卷口，弧壁，圈足。釉面呈天蓝色，有窑变红斑，为钧釉；釉汁流动性强，施釉均匀，釉面肥厚，釉不及底。钧窑为中国宋元时期北方瓷窑，为宋代五大名窑之一，因在今河南省禹州（古属钧州)，故名。钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜；古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。

侈口，弧壁，圈足。口沿呈醬色，內外施鈞釉，釉面呈天藍色，有窯變紅斑，紅斑置於藍色之中，宛如藍天中的一抹紅雲，格外引人注目。底足露胎不施釉，胎質粗糙。胎釉表面粗糙，有燒蝕痕跡。鈞窯為宋代五大名窯之一，歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟，乾隆曾在《賞鈞紅》中贊其曰：“暈如雨後霽霞紅，出火還加微炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同”，足顯鈞瓷的珍貴異常。

钧窑天蓝釉瓶 此瓶为喇叭口，长颈，溜肩，圆腹，口沿处釉薄微显胎色。通体施天蓝釉至底，圈足露胎，釉质凝厚滋润，通体釉面布满小开片，有如天蓝釉色翠沁其上，赏心悦目，古韵十足，正合清人寂园叟在《陶雅》中所书“汗浸全体，晕成一片”之雅趣，不失为钧窑瓷器之上品。 钧窑为宋代五大名窑之一，窑址位于今河南禹州，钧瓷始于唐，盛于宋，其以独特的釉料及烧成方法产生的窑变而闻名于世。钧瓷作为中国陶瓷艺术史上的一个重要符号，在世界陶瓷发展史中占有重要地位，自古有“黄金有价钧无价”、“家有万贯，不如钧瓷一片”之说。它独特的窑变艺术，以其“入窑一色，出窑万彩“的艺术特点广受陶瓷爱好者喜爱。此长颈瓶造型挺拔，胎骨坚实，釉质肥厚润泽，色彩沉稳内敛，为钧窑典型陈设器，古朴典雅，珍贵异常。

龙泉窑凤耳纸槌瓶 此瓶为盘口，长直颈，溜肩，直筒腹下收，圈足，整体造型简约，富拙趣。颈部对置反身凤形半环双耳，双凤以模印成形，冠羽贴器飘动，长颈外伸，羽翅平举，身躯与器颈垂直相接，使凤耳更具曲线美。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为龙泉青瓷典型器形。器型规整优美，比例协调，青釉凝厚如玉，色泽典雅，胎质精良，体现了龙泉窑青瓷“青如玉、明如镜、声如磬”的特色，堪称难得一见的珍品。在绍兴宋六陵遗址的发掘中曾出土过龙泉凤耳瓶片，可见此类器物曾是南宋皇室陈设之官器，为龙泉瓷中的珍稀器型品种。 龙泉窑素来受海外藏家所喜爱，日本有两件龙泉窑凤耳瓶乃皇室之物，一件定为日本国宝级文物，也是现存凤耳瓶中最出众的一件，现被日本大阪府和泉市久保惣记念美术馆所收藏；另一件铭“千声”，定为日本重要文化财产，现藏于日本的阳明文库。两件得名皆出自十七世纪时日本后西天皇“捣月千声又万声”诗句的敕铭，大意是这瓶一拿出来便能赢得千万口同声的赞叹，足见此类凤耳瓶之珍贵。

小口折沿，短頸，溜肩，長腹下收，矮圈足。通體施青釉，外壁刻花牡丹紋，紋飾佈局飽滿，線條靈動自如。陶瓷刻劃花裝飾是指在已幹或半幹的陶瓷坯體表面上，用竹制或鐵制工具來刻劃出各種深淺、面積不同的紋飾。圈足露胎，有粘砂現象，胎質呈灰白色。器物造型端莊秀美，紋飾精緻，具備較高的觀賞價值。

盘口，长颈，圆腹，圈足。器壁光素，通体施青釉，釉质莹润，青翠欲滴。圈足露胎不施釉，胎质洁白细腻，做工考究，为明代早期龙泉窑青瓷的上品佳器。龙泉窑创烧于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落，传世的龙泉青瓷下限至清康熙年间，烧造历史达七、八百年之久；南宋·庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”龙泉窑因在今浙江龙泉县，故名，属我国南方青瓷系，在长期的烧制过程中逐渐形成了自已独有的艺术风格，显示了其独特的魅力，是我国青瓷的典型代表，在我国制瓷史中占有举足轻重的地位。

