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侈口，弧壁，圈足，内壁及外部近口沿处施青白釉，釉面为青黄色，釉汁较为稀薄，局部土沁呈黄褐色。外壁光素，内壁印花饰双凤穿牡丹花纹。凤穿牡丹是传统吉祥图案，在古代传说中，凤为鸟中之王，牡丹为花中之王，寓意富贵；丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。青白瓷由宋迄元，盛烧不衰，青白瓷系窑场多分布在南方几省，主要有江西景德镇窑、南丰白舍窑、吉安永和窑，湖北江夏的湖泗窑，广东潮安窑，福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等。此双凤穿花碗胎质较为粗糙，釉面较薄，为宋元时期南方地区地方窑口烧制作品，是古人生活方式的见证，具有一定的收藏和研究价值。 -
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芒口是一种制瓷的工艺方式，为提高制瓷产量，北宋窑工发明了覆烧或口对口烧造的方式，从而在制作过程中造成口沿无釉而露出胎骨，芒口器多见于定窑、湖田窑等。此盘芒口处残留黑斑，应为当时在口沿处包银留下的痕迹；宋代芒口器包银为一种时尚，一则掩盖了芒口的不足，便于实用，二则美观，可见器物原主人对其珍爱不已。盘内外壁及底部施影青釉，釉面清新淡雅；外壁光素，内心处圆形区域内印花双鱼纹，印纹清晰，双鱼相向游于水中，充满了浓郁的生活气息。内壁出六筋，增添了些许的生气。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”可见古人对于影青瓷器的青睐。器物胎质细腻，做工精致，釉面光滑，凸起处有自然磨损痕迹，为宋代生活实用器皿，是宋人追求雅致的审美和生活品位的见证，弥足珍贵。 -
笔洗属于文房四宝笔、墨、纸、砚之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿。笔洗有很多种质地，包括瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，其中瓷质笔洗最为常见。笔洗作为文案小品，不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操。此件瓷笔洗内心以粉彩绘仕女纹饰，画面中两仕女坐于条案旁对弈，一仕女执扇旁观，周边草地青青，绿树成荫，蝴蝶翩翩，十分悠然。外壁为黄地粉彩花卉纹，花卉层层叠叠，致密繁缛，将底子几尽铺满，俗称“百花不落地”，寓意吉祥。口沿描金，近口沿部位饰如意云纹一周，底部露胎不施釉，署款“乾隆年制”，为寄托款。器物纹饰精美，色彩斑斓，十分华丽，富有传统美感。 -
貫耳瓶是古代漢族工匠燒制的瓷瓶樣式之一，流行於宋代，器形仿漢代投壺式樣，哥窯、官窯、龍泉窯等均有燒制，清代多有仿製。此件貫耳瓶為直口，頸部微束，多棱扁腹，高圈足，頸部兩側對稱帖豎直的管狀貫耳；釉面青中泛黃，大開片，為仿官窯瓷器。官窯之謂，在中國古代陶瓷史上有不同的內涵；廣義而言，是有別民窯而專為官辦的瓷窯，其產品為宮廷所壟斷；在宋代瓷器中，官窯則是一種專稱，指北宋在汴京（今開封）和南宋在臨安（今杭州）由宮廷設窯燒造的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分，前者為北宋官窯，後者為南宋官窯。官窯青瓷釉色晶瑩惕透，有開裂或呈冰片狀，紫口鐵胎是其特色。此件貫耳瓶為後代仿宋代官窯器，造型端莊，釉面溫潤典雅，具有較高的陳設收藏價值。 -
玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物；流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。此玉壶春瓶为撇口，束颈，圆腹，圈足；通体施白釉，以釉里红为饰；颈部饰蕉叶纹、回纹和水波纹各一周，下腹部及胫足部周饰莲瓣纹和花卉纹，腹部主体区域绘“岁寒三友”松、竹、梅以及大叶芭蕉；纹饰形象遒劲、刚强，颇有傲气，寓意吉祥。釉里红自元代创烧以后，发展到明代成为重要的装饰手段，从洪武朝到明末始终有生产，朱元璋排斥元人喜白的习俗，大量烧制色泽艳丽的釉里红，使其成为明初最主要的瓷器品种，只是受工艺水平的限制，大多呈色灰暗，甚至还有飞红现象。此器造型端庄优美，釉里红发色深沉，画工拙朴，展现出明代早期釉里红之特征，为瓷器收藏之精品佳器。 -
