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敛口，圆腹，圈足。通体施白釉青花，腹部描绘花鸟纹饰，图中牡丹盛开，花团锦簇，两只鸟雀立于垂枝之上嬉戏，一派繁荣气象；意喻花开富贵，吉庆满堂。对侧绘洞石牡丹，牡丹绽放，阔叶肥厚。 -
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此圆盘为花口，折沿，弧壁，圈足。通体施白釉，因釉汁中含有一定量的铁元素，故釉面呈青白色。外壁光素，压印几何纹，增添装饰感。内壁折沿处饰云气纹一周，边缘饰两周弦纹；盘心绘一狮子纹及彩带、杂宝等纹饰。狮子作为百兽之王，其威武凶猛、优美健壮的体态令人敬畏，继而崇拜；狮子纹作为我国瓷器装饰的常见纹样，以绘画为主要装饰形式，人们通过象征、隐喻、谐音、比拟、寓意等手法表现诸如追求幸福喜庆、多子多孙、长寿平安、功名利禄、驱邪禳灾以及体现文人的高洁情怀等；呈现出中国传统文化中审美与劝善、生活与艺术相统一的特点。 -
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此碗呈圆形，侈口微撇，弧壁，圈足。通体施青白釉，光素无纹，口沿及底部露胎；为便于使用，在口沿处抹一层酱黄釉。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器，这一成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此器造型端庄、圆润，釉面清莹，古朴典雅，具有较高的陈设收藏价值。 -
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撇口，弧腹，臥圈足，足底無釉,口沿未施釉，為“芒口”，通體施青白釉，外壁光素起旋紋，釉色穩重，碗內壁起根,名為六出。中心印花雙魚紋，雙魚並排置於水波之上，映襯在青白釉之下，仿彿遊弋於水波之中，生靈活現。此器胎體輕薄,造工精美,釉色勻緻，為北宋時期代表作品。<> -
敞口，斜腹壁，平底，呈倒鬥笠狀。碗內外施青白釉，釉色青翠慾滴，瑩潤如玉且異常光亮。此器造型規整，胎體輕薄，釉色光潤。器內壁刻雲紋，運刀自然,刀工老辣,構圖勻稱大方，與碗的整體造型協調一緻，宛若將大自然之藍天白雲收入碗內,蘊藏著濃厚的藝術氣息，不失為一件北宋時期影青釉瓷器的上乘佳作。<口沿有裂紋,已金繕修復。> -
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撇口，弧腹，圈足，口沿未施釉，為“芒口”，通體施青白釉，外壁光素有旋紋，釉色穩重，碗內中心印花雙魚紋，雙魚並排置於水波之上，映襯在青白釉之下，仿彿遊弋於水波之中，生靈活現。受環境影響釉面形成細小的開片，釉色勻緻，為北宋時期白捨窯經典之作。 -
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芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
天青釉绿彩盘造型敦厚准确到位，其次釉色特别肥厚温润如玉，加之釉面纯净透亮，绿彩鲜亮雅致，圈足处理工艺是典型元代半截釉工艺，胎土干爽风化痕迹明显自然，垫烧痕迹开门到位，胎土是夹砂胎地方窑口，综合是一件元代天青釉盘地方窑口真品无疑 -
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芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。***釉層有鈣化,碗壁有一隠沖線*** -
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一个可爱的早期中国青釉瓷器模压碗，中央装饰着荷塘花朵，采用漂亮的单色细裂纹青绿色半透明釉。 明代（1368-1644）在中国古代手工制作。 底部无釉，显示工艺、年代和材质。 保证原件和规定期限。 器物来源：香港私人收藏。 器物规格 : 口径: 15 cm 器高: 5.8 cm 底部: 4.4 cm 重量: 945 g
