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大圆盘通体施白釉，外壁光素，内壁近口沿部位饰青花锦纹一周，主体区域对饰两组绽放的花卉纹，花卉稠密绽放，充满生机。青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成；钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了顶峰；至今青花瓷仍在人们日常用瓷和观赏瓷中占有重要地位。此盘造型周正，胎质细腻，釉面莹润，纹饰丰满，富有装饰性，具有较高的陈设、观赏价值。 -
花口外撇，长颈微束，颈部与肩部衔接处隆起花边一周，溜肩，长圆腹下收，圈足，颈部对置两组双兽形耳，肩部堆塑两组四条龙纹。通体施白釉，以广彩描金为饰，绘花鸟纹，颈部及腹部对开窗饰人物故事纹，人物造型繁多，形态各异，线条流畅，表现出一种欢歌笑语、盛世祥和的景象。双兽形耳及堆塑龙纹以描金为饰，富有神韵。广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的特色传统工艺品，其以高贵艳丽的特色，备受中外富豪贵族所喜爱。此瓶尺寸高大，造型端庄，工艺考究，装饰华丽，刻画细腻，为晚清广彩瓷器遗珍，甚为难得。 -
瓶口外撇，长粗颈，丰肩，长腹，圈足，外足隆起一周，通体施钧红釉，釉面及底，釉面局部窑变为蓝色和紫色，整体釉色呈大红色，浓艳夺目，光彩靓丽。据文献记载，早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹州钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，这在我国的陶瓷发展史上具有划时代的意义。可是，自元代后，战乱加重，中原禹县钧窑日渐衰落，至明初已基本停产；但值得庆幸的是，禹州烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区继承了下来，景德镇自宋末起就已开始烧制钧红釉瓷器，清代尤为繁盛。此器尺寸高大，造型端庄挺拔，釉汁肥厚，釉面瑰丽，做工考究，老化自然，为钧红釉瓷器之珍品。 -
侈口，粗颈收束，溜肩，长圆腹下收，矮圈足，颈部对饰两组双兽形耳，两虎首首相对呈嬉戏状，形态活泼、传神，颈肩部堆塑两组对称的龙纹，增添了一份生气。器物通体施白釉，以粉彩为饰，近口沿部位绘如意云纹一周，颈腹部饰粉彩花卉纹，对开窗饰牡丹、孔雀。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，故成为瓷器上的流行装饰；孔雀是羽虫中最美者，被尊为鸟中之王，是祥瑞的象征；画面中两孔雀交叉而立于山石之上，牡丹、梅花环绕周围，灵芝滋润而生，寓意夫妻和睦、吉祥安泰、天下太平。此瓶尺寸硕大，造型端庄优美，装饰华丽，纹饰刻画细致入微，色彩丰富而融洽，展现出高度的古典美，为陈设、收藏之珍品佳器。 -
唇口，弧壁，圈足，内外壁施白釉，釉面受次生环境影响，形成细微的开片，底足及内心露胎。白釉瓷是我国传统瓷器的一种，在湖南长沙东汉墓已出现早期白瓷，大约在北朝晚期，中国北方出现了白釉瓷器，它刚由青瓷进步而来，胎呈浅黄褐色，釉呈乳白色泛青黄色，积釉处为青色，釉层薄而滋润，成熟的白瓷到隋代才出现。白釉瓷给人以单纯、清雅之感，宋代在精致的社会背景下，北方出现大量的白釉瓷，形成了“南青北白”的局面。此碗造型周正，胎体厚重，修足规整，应为宋代白瓷代表之作。 -
广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的特色传统工艺品。广彩始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格，至今已有300多年历史；其以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色，倍受欧美人们所青睐。此件广彩罐，颈肩部分列装饰，四面开窗绘人物纹和花鸟纹等，形象刻画生动传神，纹饰饱满、繁缛，绚丽多彩，富有装饰性和艺术效果，確为难得。 -
此碗为侈口，弧壁，圈足，内外壁施青花彩料，留白鱼藻纹为饰，底部施白釉，署青花双行六字款“大明宣德年制”，足缘露胎。青花留白是瓷器的一种装饰工艺，即在白胎上预留纹样后施青花彩料或采用刮釉的方式剔刻纹样，此类工艺所用青花料多，工艺繁琐，故烧制较少。鱼藻纹则是一种典型的瓷器装饰纹样，“鱼”与“余”谐音，鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案，鱼藻纹将鱼与水草、荷花等相搭配，塑造出一种生机盎然，富有趣味的纹样，在明清时期倍受人们所喜爱。 -
