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撇口折沿，短颈，圆腹，底承三足。外壁施白釉，内壁及腹底露胎无釉，腹部以青花描绘山水纹饰，山峰层峦叠嶂，怪石嶙峋，湖面宁静，绿树成荫，亭台半隐于山石树木之间，格外静谧。器物造型墩厚，胎质细腻，釉面光洁，绘画技法多样，构图错落有致，为清代中期民窑器物。 -
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全器由盞與托兩件組成。盞為花口，弧腹，圈足。托為花瓣口，似淺盤狀，中間突起為盞座，底以高圈足支撐。通體施青白釉，青中泛白，青嫩瑩潤。盞托又稱“踐托”，亦稱“茶託”、“茶船”，是一種和茶盞配套使用的茶具。宋代飲茶之風盛行，此類器物曾風靡一時。此器胎質粗松，施釉不勻，釉面粗糙並形成細小開片，墊燒痕跡明顯，整體給人以粗制感，應為南宋時期器物。 -
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侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，以青花为饰，近口沿部位内外皆饰弦纹两周，近足部周施弦纹。外腹部主体纹饰为两组蟠螭龙纹，对饰两侧；龙形象简洁，身姿矫健，做云游状。内部碗心处双圈内绘蟠魑龙纹，呈圆形布局，线条优美，以简代繁，富有神韵。器物胎质细腻，纹饰刻画刚劲有力，青花发色深沉素雅，为明代中期器物。 -
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花口折沿，瓜棱壁，圈足。通体白釉青花，底足露胎为“砂底”。外壁饰八组折枝花纹均匀排列，近口沿处署“大明宣德年制”款。内部折沿处饰海水纹，内壁绘折枝花和缠枝花纹饰，盘心为折枝寿桃纹，寓意福寿绵绵。青花色泽不均匀，有青斑点。器物胎质粗糙，做工现代，纹饰刻画含糊不清，釉面鲜亮，为现代制品。 -
盤口沿外折，淺腹。口沿描金，折沿處施黑釉為地，廣彩繪菊花紋，花朵首尾層疊，環繞盤一周，富有形式感。盤心處廣彩繪洞石、樹木、庭院、仕女圖；五仕女神情悠然，線條優美。器物構圖緊密、色彩濃豔，具有一定的西方審美傾向，為廣彩外銷瓷器的精品。 -
此水丞為圓形，小口微斂，鼓腹，圈足，通體施青白釉，外部刻瓷繪青花釉裡紅山水紋，紋飾風格粗獷、簡約，山石、樹木、房舍、遠山，靜謐而悠然，底部署款“大清康熙年制”。水丞為文房用具之一，用來注水入硯，通常小者叫水丞，大者稱水盂，據《飲流齋說瓷》第九“雜具”中載：“凡作物形而貯水不多則名曰滴，不名曰盂”。水丞又稱文房“第五寶”，除實用意義外，更多的是觀賞陳設，它供置於書齋的案幾之上，與硯田相伴，與文人相對，因小巧而雅致，最能體現文人雅士的審美情趣，故在文玩類的藝術品中，屬於品位較高的藏品。 -
此件扁瓶為直口，粗頸，溜肩，圓腹，圈足，頸肩部對置雙象首形耳，通體施白釉，粉彩繪山水紋。畫面中層巒疊嶂，怪石嶙峋，亭臺樓閣依山而建，樹木繁盛，一僧人執帚清掃落葉，對側為突兀的山石，寧靜的湖面，水面上魚人悠閒的垂釣，上方書文“野曠天低樹，江清月近人”，附三方形朱款。雙耳鎏金，底部署款“大清雍正年制”。器物紋飾畫面佈局合理，刻畫精細，遠近虛實，設色考究，意境深遠，韻味十足。“野曠天低樹，江清月近人”出自唐代詩人孟浩然.《宿建德江》，抒發了作者寂寞的愁心和悠遠的情懷，頗具文人雅致之氣。此器造型端莊規整，紋飾刻畫精緻優美，展現出工匠高超的藝術造詣和文人情懷，為瓷器收藏之珍品。 -
此木雕笔筒采用整木掏膛而作，外壁雕刻花鸟纹饰，松树遮天，怪石突兀，群鸟鸣啼，宛如仙境。笔筒是一种最为常见的置笔用具，属文房用器，一般呈圆筒状，材质多样，可见竹、木、瓷、漆、玉、牙、紫砂等，是文人书案上的常设之物；清代文人朱彝尊《笔筒铭》云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”可见，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，历来受到文人墨客的青睐。此件笔筒以红木雕刻而成，材质坚实，雕饰美观，颇具文人雅致之气。 -
碗为圆形，侈口微折，弧壁，圈足。内外壁施青白釉，釉色介于青白二者之间，青中有白、白中显青，清新淡雅。青白瓷也叫影青瓷，创烧于宋代景德镇地区，宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”印证了景德镇创烧青白瓷的史实。此碗外壁刻花莲瓣纹，增添装饰感；内壁及碗心划花装饰花草纹及弦纹一周，划花干脆利落、遒劲洒脱，展现出古代艺人娴熟的艺术表现手法。此器造型端庄，釉色青翠，釉面随着时光的增长形成细微开片，整体给人以雅致之感，为宋代人文生活的见证。 -
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施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案，是中国传统的装饰纹样，是中国民间对自然的崇尚，寓意高升和如意以及“一团和气”。此斗笠碗造型优美，釉面清新淡雅，纹饰饱满、线条洒脱，为宋代青白釉典型器物，弥足珍贵。 -
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撇口，折沿，弧腹，圈足，通體施青白釉，釉色均勻致密，光潔如玉，為宋代白舍窯代錶作品。白舍窯是宋元時期“江西五大名窯”（景德鎮窯、吉州窯、洪州窯、贛州七裡鎮窯、白舍窯）之一，起始於晚唐五代，興盛於北宋中期，至元代初期趨於衰落，至今已有一千多年歷史；古時就有“先有白舍窯，後有景德鎮”記載，據《南豐縣誌》載：“白舍，宋時置官監造瓷窯，窯數處，望之如山”。
