石嶙峋，樹木高大挺拔，粼粼的水岸邊亭臺樓閣雄偉洪亮，左上方壽星及童子駕祥雲而來，水面上女神乘舟而至，下方八仙各執法器紛遝而來，亭臺樓閣中一群仙人做恭迎狀，構成一幅群仙拜夀圖。畫面中煙霧繚繞，仙鶴飛舞，充滿了濃郁的神話色彩；青花發色素雅，紋飾佈局合理，形象刻畫精緻，富有傳統藝術美感。底座雕刻獅子、博古等紋飾，雕刻細緻，造型美觀，與瓷板輝映成趣，搭配合理，整體給人以古樸、典雅之感，頗具收藏觀賞價值。 -
此塑像身披長袍，左手托捧壽桃的童子，右手持靈芝，腰佩瓔珞，服飾以粉彩綠地配蓮花、祥雲、海水等紋飾。平底印款“福建會館”、“俞炳昌造”。俞炳昌為民國瓷塑名家，善於塑造仙佛題材擺件，工藝精湛，手法幹練，藝術價值較高。此器重工重彩，釉色豐富而華麗，品相完好，較具觀賞價值和收藏價值。(一套三件,福、祿、壽全) -
塑像頭戴寶冠，長髯下垂，手持如意，做站立狀，為文財神造型。身著長袍，以粉彩繪龍、祥雲、多寶、海水等紋飾。平底印款“福建會館”、“俞炳昌造”。此器物造型端莊，比例勻稱，塑造生動，刻畫細緻，具備較高的觀賞價值和收藏價值。(一套三件) -
壽星呈站立狀，面帶笑容，手捧壽桃和仙鶴，配蝙蝠腰掛，身著長袍，服飾以粉彩繪“壽”字、蝙蝠、仙鶴、壽桃、多寶、海水紋為飾，寓意福壽康寧、吉慶祥瑞。平底印款“福建會館”、“俞炳昌造”。器物比例勻稱，造型生動，塑造細緻，紋飾佈局飽滿、錯落有致，具有較高的觀賞價值和收藏價值。(一套三件) -
缸為唇口，頸部凸起，鼓腹下收，平底。口沿描金，外壁白釉青花，腹部以青花繪龍、牡丹、玉蘭、荷花、菊花、梅花、蘭花等紋飾。龍紋鬃發飄逸，雙目圓睜，張牙舞爪，鱗甲豐滿，身姿矯健，遨遊於天地之間，蓋以龐然大物之態，行撼天動地之威。頸部署款“體和殿制”，體和殿位於北京故宮西六宮的翊坤宮之後，原為翊坤宮的後殿，清光緒年間將此殿改為前後開門的穿堂殿，名曰“體和殿”；慈禧太后居住儲秀宮時曾在此進膳；署“體和殿制”款的瓷器為慈禧太后的專用器。此器青花發色清新淡雅，紋飾佈局飽滿，刻畫生動細緻，極具觀賞價值和收藏價值。 18/9/1997香港藝術品商會有限公司證書:546001 -
該瓶為兩段接合，在最寬處有接合凸紋，敞口寬 唇束頸。削肩鼓腹。器身有對稱鋪首雙耳，耳內 含環，環貼器身。口內施 釉 ， 釉色淺黃。整器施半 釉，口至器身中部施 釉，中部以下及底未施 釉。口 沿下部有數道連弧水波紋。頸部有殘留紅彩痕跡， 肩至器身中部有四道弦紋，弦紋之間有連弧水波 紋，下部飾連弧捲簾紋。平底，底部有不規則火石 紅痕跡。全器厚重渾樸，為漢陶典型風格。 東漢( 25-220 )時期，窯燒技術改進，工匠比以前採 用更佳的陶土的更多 釉色，而窯場也以更高溫度燒 造陶器。這些「成熟瓷器」採用含量更高高嶺土， 在攝氏1300度，為日後瓷器濫觴，炻器胎體上也敷 施較厚 釉層保 䕶器物。 這種陶壺為早期流行型制，比北朝至唐代的三彩和 邢窯器物為簡拙。陶工好以水波紋為紋飾及鋪首紋 為耳，外壁常見紋樣包括蓆紋、三角紋、窗格紋、 網紋、葉紋、羽毛紋、蝶紋等。後來燒製的瓷器亦 以東漢陶器作參照；而更有飾以較繁複紋樣如仙人 雲氣紋、異獸神人紋等，反映道家信仰。 此類陶壺亦見於博物館及私人收藏，如日本出光美 術館藏一件較大而器型及紋飾相似的陶壺。 大英博 物館亦藏有飾以凹糟、稜筋的類似青釉壺。 香港大學曾於2005年2月17日對此壺作熱釋光檢 測，確定年代為距今1730±230 年。