龍泉窯青釉花卉纹双兽衔环耳尊 尊为侈口，粗颈微束，圆腹，底足深洼，圈足露胎，胎色发灰，带火石红，通体施青釉，釉水肥厚清亮，具有典型明代早期龙泉窑双兽尊风格。龙泉窑以烧制青瓷而闻名于世，早期受越窑影响极大，与越窑风格相似，南宋后创烧出石灰碱釉，釉层愈厚，釉色青绿如碧玉，受万家追捧，产品远销海外。 此器体态硕大，造型沉稳大气，胎体厚重凝实，是明代当时厚实、雄浑审美理念的极致体现。颈部两侧对置双象首衔环耳，象首长鼻上扬，口内衔环，活灵活现。腹部饱满，以贴花的装饰手法饰缠枝花卉纹一周。贴花是古代瓷器装饰技法，是将纹样贴于胎骨之上，再经刀具修饰而成，流行于唐宋时期。贴花成品后立体感较强，而率性自然，流畅轻盈，与刻花组合更具层次感之装饰效果，可谓相得益彰。此件缠枝花卉线条委婉多姿，生动优美，富有动感，同时又有生生不息，万代绵长的美好寓意，是古人对美好生活向往的体现与祈盼。 明早期龙泉青瓷在当时亦曾有过供御官窑的辉煌，精品存世较少，近年来逐渐被市场所认可，价值上仍有较大的发展空间。

小口，短颈，丰肩，长腹下收，圈足。通体施青白釉，釉面莹润剔透。器壁划花缠枝牡丹纹，纹饰构图饱满致密，线条灵动自如，倍显高贵华丽。器物胎骨致坚，表面有凹凸感，底足露胎不施釉，胎质洁白细腻，有垫烧痕迹。《竹园陶说》载：“近来出土之器甚多，有一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为影青，以其釉色微带青色也。据言出自江西为宋所制”。器物造型端庄，纹饰精美，给人以清新雅致之感，具有极高的欣赏价值和收藏价值。

器物为皮囊壶造型，通体施白釉，釉面有细小开片，器身堆塑璎珞纹饰，增加其装饰感。皮囊壶为壶的一种样式，因形如皮革缝制的水囊而得名，辽宁及内蒙地区出土较多，系辽代契丹族特有的陶瓷用器；契丹是我国北方游牧民族，随身携带皮制水壶，定居后，孤壶取替了皮壶；白瓷皮囊壶为辽代早期产品；早期造型壶身较短，下部肥硕，因形如马蹬，故又称“马蹬壶”；中期以后壶身增高，缝合痕也逐渐消失。 相近似拍賣品參考: Bonhams : A white-glazed iron-spot-decorated 'simulated leather' oviform flask Tang Dynasty

盤口，束頸，溜肩，圓腹下收，平足；口沿與肩部置一龍形曲柄，對側肩部置以雞頭狀短流，柄、流間置兩橋形小系，因壺嘴作雞首狀而得名“雞首壺”或“田雞壺”，為魏晉至唐初流行的一種飲器，是一種有時代特點的代表器形。雞通“吉”，是我國傳統吉祥題材，漢代《韓詩外傳》中將雞稱為具有文、武、勇、仁、信五德的“德禽”，西晉、東晉的墓葬中有大量陶瓷雞和雞舍出土，以雞為裝飾的瓷器盛行一時。器物通體施青釉，釉面呈青黃色，工藝所限，釉面不勻，底足露胎，胎質呈土黃色。器物器形完整，風格古樸，是一件不可多得的東晉越窯青瓷雞首壺的上品佳器。

盆口，长颈，削肩，垂腹，圈足。通体施窑变月白釉，下腹有积釉，釉面清素，含蓄内敛。底足露胎，胎质较粗。钧窑为宋代五大名窑之一，亦称“均窑”、“钧州窑”，创烧于唐代，兴盛于北宋，经历宋金至元代，以后历代皆有仿造。器物造型别致，釉色素雅，具有较高的陈设观赏价值。

罐口外撇，短頸，長腹，平底，肩部兩麵各有一係。器裡外施釉，外部釉不及底，釉呈黑褐色，釉麵色調黑白分明，以大塊色斑點綴器物，質樸而凝重。花釉是唐代瓷器的創新，突破了單色釉的侷限性，在黑釉或者褐釉上潑著大塊的藍色斑或者灰白色斑紋，對比鮮明，利用釉的流動，產生了類似窯變的藝術魅力。 魯山窯在今河南魯山段店村，故名。唐代以生產花瓷著名。唐代南卓《羯鼓录》中有“不是青魯山窯瓷器(19張)州石末，即是魯山花瓷”語。此雙係罐屬唐代魯山花釉的典型器，造型古樸、莊重，展現了久遠的歷史文化，具有很高的藝術價值和收藏價值。 近似物品拍賣參考: Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed oviform ewer Tang Dynasty Bonhams : A Lushan phosphatic splash-glazed baluster jar Tang Dynasty

琴，中国最为悠久的乐器之一，在古代称作“琴”，还有“绿绮”、“丝桐”等。虽说“伏羲制琴”、”神农制琴”、“舜作五弦琴”的传说不可信，但琴的历史确实是相当悠久的。琴最早见之于典籍的是中国第一部诗歌总集《诗经》，《诗经·周南·关雎》中的“窈窕淑女，琴瑟友之”，《诗经·小雅·鹿鸣》中的“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，都映了琴和人们生活的密切联系；可见，三千多年前，琴已经流行。后来，由于文人中弹琴的风气很盛，并逐渐形成古代文人必备“琴、棋、书、画”修养的传统。此琴为瓷质，平底露白胎，龙龈、冠角部位以青花锦纹做装饰，琴面主体区域绘青花缠枝花纹和五组夔龙纹，纹饰饱满繁缛，龙纹线条优美，与缠枝花相得益彰，协调而美观。琴作为一种乐器，自古以桐木类木材为胎，此类瓷琴为上世纪中后期出现的装饰品种，具有一定的陈设和观赏价值。

