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侈口，圓腹，圈足，通體施白釉，足尖露胎，內壁光素，外壁以青花對飾花鳥紋，近足部飾弦紋兩周，近口沿部位飾一周弦紋，底部署款“大明成化年制”，為寄託款。畫面中一鳥立於花枝上，形象塑造簡潔大方，聊聊數筆，將花鳥表現的生動有趣，如花鳥畫一般，意趣盎然。器物造型規整，胎質細膩，釉面瑩潤，紋飾美觀，具有較高收藏價值。 -
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侈口，直壁，平底，通體施青白釉，口沿部位露胎不施釉，為芒口。芒口瓷器通常為覆燒工藝製品，可使器物達到內外壁皆覆釉汁之效果。洗是一種漢族工藝品，屬於文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是用來盛水洗筆的器皿，以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞。此洗造型端莊，內心處劃花花卉紋，紋飾造型優美，線條流暢，釉質瑩潤，置於案頭，文人雅致之氣撲面而來，韻味十足。 -
此碗呈圓形，侈口，弧壁，圈足，內外壁施青白釉，釉面輕微開片，底足及口沿露胎，外壁光素，內壁印花嬰童執蓮花嬉戲紋樣，意喻“童子執蓮”。童子執蓮紋首創于宋代，盛行于宋金時期；古代人們崇尚多子多福，“蓮”通“連”，以童子執蓮寓意“連生貴子”，此類紋飾正是崇尚人丁興旺的百姓最樂意接收和相信的，故童子執蓮則成為了孕育著生命希冀和幸福企盼的吉祥紋樣，它的渾樸稚拙的形象深受人們所喜愛。 -
圓形，侈口，弧壁，圈足，內外壁施青白釉，釉面有細微開片，底足及口沿露胎，外壁光素，內壁印花嬰童執蓮花嬉戲紋樣，意喻“童子執蓮”，兩組童子執蓮紋呈對稱格局繞內壁一周，使器物顯得裝飾飽滿、繁縟。“蓮”通“連”，童子執蓮寓意“連生貴子”，抒發了農耕社會人們祈求子孫繁盛的美好願望。 -
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此器盤口，長粗頸，鼓腹，高足外撇，頸部堆塑人像，肩腹斜收，通體施褐釉，底足露胎，胎質堅緻。宋代政治清明，政府禁厚葬，加之文化繁榮，人們的思想較為開明，故薄葬、冥器隨葬盛行，此對長頸盤口瓶為江西窯口，造型別致，釉面勻淨，是古代祭祀制度的見證，飽含歷史文化資訊，具有頗高的研究價值。 -
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碗为侈口，直壁微弧，内外壁施青白釉，釉面受次生环境影响，形成致密的开片，古朴韵味十足。青白釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓，主要产地为江西景德镇地区。此碗为圈足，足部及口沿露胎不施釉，为覆烧工艺所致的“芒口器”。芒口最先见于北宋的定窑以及景德镇的湖田窑等，当时瓷器需求量巨大，窑工为提高产量，发明了口对口烧造方式，则口沿不施釉，避免釉汁粘连。此器形态庄重、品相完好、古朴典雅，具有较高的收藏陈设价值。 -
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盘为侈口外撇，弧壁，圈足，通体施青釉，釉面及底，足心露胎便于垫烧。外壁光素，内壁采用划花工艺，刻绘花卉纹，花卉纹线条流畅，造型生动妖娆，充满灵动、飘逸之美感。划花，为瓷器的传统装饰技法之一，即在尚未干透的陶瓷器胎体表面用木刀、竹条、铜铁制器等尖状工具浅划出的线条状花纹。此盘施釉均匀，釉面温润光滑，气韵十足，所刻绘纹饰生动洒脱，是宋代青釉瓷器珍品，展现出古代工匠高超的艺术造诣，不可多得。 -
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盘为侈口，弧壁，圈足，内底平坦，通体施青釉，釉面莹润光滑呈青黄色，足部露胎。外壁光素，内壁盘心处用篦具刻划两组锯齿形纹饰，纹饰垂直交叉，如青青草叶，又如参差山峦，使人产生无限遐想。此盘造型端庄，平坦的内底增添了几许文人雅致之气，釉面匀净，装饰简约，透露出古人超凡脱俗的精神气质，颇为难得。 -
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花口外撇，弧壁，平底，圈足。通体施青白釉，釉面莹润光滑，局部开片，稀薄处显露白胎，积釉处呈青黄色，足部露胎。宋.蒋祁《陶记》载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”青白釉为北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上创烧的瓷器品种，最负盛名的青白瓷场为湖田窑。由于釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈，加之色调清雅，备受世人所青睐。此器光素无纹，造型端庄优美，花形的口沿增添了几许雅致之气，整体给人以清新脱俗之感，颇为难得。 註: 2021年7月經CATAWIKI售出往西班牙 Angela Velarde,因對方不愿支付稅金而取消交易貨物退回。 -
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哥窑列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑器属无光釉，通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，釉面犹如“酥油”般的光泽，色调丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色；釉面有网状开片，或叠如冰裂，或细密细小，俗称“百圾碎”或“龟子纹”；以“金丝铁线”为典型，即较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹；亦有“攒珠聚球”般的釉中气泡，别有美韵。宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉。此盘为清代早期仿哥窑器，其造型周正，釉面莹润，开片自然，包浆浑厚，散发出非凡的雅致之气，颇为难得。 -
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撇口,深腹,圈足。外壁無紋飾,內壁暗刻纏枝紋花,全器施透明釉。釉色清澈肥潤,釉面開開裂片。釉色肥潤處泛湖水藍色,典型之樞府窯器物。 -
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此器直口,口沿略為收斂,直腹,器身由口沿至器底直線下收。全器施紅釉,器底不施釉。器身近底部積釉濃厚,垂涎欲滴,器底乘虎形三足。
