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此盤撇口,弧復漸收,圏足。碗內近口沿繪一圈可能是阿拉伯文,內外繪蓮池鴛鴦紋，兩對鴛鴦在蓮池中戲水，荷花盛開，紅色的花和緑色的葉互相映襯，其間點綴蘆葦、紅寥、慈菇和浮萍，好一幅「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」（楊萬里：《曉出淨慈寺送林子方》）的夏日的蓮池景象。近足處用青花繪一圈回紋。碗內壁口沿處用青花書寫一圈藏文吉祥經，可譯為'晝吉祥、夜吉祥、正午吉祥、晝夜吉祥、三寶吉祥。 底部用青花書寫「大明宣德年制」六字雙行楷書款。 蓮池鴛鴦紋是中國瓷器一種常見的紋飾，具有豐富的寓意，荷花作為花中君子，象徵人們嚮往的一種理想人格：「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」。鴛鴦為中國著名的觀賞鳥類，常被看成愛情的象徵。該碗是典型的宣德宮碗造型；青花有一定的暈散，深入胎骨；畫工細緻，栩栩如生；色彩豐富、艷麗。 -
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侈口，圆腹，圈足，通体施青白釉，底部露土黄色胎，外壁光素，内壁划花云气纹。划花为瓷器的传统装饰技法之一，即在尚未干透的瓷器表面用木刀，竹条，铜铁制器等尖状工具浅划出的线条状花纹。此器造型规整，釉面匀净、光滑，胎釉结合紧致，纹饰刻画洒脱自如，线条灵动，颇为优美，光气十足，具有较高的陈设、收藏价值。(有沖) -
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侈口、弧壁、矮圈足，内外壁通施青白釉，口沿及底部露胎，釉色呈青灰色。外壁刻花双层莲瓣纹，达到了富有韵律的装饰效果，同时也使得器物整体宛如莲花般优美。内壁划花水禽和花卉纹，工匠通过简单的几笔勾勒出水禽和莲花的形象，线条十分洒脱自如，展现出古人高超的艺术手法。青白釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，北宋年间由景德镇当地工匠创烧后广为盛行，元代在宋代基础上，继续烧造青白釉瓷器，釉色与宋代相近而略青，器胎不如宋代洁白，透光度稍差，器壁比宋代渐厚，形状由轻巧、挺拔变得厚重饱满。此器做工考究，胎骨坚实，釉色沉稳，老化痕迹自然呈现，富有收藏价值和研究意义。 ***碗壁有髪際線*** -
喇叭口，长粗颈微束，丰肩，圆腹下收，圈足外撇，通体施白釉，内壁光素，外壁以五彩为饰，近口沿部位及胫足部各饰斜线形水纹一周，颈部及腹部主体纹饰为荷花，颈部下放周饰草花纹，底部署双行四字款“康熙年制”。此类器型因腹下部至足底外延似凤尾而名凤尾尊。荷花，又名莲花、水芙蓉等，自古以来受到人们的喜爱，晋.陶渊明赞其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。荷花纹为明清时期瓷器常见的装饰纹样之一，象征纯洁，寓意吉祥。此对凤尾尊，造型端庄，釉面莹润，装饰华丽，颇具陈设价值。 -
撇口，弧腹，圈足，口沿未施釉，為“芒口”，通體施青白釉，外壁光素，釉色穩重，碗內中心印花雙魚紋，雙魚並排置於水波之上，映襯在青白釉之下，仿彿遊弋於水波之中，生靈活現。受環境影響釉面形成細小的開片，釉色勻緻，為宋代白捨窯代表作品。 -
侈口，弧壁，圈足。外壁刻花蓮瓣紋，與碗造型融為一體，宛如一朵盛開的蓮花，莊重優美。通體施青釉，釉質瑩潤如玉，釉面青蔥蒼翠，十分靜謐素雅。圈足露胎，胎質致堅，為南宋龍泉窯典型器物。口沿有沖裂(已金繕修復)。龍泉窯因在今浙江龍泉縣，故名，屬我國南方青瓷系；創燒於北宋早期，南宋中晚期進入鼎盛時期，至明代中葉以後漸趨衰落，燒造歷史達七、八百年之久，形成了獨特的藝術風格，展現出超群的藝術魅力。 (2023年4月,由惠州修繕大師鄧科軍老師金繕修復。) -
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侈口，弧壁，圈足。外壁光素圆润，内壁划花；通体施青釉，釉汁肥厚，釉面莹润如玉，釉水青中泛黄，浓而不艳，彰显高雅之气。底部露胎，胎骨较厚，为明代龙泉窑典型器物。明龙泉官窑青瓷在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准；以刻花为例，明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。 -
碗为侈口，颈部内折，圆腹，圈足，顶部置盖，盖与碗形状相似，但内膛较浅，盖与杯均通体施白釉，以粉彩绘花卉纹，红彩署“荣华公司珍品”，荣华公司为民国江西九江著名的瓷厂。梅能于老干发新枝，又能御寒开花，故古人用以象征不老不衰；兰花则清幽雅致，古人以幽谷兰喻隐逸之君子；牡丹被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。此对盖碗，造型规整，形态优美，釉面光洁，装饰纹样构图协调、刻画精致、色彩艳丽、寓意吉祥，十分高雅美观，是民国时期粉彩瓷器的上乘佳作，弥足珍贵。 -
描述待寫
