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本品敞口淺腹，弧壁斂至圈足，造型舒展圓潤，為元代江南流行日用瓷式。口沿施一圈醬褐釉，是元代影青瓷典型裝飾手法。器內通施淡影青釉，釉面遍佈自然開片紋，包漿溫潤，歲月痕跡自然。碗心以弦紋作區隔，風格簡約古樸。底足露砂胎，胎質乾老，底存古墨書記號，見古代使用痕跡。 整體保存完整，未見長衝裂，僅口沿零星微細飛皮，老化痕跡自然真實。既可作宋元影青瓷學習標本，亦可改造為茶席壺承，古意盎然，適合茶道雅藏。 -
龙泉窑凤耳纸槌瓶 此瓶为盘口，长直颈，溜肩，直筒腹下收，圈足，整体造型简约，富拙趣。颈部对置反身凤形半环双耳，双凤以模印成形，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅平举，身躯与器颈垂直相接，使凤耳更具曲线美。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为龙泉青瓷典型器形。器型规整优美，比例协调，青釉凝厚如玉，色泽典雅，胎质精良，体现了龙泉窑青瓷“青如玉、明如镜、声如磬”的特色，堪称难得一见的珍品。在绍兴宋六陵遗址的发掘中曾出土过龙泉凤耳瓶片，可见此类器物曾是南宋皇室陈设之官器，为龙泉瓷中的珍稀器型品种。 龙泉窑素来受海外藏家所喜爱，日本有两件龙泉窑凤耳瓶乃皇室之物，一件定为日本国宝级文物，也是现存凤耳瓶中最出众的一件，现被日本大阪府和泉市久保惣记念美术馆所收藏；另一件铭“千声”，定为日本重要文化财产，现藏于日本的阳明文库。两件得名皆出自十七世纪时日本后西天皇“捣月千声又万声”诗句的敕铭，大意是这瓶一拿出来便能赢得千万口同声的赞叹，足见此类凤耳瓶之珍贵。 <不過,這件是現代仿製品> -
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器物整体呈竹筒形，上部置环形耳，体型小；此类造型器物大者有“单耳竹节杯”、“花插”等，小者有“针筒”、“香筒”、“鸟食罐”等。通体施白釉，外壁以青花绘海水纹，青花色泽灰青，有青斑，类元、明早期青花料特征。近口沿处落楷书款“大明宣德年制”。 -
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此碗侈口圓唇，深腹圜底,碗內底部有海浪紋,外壁人口沿下繪五爪雲龍,龍圓自細鱗紋,翱翔於如意祥雲之中,近底部處有蕉葉紋和回紋,青花呈色深淺有致,繪畫流暢自然,反映宣德青花瓷的高度成就。底部有內凹圏足,露胎無釉。圏足內有 “大明宣德年製”青花雙圏揩書款。 -
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此件青白釉素身執壺為宋元時期經典器型，胎質細膩堅緻，通體施青白釉，釉色瑩潤如玉，光澤柔和內斂。壺身素面無紋，僅以流暢的線條勾勒出優雅的輪廓，壺口微撇，短頸圓肩，腹部飽滿而下收，底足修削工整。長曲流與扁帶狀執把比例勻稱，展現出宋代瓷器「簡潔雅致」的審美意趣。釉面可見細密開片，自然天成，胎釉結合緊密，局部積釉處略顯水綠色，更添韻味。此壺造型端莊大方，工藝精湛，既實用又具觀賞性，是青白釉瓷器中難得的素雅之作，體現了宋人崇尚含蓄、清逸的美學追求。 -
瓶口修復,瓶腹有衝。 -
此盤撇口,弧復漸收,圏足。碗內近口沿繪一圈可能是阿拉伯文,內外繪蓮池鴛鴦紋，兩對鴛鴦在蓮池中戲水，荷花盛開，紅色的花和緑色的葉互相映襯，其間點綴蘆葦、紅寥、慈菇和浮萍，好一幅「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」（楊萬里：《曉出淨慈寺送林子方》）的夏日的蓮池景象。近足處用青花繪一圈回紋。碗內壁口沿處用青花書寫一圈藏文吉祥經，可譯為'晝吉祥、夜吉祥、正午吉祥、晝夜吉祥、三寶吉祥。 底部用青花書寫「大明宣德年制」六字雙行楷書款。 蓮池鴛鴦紋是中國瓷器一種常見的紋飾，具有豐富的寓意，荷花作為花中君子，象徵人們嚮往的一種理想人格：「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」。鴛鴦為中國著名的觀賞鳥類，常被看成愛情的象徵。該碗是典型的宣德宮碗造型；青花有一定的暈散，深入胎骨；畫工細緻，栩栩如生；色彩豐富、艷麗。 -
此盤撇口，弧壁，圈足。 碗內口沿青花畫卷草紋一周，碗心繪祥雲雙鳳紋，外壁繪五爪雲紋雙龍紋。 青花釉色濃豔，紋飾清晰，釉深處均見褐綠斑及鐵褐色疵斑。
