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侈口，弧壁，深腹，圈足，裡外施青釉，所施釉汁青蔥濃鬱、肥厚滋美。外壁光素，內壁飾牡丹花紋夾篦線紋，紋飾線條優美流暢，灑脫自如，形象生動。自唐代以來，牡丹頗受世人喜愛，被視為繁荣昌盛、美好倖福的象徵，宋時被稱為“富貴之花”，故成為瓷器上的流行裝飾。碗造型耑莊優美，紋飾繪刻流暢自然，為元代龍泉窯係青瓷代表作品。 -
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花口外撇，弧壁，折腰呈二层台式，平底，圈足，通体施青釉。内底装饰荷花纹，腹壁饰盘曲的缠枝莲纹，底部纹饰的简约与器壁装饰的繁缛形成鲜明对比，动静结合，疏密有致，承袭了宋人的典雅品位。器物釉汁丰腴肥厚，清莹苍翠，与装饰纹样融为一体，浑然天成，为龙泉窑典型器物。龙泉窑是中国历史名窑，以烧制青瓷而闻名，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。此器造型优美，釉面光滑莹润，装饰华贵，作为名窑器，弥足珍贵。 -
侈口，弧壁，圈足，通体施青白釉。外壁光素，内壁以篦具划花细微的水波纹，近心处饰双鱼纹。双鱼首尾相对，沿碗心处对置，颇具动感，透过简约的纹饰，一幅诗意般的画卷映入眼帘---夜色轻轻，皎白的月光映在水面上，鱼儿悠闲的围绕着明月倒映顺势游弋，动感十足，不经意间，在水面上泛起了微微波痕，好一派诗情画意的景象；这正是古代工匠对于艺术表现力的理解和诠释。青白釉为瓷器的一种，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”可见青白釉瓷器创烧于景德镇而带动了南方青白瓷的发展。此器造型端庄，施釉均匀，富有艺术感染力，值得珍藏品鉴。 -
碗为芒口，弧壁，圈足，胎体较厚，内外壁施青白釉，釉汁肥厚，呈青灰色。青白釉为瓷器的一种，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。青白瓷在景德镇创烧后，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此碗内壁光素无纹，釉面光滑匀净；外壁刻花饰莲瓣纹，从底部观之，如一朵盛开的莲花，富有张力。陶瓷刻花装饰是指在已干或半干的陶瓷坯体表面上，用竹制或铁制工具来刻划出各种深浅、面积不同的纹饰来增添美感。瓷器刻花工艺作为一种装饰手段，起源较早，经过隋唐、五代的不断改进，到了宋代达到了炉火纯青的地步，形成了自己独特的艺术风貌，独具一格，为世人所喜爱和赞赏。 -
小平口，直颈，丰肩，弧腹下收，圈足。口沿饰云雷纹，肩部周饰一圈蕉叶纹，腹部为主题纹饰，描绘“江河泛舟”图，山水纹是明清瓷器常用题材，清代尤甚。器物画面中远山含黛，湖波荡漾，湖面上散落着几艘出航的渔船，宁静而又安详，画法写意豪迈，意境深远。青花发色纯正浓艳，为清代中期风格。器物整体造型端庄，绘画自如，青花晕散、过渡自然，为清代中晚期外销瓷器的典型器物。 -
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碗为侈口，弧壁，假圈足。通体施青白釉，釉色介于青白二者之间，青中有白、白中显青，清新雅致；底部露胎便于垫烧，为宋代景德镇窑青白瓷典型作品。青白瓷也叫影青瓷，创烧于宋代景德镇地区，清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”此碗造型端庄、周正，胎体纤薄细腻，施釉均匀，实用痕迹明显，老化自然，为宋代人文审美的体现，具有颇高的陈设、收藏价值。 -
斂口，置桃形鈕蓋，豐肩，肩部置雙系提梁，直腹壁，矮圈足；底部落款四字“居仁堂制”；肩部飾折枝花紋，腹部粉彩描繪童子、雞、金魚、池塘、洞石、花草，組成庭院嬰戲圖，寄託了作者多子多福，滿堂吉祥，富貴有餘的情懷。此壺是民國洪憲瓷器物。 -
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侈口，深圆腹，圈足，通体白釉青花；外壁近口沿处饰宝相花纹饰一周，腹部描绘松树和洞石牡丹花鸟，松象征长寿，牡丹代表富贵，寓意“长寿富贵”。内壁近口沿装饰忍冬花纹，忍冬花又名“金银花”，花瓣白色与黄色相交相生，枝叶缠绵交错，有“和和美美，万世永存”之意。底款为双圈六字楷书“大清康熙年制”。此器胎质厚重，青花彩料轻浮，应为现代仿康熙制品。 -
盤口，短頸，溜肩，長腹，平底，頸肩部位對置雙系；蓋為盤式，內置三碗，胎質偏白，疑非原配蓋置。外壁施青釉，但因釉料中含鐵不純，在還原焰氣氛中焙燒時，還原氣氛不足，故而呈現黃褐色。器物胎質致堅，造型端莊，施釉古樸、原始，是一件較為難得的唐代長沙窯青釉瓷器。長沙窯是唐、宋時期南方瓷窯，在今湖南長沙市郊銅官鎮瓦渣坪首先發現，因此又稱“銅官窯”，創燒于唐，晚唐至五代是極盛期，五代以後衰落，產品以青釉為主，早期為彩斑裝飾，即在瓷坯上用鐵或銅料塗上斑塊，燒成褐斑或綠斑，也有彩斑和模印貼花裝飾相結合，即以人物、獅子等模印紋樣貼在罐、壺等器物上，再在這部分塗上褐色彩斑，高溫一次燒成。 -
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侈口，折沿，斗笠狀，圈足。通体施青釉，内部刻画缠枝花纹，构图饱满，纹饰繁缛；外壁印花团菊纹。制作风格接近于耀州窑青釉刻画瓷器，耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑；始于唐代，经五代、宋、金、元几朝，是北方青瓷的代表；装饰手法上耀州窑以刻花和印花为主，刻花尤为精美，刀法犀利流畅，刚劲有力，立体感较强；装饰艺术上，纹饰丰富多彩；纹样有动物、人物、花卉和图案等。 -
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侈口，弧壁，圈足。通體白釉青花，底足露胎為“砂底”，外壁裝飾四組折枝菊花紋，內壁裝飾分為內壁和盤心兩部分，均以纏枝菊花紋為飾，菊花是我國的傳統花卉之一，《山海經•中山經》：“岷山之首曰女兒之山，其草多鵝”，古人認為菊花能輕身益氣，令人長壽有征；菊花還被看作花群之中的“隱逸者”，並贊它“風勁齋逾遠，霜寒色更鮮”，故常喻為君子。此器構圖飽滿，繪畫自如，繁而不亂，華麗豐滿，為清代中期較為流行的題材之一。口沿處有小磕。 -
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侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以青花装饰缠枝花纹，线条优美，形象活泼，缠枝花是我国传统吉祥纹样，枝茎缠绕，呈连续的波状线，枝茎上填以花叶，构成缠枝花，故名；象征吉祥。内壁碗心处双圈内绘折枝花纹。此器胎质细腻，釉面莹润，青花呈色浓重青翠，色性安定，并有“铁锈斑”痕，为苏麻离青花料，符合明代早期青花器物特征。
