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本品為明代空白期民窑青花小碟，內心繪麒麟望月紋，外壁飾簡筆纏枝菊，屬典型民窑吉祥題材。整器施鴨蛋青青白釉，通體布滿自然細碎老開片，紋縫滲入黃舊沁，釉質溫潤無刺眼新光。採石子青料，青花藍中泛灰，重筆處帶褐鐵斑，繪畫一筆點畫、筆意稚拙奔放，民間寫意風格濃厚。底足砂底露胎，圈足修製粗放，沿邊淺橘黃火石紅自然老道。器身有一道自口沿直通底足的長沖線，為主要硬傷。胎土粗鬆灰白，時代工藝特徵齊全，是斷代標本，殘損大幅壓低收藏等級，適合入門學習賞玩。 -
器物为六瓣花口，随花瓣形出六脊，整体如花卉形，十分形象，展现出古人的审美和情趣，颇为雅致。器内外壁通施青釉，平底处露胎便于垫烧烧制，釉汁肥厚，釉色沉稳浓郁，清新淡雅。青瓷是中国陶瓷烧制工艺的珍品，也是中国瓷器中最早烧制成功的釉色，作为一种表面施有青色釉的瓷器，青瓷色调的形成，主要是胎釉中含有一定量的氧化铁，在还原焰气氛中焙烧所致。但有些青瓷因含铁不纯，还原气氛不充足，色调便呈现黄色或黄褐色。青瓷以瓷质细腻，线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。 -
碟为侈口、弧壁、折腰、圈足，器壁光素，通体施青釉。为便于垫烧，底心处露赭红色胎。釉汁肥厚，釉色青葱浓郁，为龙泉窑典型器物。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺的珍品，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系之一。龙泉窑以烧制青瓷而闻名，其烧制青瓷胎质细腻，釉色清雅，妖而不艳，可谓中国青瓷工艺的巅峰，其烧制青瓷不单为中国人所青睐，更是畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。 -
敞口，弧壁，圈足，内外壁施白釉，外底露胎便于垫烧，芒口则为镶金银扣，以求雍容华贵之感。器物外壁光素，内壁印花莲瓣纹、菊花纹等，富有装饰性和形式美感。器物制作工艺及装饰风格与北宋定窑颇为相似，却少有定窑率意、气势、大气之感，应为宋室南迁后，江南窑口仿定窑作品，亦称南定。南定工艺技术全面承袭北定，一则局限于原料，更为主要的则是历史背景之别，文化背景之别，故而所制瓷器韵味上略有不同。此器造型端庄，釉面匀净，装饰华丽，存世量较少，颇为难得。 -
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碗敞口，弧壁，圈足，内外壁通施青白釉。外壁光素，内壁印花，两只凤凰首尾相接围绕圆形区域回旋嬉戏， 间饰祥云纹等。在构图上，双凤、祥云呼应和谐，动静鲜明，结构疏落有致，布局相宜，给人以纤丽、均称、完美、和谐的艺术享受。相传凤为百鸟之王，凤凰现即天降祥瑞，国泰民安，为吉祥寓意。器物造型规整，施釉均匀，装饰美观，古朴典雅，颇具收藏价值。 -
器物为敞口、直壁、矮圈足，整体呈倒斗笠形，俗称斗笠碗，碗型十分优美。器壁薄且不弯曲变型，反映出拉胚技术的纯熟。内外壁通施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹是一种用流畅的圆涡形线条组成的图案，是中国传统的装饰纹样，是中国民间对自然的崇尚，寓意高升和如意以及“一团和气”。此斗笠碗造型优美，釉面清新淡雅，纹饰饱满、线条洒脱，为宋代青白釉典型器物，弥足珍贵。 -
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碗为敞口，弧壁，矮圈足，外壁光素，内壁印花雙魚纹，通体施青白釉。口沿露胎，为覆烧芒口，亦便于镶金银扣，一可便于实用，二可达到雍容华贵的装饰效果，随着时间的流逝和次生环境的影响，所镶银扣几尽脱落。釉色青中泛白，白中闪青，积釉处青翠欲滴，为宋代影青釉瓷器代表作品。影青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。正因如此，前人把它称为“假玉器”或者“饶玉”，备受宋人所青睐。 -