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碗为芒口，弧壁，矮圈足，内外壁施青白釉，釉色白中微微泛青灰色。外壁光素，内心处印花双鱼纹及水纹，形成一种双鱼并排在水中游动的艺术效果。此类印花是用刻有装饰纹样的印模，在尚未干透的胎上印出花纹，以达到美观的装饰作用。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。北宋时期，景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器；由于胎、釉中铁元素的含量极低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型产品胎质细洁，釉色青莹。此器釉面光滑，但胎质略松，从而使得在烧制过程中内底部有窑裂，及局部有缩釉的现象，但亦不能掩盖其为宋代遗存的事实，颇具研究价值。 -
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小口，短颈，丰肩，圆腹，胫部近底微撇，圈足。通体白釉青花，肩部饰缠枝花纹饰，腹部主体纹饰为祥云飞鹤；鹤纹是一种典型的瓷器装饰纹样，古人以鹤为仙禽，喻意长寿，《淮南子·说林训》记：“鹤寿千岁，以报其游”，用鹤纹蕴涵廷年益寿之意。底双圈楷书款“正德年制”， 正德时期为青花瓷器平稳发展阶段，由于进口青料逐渐断绝，因而改用国产青料平等青，平等青料属于高锰低铁，所以青花色泽不像永乐、宣德时期浓艳，而是蓝中带灰，呈现出柔和淡雅的色调。底足因粘砂等缘故而敲掉，瑕不掩瑜。器形端庄优美，纹饰刻画生动传神，寓意深刻。 -
直口、长颈微束，丰肩，圆腹，圈足，为白料胎；颈部以珐琅彩绘缠枝花、回纹和如意云纹各一周，腹部主体区域以珐琅彩绘盛开的牡丹、硕果的枇杷和嬉戏的黄鹂以及飞舞的蝴蝶，寓意富贵吉祥，底部署四字楷书款“乾隆年制”。珐琅彩瓷又名“瓷胎画珐琅器”，属釉上彩品种之一，因康熙皇帝喜欢17世纪法国生产的铜胎画珐琅，遂令画师郎世宁在白瓷上用珐琅彩釉作画，用宫廷珐琅做焙烧而产生。珐琅彩瓷主要流行于清代早期，由宫廷生产，平民不得一窥，产量又小，故极为珍贵。 -
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青白釉亦称影青釉，是一种胎体较薄，釉色介于青白二者之间的瓷器，是北宋年间由景德镇当地工匠创烧的一种瓷器品种。许之衡《饮流斋说瓷》载：“影青固甚薄之瓷也，乃有瓷质颇厚仅能一面影出青色雕花者，此则名为隐青。”可见“影青”对于该类瓷器而言是十分生动的称呼。影青釉多见于江西地区，青白色不张扬亦不沉闷，恰巧展现出一种清新脱俗的气质，令世人所称赞，冠有“饶玉”之美称。此碗通体施青白釉，内壁刻花云气纹，纹饰线条洒脱、干练，展现出工匠扎实的艺术功底。器物整体清新、典雅，值得品鉴。 -
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侈口、弧壁、圈足，通体施白釉，内壁光素，外壁以青花淡描的手法装饰缠枝花纹，底部以青花署窑记款。缠枝纹俗称“缠枝花”，又名“万寿藤”，以植物的枝杆或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波线式的二方连续或四方连续，循环往复，变化无穷，因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，寓意吉庆；缠枝纹是青花瓷中最具特色的装饰纹样之一，盛行于元代以后，青花淡描缠枝纹委婉多姿、富有动感，在清代中期风靡一时，颇具时代特色。 -
本品为明代嘉靖朝官窑风格五彩军持，底落“大明嘉靖年制”青花双圈款，形制规整，釉彩妍丽，为明代中晚期外销瓷之精品。 器呈盘口束颈、圆腹圈足，一侧设直流，线条饱满敦厚，为明代典型宗教用器形制。胎质坚致，釉面莹润，以白釉为地，施五彩、矾红并描金装饰，设色浓艳明快，红绿与青花相映，金彩点染，尽显嘉万时期瓷器热烈华贵的艺术风格。 纹饰布局层次分明，繁而有序。颈部绘矾红海水、卷草纹；肩部矾红锦地开光内绘折枝花卉；腹部主体绘矾红描金瑞狮穿缠枝牡丹纹，瑞狮体态矫健，鬃毛飞扬，描金更添华贵；近足处饰红绿彩莲瓣纹，弦纹界隔，主次清晰。瑞狮寓意辟邪纳福，缠枝牡丹象征富贵绵延，吉祥意涵鲜明。 本品集多色釉彩、描金工艺于一体，绘画线条流畅，纹饰生动传神，既体现了明代嘉靖时期成熟的制瓷水准，也承载了当时中外文化交流的历史信息，兼具艺术价值与收藏价值，为同类军持中品相、工艺俱佳之例。 -
清康熙青花葡萄紋葫蘆瓶 本品為清代康熙朝民窯青花精品，器呈標準葫蘆式，上下兩腹圓潤飽滿，束腰比例勻稱，瓶頸纖細，圈足規整，造型敦厚穩健，為康熙時期典型陳設瓷形制。通體施白釉，釉面瑩潤泛青，釉色溫潤古樸。以浙料繪青花葡萄紋，青花發色明快濃豔，分水層次分明，葡萄枝葉舒展，藤蔓纏繞，果實飽滿，紋飾佈局疏密得當，畫工生動寫意，盡顯康熙民窯青花「料分五色」的成熟工藝。葡萄紋寓意「多子多福、子孫綿延」，是明清瓷器中廣受青睞的吉祥題材。瓶底露胎處可見堅致胎骨與自然火石紅，修足工藝規整，時代特徵鮮明。本品器型端莊，釉彩俱佳，題材吉祥，既保留了民窯瓷器的樸實意趣，又具備康熙青花的經典風格，為清代早期民窯青花瓷器的代表性佳作，兼具藝術價值與收藏潛力。
