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双线竹鼓壶以竹为题材，夸张变化成形，壶身塑成主干，竹节简洁有致，中正沉稳。流、把化为新抽嫩枝，动势内酝，生动有力。盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮，钮下贴塑竹叶纹饰。作品将竹子的特性以及高洁品质表现得淋离尽至，双线竹鼓以其独特的造型在紫砂器型中有着属于它的一席之地。此壶造型端庄而富有生趣，色泽典雅内敛，底部印款“蒋铎制陶”，为紫砂工艺美术师蒋铎作品，珍贵难得，品茗之余兼有较高的收藏价值。 -
鼓腹圆润，高胫圈足，曲柄灵动，两连曲流俊俏自然；扁圆钮，盖部隆起，子母口唇唇相扣吻合严密。盖内印款“陶中”，底部印款“陶中造壶”，刻文“景舟监制陶中手造”意为紫砂“一代宗师”、“壶艺泰斗”顾景舟先生监制下，陶中亲手所作。陶中即葛陶中，1957年生于宜兴，现为高级工艺美术师。1976年6月进紫砂工艺厂随李碧芳学习，1978年进入紫砂研究所，师众沈蘧华，并受中国工艺美术大师顾景舟贴身指点，从事紫砂陶创作；技术全面，制作精良，作品多次获奖。此壶为宜兴地区紫砂原矿大红袍泥料制成，造型端庄，色泽沉稳，光气十足，为紫砂原产地的优质代表作品，不可多得。 -
此壶采用宜兴地区原矿大红袍泥料制作而成，胎质细腻，色泽亮丽，皮壳光滑如一，宝光煜煜。壶为扁身、鼓腹折沿起棱、短颈、盖板隆起，壶身与口沿字母线吻合严密，合成圆线饱满，冠状钮挺拔有力，弯流胥出自然；龙形圆圈把匀势而起，富于灵动。整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。圈足，底部印款“宜兴紫砂”，刻文“宜兴紫砂工艺厂首届师徒作品展览会七二年”，盖内印款“道洪”。是宜兴紫砂大师何道洪于上世纪为紫砂展览会而制作品。合欢为曼生喜极而作器型，典美精工，余味无穷。何道洪，1943年出生于宜兴蜀山，是中国陶瓷艺术大师、国家级高级工艺师。师从王寅春、裴石民学艺，1976年进中央工艺美院深造。多件作品被故宫博物馆、中南海紫光阁、香港茶具文物馆、中央工艺美院收藏或选作国家礼品。 -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青釉，因釉汁中铁元素较高，还原呈灰褐色，釉面开片，底部及口沿露胎，底部墨书“容号”记。外壁刻花装饰两周菊瓣纹，花瓣层叠交错，构图饱满，与器型相得益彰，增添了装饰美感。内壁采用划花的手法装饰花卉纹，划花干练遒劲，洒脱自如，体现出工匠扎实的工艺水准。器物古朴古拙，正是宋代审美的体现和制瓷工艺的呈现，具备较高的收藏价值。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。***釉層有鈣化,碗壁有一隠沖線*** -
撇口，深腹，圈足，形如鬥笠狀，碗內施青釉，釉色偏黃，足部露胎無釉，胎骨為灰白色，內壁篦線紋，紋飾造型灑脫豪放，如風如影，中間一道絃紋，外壁飾五組摺扇紋，為南宋同安窯典型作品。同安窯青瓷傳到日本後，受到日本茶湯之祖珠光文琳的青睞，故日本學者把同安青瓷譽稱為“珠光青瓷”。 -
五老观寿福在眼前粉彩瓶风格与民国转变期一致，加之釉色青白玉润自然肥厚，加之纹饰画工流畅传神，粉彩彩料质感纯度都非常开门，圈足修胎利落干脆，胎土灰白细糯氧化痕迹明显，综合是一件民国时期寄托洪宪款粉彩真品无疑。 -
天青釉绿彩盘造型敦厚准确到位，其次釉色特别肥厚温润如玉，加之釉面纯净透亮，绿彩鲜亮雅致，圈足处理工艺是典型元代半截釉工艺，胎土干爽风化痕迹明显自然，垫烧痕迹开门到位，胎土是夹砂胎地方窑口，综合是一件元代天青釉盘地方窑口真品无疑 -
胭脂红釉刻划花云龙纹盘风格繁密华丽，釉色肥厚温润如玉，加之色彩比较明亮，釉质透亮而厚重，纹饰刻花纹饰清秀有力，款式书写整体比较自然利落，圈足修制工艺顺畅干爽，胎土细糯润泽氧化痕迹明显，综合是一件光绪时期胭脂红釉刻划花云龙纹盘真品精品。 -
青花五彩纹盘子风格就是安南窑，时间是民国时期的，边口纹饰和色彩都是典型安南窑的特色，加之釉色总体发灰青色，釉质不够透亮，胎底酱釉工艺，圈足处理工艺顺畅自然，胎土白糯氧化明显，综合是一件民国时期安南窑青花五彩真品无疑。 -
口沿小磕及4CM裂痕 -
查文安字查樂,1983年出生,江西景德鎮人,市高級陶瓷美術師,中國工藝美術學會會員。世界無聲,丹青有情。查樂以滿腹熱情,全心投入創作陶瓷藝術作品,得到眾多專家學者的贊賞。從特殊教育學校專業畢業後,師從江西省工藝美術大師范琪等多位藝術大師的指點,藝術上進步惊人,花卉、走獸、山水為題材的作品均有所建樹。