喇叭口，束颈，削肩，垂腹，圈足，颈腹部置一带状柄，对侧置一曲长流，流有修复痕迹。通体施青釉，釉质莹润，青翠欲滴，娇嫩可人。颈部印花蕉叶纹、回纹，是事业通达、吉庆祥瑞的象征。腹部印花大叶牡丹。自唐代以来，牡丹颇受世人喜爱，被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，宋时被称为“富贵之花”，故成为瓷器上的流行装饰。圈足露胎，现火石红。整体呈现元代龙泉窑特征，龙泉窑是中国历史上的一个名窑，因其主要产区在龙泉市而得名，它开创于三国两晋，生产瓷器的历史长达2000多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，也是中国青瓷史上最具代表性的一个瓷窑。器物整体造型优美，釉色肥腴，做工精良，具备很高的收藏价值和文物价值。

本品为南宋时期景德镇窑典型青白釉刻花器，造型取法自然，工艺精湛，充分展现了宋代瓷器"尚玉"的审美追求。器作小盘口微外撇，短直颈内收，溜肩圆转，长圆腹呈六瓣瓜棱式，下承浅圈足，整体造型修长秀雅，线条流畅如橄榄核状，具有鲜明的时代特征。 通体施青白釉，釉层薄而透亮，釉色莹润如玉，积釉处呈淡湖水绿色，充分体现"影青"釉"白中闪青、青中透白"的特质。胎体轻薄坚致，在光照下可见"透影"效果，胎骨细腻洁白，露胎处可见自然火石红。腹部采用典型的"半刀泥"刻花技法装饰缠枝牡丹纹，纹饰布局疏密有致，牡丹花头饱满，枝叶翻卷自然，刀法刚劲流畅，深浅有度，形成浅浮雕般的立体效果。 此瓶工艺特征显著：其一，瓜棱式器身模仿自然瓜果形态，既增加美感又便于持握；其二，刻花工艺娴熟，纹饰具有"一笔三转"的韵律感；其三，釉面玻璃质感强烈，开片自然。底足平切露胎，胎质细腻，无釉处可见旋坯痕，符合宋代垫烧工艺特征。 从艺术价值来看，本品集宋代瓷器造型之美、刻工之精、釉色之纯于一身，其瓜棱造型与缠枝牡丹纹的结合，既体现宋代文人雅士对自然之趣的追求，又反映了当时制瓷工艺的高超水平。同类器物可见于国内外重要博物馆收藏，是研究南宋青白瓷的重要实物资料，具有较高的收藏与研究价值。整体保存状况良好，仅釉面有自然开片，无重大损伤，实为宋代青白瓷之精品。

此鴞首尊造型為鴞狀。熱釋光檢測確定年代為戰 國。鴞較小頭上喙呈彎勾形，下喙短稍斜。頭部有 半月狀彎眉，眉下有凸出圓形雙眼。亦有月牙彎狀 為鴞耳。器身為圓渾鴞身，呈球狀。兩側飾翅狀刻 劃紋，背部有凹弦紋一道，弦紋之下亦有數道斜線 刻劃紋。底平，胎質呈黑褐色。全器敷深沉綠 釉 。 此器具備戰國造型穩重、紋飾拙樸、肌理細緻的風 格特點。戰國墓出土陶器反映其為陪葬品。 鴞，俗稱貓頭鷹，晝伏夜出。在古代，人們相信鴞 具有神秘力量而予以膜拜。此器渾重拙樸，充份表 現鴞的淩厲體態神情，可能是酒器或水器，陪葬入 墓，祈求 䕶祐死者在幽冥繼續享受生前福樂。 鴞形器在古青銅器、玉器可見，但此器型制在戰國 陶瓷中仍屬孤例。其類似造型可參攷新石器時代仰韶文化的鳥形陶器，如現藏於國家博物館，太平莊 出土的鳥形鼎。世界各地珍藏中也不乏這類具有 神秘意識，造型奇特的遠古動物禽鳥形文物，在拍 賣中曾創下破記錄高價，如2007年12月5日蘇富 比拍賣的一件美索不達米亞的蓋諾母獅雕像便創下 五千七百萬的高價記錄。

侈口，粗頸，溜肩，圓腹下收，圈足。通體施白釉，腹部以青花描繪刀馬人物紋，人物造型講究，動態協調，佈局合理，符合清代畫風。頸部繪牡丹紋，近肩部飾石斑紋一周。青花色澤豔麗。圈足露胎，胎質潔白細膩，修足規整，紋飾刻畫生動自然,具有清中期的時代特徵。