碗为侈口，圆腹，圈足，内壁施白釉，外壁以粉彩为饰，绘锦纹地牡丹花卉纹，底部署青花三行篆书款“大清嘉庆年制”。器物纹饰致密繁缛，锦纹地以如意云纹、变形花卉等组合而成，十分华丽，每一处细节都汇聚着工匠们一丝不苟的创作精神，是我国“工匠精神”的完美诠释。牡丹纹是一种典型的汉族瓷器装饰纹样，自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，寓意吉祥，故成为瓷器上的流行装饰。此器造型周正，胎体纤薄平整，釉面匀净细腻，纹饰刻画精美，整体给人以雍容华贵之感，十分难得。 -
器物为小口、短颈、丰肩 、长腹下收、圈足，瓶体修长，口小只能插梅枝而名梅瓶。梅瓶是汉族传统名瓷，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。许之衡.《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来："梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品，因此，这类器物多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。在历史上，梅瓶各大窑系都有烧制，其造型的优美程度可以说天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型。此件梅瓶通体施白釉，肩腹部以珐琅彩绘登枝的鸟雀、隽秀的树木、绽放的花卉和嶙峋的山石，对侧墨书“清啼含初闻，花香绿芳春”，底部署青花六字楷书款“大清雍正年制”。器物造型优美，釉面莹润，纹饰刻画细腻、精致，富有美感，为陈设佳器。 -
侈口，圆腹，高足，足部饰竹节弦纹，腹部堆塑龙形单耳。通体施白釉，口沿、腹部及耳部以釉里红为饰。釉里红是釉下彩著名瓷器品种之一，烧成于元代景德镇窑。釉里红以铜红料作为呈色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰后，施盖透明釉，在高温中一次烧成。元代所用柴窑窑温很难控制，只有靠把桩工人的经验与取火对比的方法控制炉火，无法大规模的生产，加之元代尚白，喜爱清雅的风俗，呈色艳丽的釉里红产量一直很小。此器造型端庄，釉面匀净，釉里红色泽奔放、热烈，富有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，十分难得。 -
将军罐，是中国瓷器中的一种典型样式，其因宝珠顶盖形似将军盔帽而得名。此将军罐为直口，丰肩，长腹下收，圈足，圆形折沿盖顶部隆起置宝珠形钮。罐口沿及盖沿和盖钮涂金为饰，盖及肩腹部饰红彩冰裂纹，以小花纹填饰，腹部主体区域对开圆窗，内饰人物故事纹；人物场景优美，刻画细致，线条流畅，栩栩如生，富有古典美；底部署青花六字篆书款“大清雍正年制”。此器采用珐琅彩料为饰，珐琅彩瓷又叫“瓷胎画珐琅”，属于釉上彩瓷器品种之一，是在不透明的珐琅料中加入适量金属氧化物色素，烧成后呈现本来的颜色，有透明的玻璃质感，故亦叫“料彩”。器物造型端庄，线条优美，釉面绚丽多彩，雍容华贵，具有颇高的陈设、收藏价值。 -
直口，丰肩，鼓腹下收，圈足，顶部置隆顶圆盖，通体施白釉，足缘露胎，外壁以斗彩绘瓜果纹、花卉纹等，底足双圈内署六字楷书款“大明成化年制”，釉面莹润，装饰美观。斗彩瓷器创烧于明代宣德年间，是青花和彩料相结合的一种彩瓷。其工艺是先使用青花在胎上勾划出纹饰的轮廓线和青花纹饰，施透明釉高温烧成后，再在青花轮廓线内填各种颜色的彩料，入窑低温烧制，最终形成釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效果。成化斗彩是斗彩瓷器发展的一个高峰期，也是倍受追捧的瓷器类型，清代斗彩瓷器的烧制主要集中在康熙、雍正、乾隆三代，仍沿用了明代的烧制工艺，其中雍正斗彩最为突出，达到了斗彩瓷器烧制的最高水平。此罐盖顶绘荔枝纹，颈肩部及胫足部各饰一周青花蕉叶纹，喻做“大业”，腹部主体区域绘石榴纹、荔枝纹、寿桃纹等，以花卉纹填饰。民谚中有“榴开百子福，桃献千年寿。”之说，诞辰献“寿桃”祝寿是中国的传统文化，而石榴则果实颗粒繁多，自古为“多子多福“的象征，装饰纹样皆为传统吉祥纹样，寓意美好。
