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芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
直筒形盒，由上下两部分组成，以子母口相吻合，顶部置盖，矮圈足，通体施白釉，盖部及腹部以粉彩绘花卉、蝴蝶等。此类叠盒多为四只一组叠加而成，常作为清代民国时期盛器所用。花卉蝴蝶是我国传统题材，蝴蝶翩翩起舞惹人喜爱，宋代宫廷画中，花鸟画占多半，宋代文人以《扑蝴蝶》与《蝶恋花》为词牌，蝴蝶作为装饰瓷器之用，亦由宋朝开始流行，及至明清时期，明代青花瓷、五彩瓷、斗彩瓷上，蝴蝶多与花卉组成主题纹饰，表现蝶恋花的意境，蝴蝶纹也有作为辅助纹样，点缀在花鸟画面中，增添了一份活泼生气。此盖盒，造型端庄稳重，装饰饱满多彩，较具陈设收藏价值。 -
本组瓷杯分为四套，每套由杯及杯托组成。杯为侈口，弧壁，圈足；通体施白釉，内壁光素，外壁近口沿部位装饰一周锦纹，腹部以粉彩绘花卉纹，底部署款“乾隆年制”。花卉纹由兰花、灵芝、桃等组成，形态各异，争相斗艳。杯托为花口，弧壁，假圈足；通体施白釉，外壁光素，内壁饰三组粉彩花卉纹，分别为梅花、荷花和兰花。此类瓷杯为喝茶用器，杯托便于手持，既可避免杯体烫手，又可承接溢出的茶水，体现出古人的智慧。粉彩瓷器创烧于康熙末期，雍正时期蓬勃发展，并成为清中期以后的主流用瓷，在我国陶瓷史上占据重要地位。此组茶杯造型规整，釉面光洁，装饰美观，寓意美好，具有较高的陈设收藏价值。 -
碗为侈口，颈部内折，圆腹，圈足，顶部置盖，盖与碗形状相似，但内膛较浅，盖与杯均通体施白釉，以粉彩绘花卉纹，红彩署“荣华公司珍品”，荣华公司为民国江西九江著名的瓷厂。梅能于老干发新枝，又能御寒开花，故古人用以象征不老不衰；兰花则清幽雅致，古人以幽谷兰喻隐逸之君子；牡丹被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。此对盖碗，造型规整，形态优美，釉面光洁，装饰纹样构图协调、刻画精致、色彩艳丽、寓意吉祥，十分高雅美观，是民国时期粉彩瓷器的上乘佳作，弥足珍贵。 -
此碗为花口，弧壁，圈足，内外壁通体施青白釉，釉面白中闪青、青中带白，底部露胎。青白釉，亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间的瓷器。宋.蒋祁《陶记》记载：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”通过大量考古发现，证实青白釉创烧于北宋年间景德镇地区窑厂；景德镇的这一项成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此青白釉花口碗外壁光素，内壁采用划花的工艺装饰花卉纹，纹饰造型饱满，线条流畅，形态优美，是宋代审美和生活风貌的体现，具有颇高的研究意义和收藏价值。 -
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直口，长颈微束，丰肩，圆腹下收，圈足，通体施钧红釉，造型端庄、优美。赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱，其器形为雍正督窑官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式，初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣，赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称，乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。此件赏瓶呈大红色，釉面有轻微窑变，颇为瑰丽，底部露白胎，为景德镇窑仿钧红釉作品。 -
葵口外侈，弧壁，圈足，通体施青白釉，釉色呈青黄色，玻璃质感极强，并伴有匀质开片。外壁光素不施紋飾，内壁划花饰牡丹纹，纹饰简约而富有张力，如宁静的水面上荡起的涟漪，充满生机。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓。清. 刘子芬《竹园陶说》中谓： “近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。” 北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器，由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈，与宋代人追求雅致的生活品位相符合，而深受当世人所青睐。 -
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提供的是一个漂亮的中国早期青花龙纹大盘，一条强健肌肉的龙,穿插在云务之中,越过盘壁而进入盘内。匠人以高超的技艺描绘了龙的灵动和传说中的神秘。 此器可能追溯到清朝后期（公元1811-1911）中国古代手工制作。 底足露胎无釉,显示工艺、年代和材料。 保证原件和规定的时限。 -
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一个可爱的早期中国青釉瓷器模压碗，中央装饰着荷塘花朵，采用漂亮的单色细裂纹青绿色半透明釉。 明代（1368-1644）在中国古代手工制作。 底部无釉，显示工艺、年代和材质。 保证原件和规定期限。 器物来源：香港私人收藏。 器物规格 : 口径: 15 cm 器高: 5.8 cm 底部: 4.4 cm 重量: 945 g -
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口沿有磕紋 -
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口沿有磕紋 -
盘为侈口，弧壁，圈足，通体施白釉，以青花釉里红做装饰，近口沿处饰青花弦纹两周，内部饰四组鱼纹水藻，以虾、蟹、水草等纹饰做间饰及点缀，构成一幅鱼藻纹场景，外壁饰四组过墙水草。鱼藻纹，是一种典型的瓷器纹饰，流行于元明时期，清代早期亦多见；其鱼纹多是顺向追逐游动，寓意“富贵有余”、“连年有余”。青花釉里红起源于元代，以釉里红及青花形成红、蓝相间的装饰对比，给人耳目一新的感受。 -
瓶为直口，筒形长颈，扁圆腹，圈足，颈肩部对置双耳，为抱月瓶制式，底部刻六字篆书款“大清乾隆年制”。抱月瓶亦称“宝月瓶”，为小口、直颈，颈侧置双耳，因瓶腹似圆月，故名。外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色；明代永乐、宣德时期较为流行，雍正早期亦有烧制，后停烧；乾隆时又有烧制。此瓶通体施钧釉，呈红色，颈肩部窑变呈青、白、紫色斑。明张应文撰《清秘藏》载“均州窑，红若臙脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之。色纯而底有一二数目字号者佳，其杂色者无足取，均之釉无论深浅浓淡皆混然一律，元瓷之釉浓处有时或起条文，浅处有时仍见水浪”。钧瓷始于唐、盛于宋，是中国古代五大名瓷之一，其以独特的釉料及烧成方法产生的窑变而闻名于世 ，在宋代瓷器中地位显赫。此瓶制式为清代钧瓷风格。 -
唇口，长筒颈，扁圆腹，圈足，整体形如荸荠，故名“荸荠瓶”。荸荠瓶为清代流行的一种瓶式，康熙年首创，雍正、乾隆官窑多有烧造，且形制规范。此瓶通体施白釉，以青花绘致密的缠枝花卉纹，纹饰布局饱满，富有秩序感；枝叶交缠，寓意富贵绵绵；底部以青花饰弦纹两周。此类青花装饰手法常见于康熙晚期及雍正时期。 -
盘为圆形，侈口，折腰，平底，圈足。通体施白釉，足缘露胎，内壁以青花矾红彩做装饰，折沿部饰花卉纹一周，内心饰博古纹。博古纹是中国传统装饰纹样的一种，北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成《宣和博古图》三十卷，后人将图绘于瓷器之上曰“博古纹”，寓意清雅高洁。此盘纹饰饱满致密，形态多样而繁复，符合当时欧洲上流社会的审美，是典型的康熙外销瓷。器物做工规整，胎质细腻，釉面莹润，装饰华贵，古朴典雅，具有较高的收藏价值。