碗为敞口，弧壁，矮圈足，外壁光素，内壁印花六分区花卉纹，通体施青白釉。口沿露胎，为覆烧芒口，亦便于镶金银扣，一可便于实用，二可达到雍容华贵的装饰效果，随着时间的流逝和次生环境的影响，所镶银扣几尽脱落。釉色青中泛白，白中闪青，积釉处青翠欲滴，为宋代影青釉瓷器代表作品。影青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的名称。由于它白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。正因如此，前人把它称为“假玉器”或者“饶玉”，备受宋人所青睐。 備註:(口沿有沖痕已金繕修復) -
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碗为唇口外侈，弧壁，圈足，内外壁施青釉，底足及内心露胎，外壁光素，内壁印花六分区花卉纹，颇具形式美感。器物胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿，应为龙泉窑系地方窑口烧制。龙泉窑是中国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺的珍品。因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。因龙泉窑制品深受人们喜爱，故周边窑口争相效仿，构成了龙泉窑系的庞大分支，其作品虽不及龙泉大窑的精致，却也传承了龙泉窑的制瓷工艺，在中国瓷器发展史上留下了深刻的足迹。 -
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碗为侈口、弧壁、圈足，内外壁施青釉，底部露胎，外壁刻花莲瓣纹，层叠的莲瓣赋予器物整体犹如一束莲花之美感，恰到好处。内壁划花一凤纹，凤凰昂首挺脯，长尾飘逸，归纳于圆形区域内，十分洒脱，工匠用寥寥数笔将凤凰的姿态和形象刻画的惟妙惟肖、栩栩如生，工艺干练娴熟而富有艺术功底。许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”青瓷作为我国最早烧制成功的瓷器品种之一，在历史长河中一直占据主流。此器造型规整，胎质厚重，釉色清脆，釉面老化自然，古朴韵味十足，为南方青瓷的历史遗珍。 -
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斗笠碗，碗的一种式样。广口，斜腹壁直，小圈足。因倒置过来形似斗笠，故名，宋代始烧，此后历代均有烧制。斗笠碗的款式十分简洁利索，与宋代追求简约的品位相契合，故在宋代尤为盛行。此斗笠碗内外壁施青白釉，釉色清莹淡雅，十分纯净，底部露胎并有墨书“向孝”二字，为当时器主人所遗留，一定程度上反映了当时的生活习俗。青白釉亦称影青釉，清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”此斗笠碗工艺特征明显，老化自然，为宋代流行款式。 -
帽筒，兴起于清朝咸丰年间，兴盛于上世纪前半叶，至今已有150余年历史。初始，帽筒用于置放帽子；后来，发展成为居家摆设、女儿出嫁时的必备陪嫁品。帽筒以制作工艺、制式、绘画等著称，饱含了我国一个半世纪的民风民俗，成为雅俗共赏的古董瓷器之一。此对帽筒通体施白釉，足尖露胎，近口沿部位描金，主体部位以粉彩绘柳树、黄莺鸟和桃花，对侧墨书“桃李春风”及题款。黄莺为树栖鸟，叫声悦耳，常成双成对的在树丛中穿梭，故古人常用黄莺比喻夫妻恩爱、百年好合，与柳树刻绘在一起，名曰“烟柳黄莺”，用以抒发春意盎然的活泼心境和夫妻感情和谐的美好景愿。桃花绚烂、烟柳黄莺构成了一幅生机勃勃而又温馨欢快的景象，使人陶醉于春光春意，心旷神怡。器物造型规整，做工考究，纹饰富有装饰性，作为居家陈设器，其文化、艺术价值不言而喻。
