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五老观寿福在眼前粉彩瓶风格与民国转变期一致，加之釉色青白玉润自然肥厚，加之纹饰画工流畅传神，粉彩彩料质感纯度都非常开门，圈足修胎利落干脆，胎土灰白细糯氧化痕迹明显，综合是一件民国时期寄托洪宪款粉彩真品无疑。 -
撇口，深腹，圈足，形如鬥笠狀，碗內施青釉，釉色偏黃，足部露胎無釉，胎骨為灰白色，內壁篦線紋，紋飾造型灑脫豪放，如風如影，中間一道絃紋，外壁飾五組摺扇紋，為南宋同安窯典型作品。同安窯青瓷傳到日本後，受到日本茶湯之祖珠光文琳的青睞，故日本學者把同安青瓷譽稱為“珠光青瓷”。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。***釉層有鈣化,碗壁有一隠沖線*** -
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侈口，弧壁，圈足，通体施青釉，因釉汁中铁元素较高，还原呈灰褐色，釉面开片，底部及口沿露胎，底部墨书“容号”记。外壁刻花装饰两周菊瓣纹，花瓣层叠交错，构图饱满，与器型相得益彰，增添了装饰美感。内壁采用划花的手法装饰花卉纹，划花干练遒劲，洒脱自如，体现出工匠扎实的工艺水准。器物古朴古拙，正是宋代审美的体现和制瓷工艺的呈现，具备较高的收藏价值。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
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芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。***釉層有鈣化,碗壁有一隠沖線*** -
芒口外撇，弧壁，圈足，內外壁施青白釉。其釉色白中泛青，玻璃質感較強，受次生環境影響形成流動狀的開片，頗為瑰麗。青白釉亦稱影青釉，是一種釉色介於青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地青瓷和白瓷生產的基礎上，成功地燒製了色質如玉的青白釉瓷器；由於胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈；因此，其典型產品胎質細潔，釉色青瑩。此碗施釉均勻，釉面光滑，內底部有使用性磨損，可見為一件古代的生活實用器皿，整體給人以雅致之感，是宋代人審美趨向和生活方式的見證。 -
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直筒形盒，由上下两部分组成，以子母口相吻合，顶部置盖，矮圈足，通体施白釉，盖部及腹部以粉彩绘花卉、蝴蝶等。此类叠盒多为四只一组叠加而成，常作为清代民国时期盛器所用。花卉蝴蝶是我国传统题材，蝴蝶翩翩起舞惹人喜爱，宋代宫廷画中，花鸟画占多半，宋代文人以《扑蝴蝶》与《蝶恋花》为词牌，蝴蝶作为装饰瓷器之用，亦由宋朝开始流行，及至明清时期，明代青花瓷、五彩瓷、斗彩瓷上，蝴蝶多与花卉组成主题纹饰，表现蝶恋花的意境，蝴蝶纹也有作为辅助纹样，点缀在花鸟画面中，增添了一份活泼生气。此盖盒，造型端庄稳重，装饰饱满多彩，较具陈设收藏价值。 -
本组瓷杯分为四套，每套由杯及杯托组成。杯为侈口，弧壁，圈足；通体施白釉，内壁光素，外壁近口沿部位装饰一周锦纹，腹部以粉彩绘花卉纹，底部署款“乾隆年制”。花卉纹由兰花、灵芝、桃等组成，形态各异，争相斗艳。杯托为花口，弧壁，假圈足；通体施白釉，外壁光素，内壁饰三组粉彩花卉纹，分别为梅花、荷花和兰花。此类瓷杯为喝茶用器，杯托便于手持，既可避免杯体烫手，又可承接溢出的茶水，体现出古人的智慧。粉彩瓷器创烧于康熙末期，雍正时期蓬勃发展，并成为清中期以后的主流用瓷，在我国陶瓷史上占据重要地位。此组茶杯造型规整，釉面光洁，装饰美观，寓意美好，具有较高的陈设收藏价值。
