-
盒呈方形，直壁，平底，顶部置盖，以子母口相吻合；盒内部采用隔段的方式分成两部分，便于盛置印章和印泥。器壁施白釉，以青花为饰，底部及口沿露白胎。盒四周及盖顶装饰花卉纹，盖沿饰回纹一周，花卉为圆形花瓣，枝叶纤细，做环绕状，为马齿牡丹花，马齿牡丹亦称大花马齿苋、太阳花，为一种草本花卉，因其花色艳丽、枝叶娇柔、生长顽强而受人喜爱，是清代中期流行的装饰纹样。花卉采用细毫勾勒的形式描绘，没有任何的晕染和涂色，采用纯线条的方式大面积填充纹饰，此类装饰手法流行于清代中晚期，因其线条严谨、细致，又常被称作“细路青花”、“细路子”等。盖内署六字篆书款“大清乾隆年制”。此盖盒做工规整，装饰繁缛，青花勾勒精巧、色泽沉稳，设计巧妙，为古代文房用器，古朴、华丽之余，透露着文人气息，颇为难得。 -
Out of stock
此圆盘为花口，折沿，弧壁，圈足。通体施白釉，因釉汁中含有一定量的铁元素，故釉面呈青白色。外壁光素，压印几何纹，增添装饰感。内壁折沿处饰云气纹一周，边缘饰两周弦纹；盘心绘一狮子纹及彩带、杂宝等纹饰。狮子作为百兽之王，其威武凶猛、优美健壮的体态令人敬畏，继而崇拜；狮子纹作为我国瓷器装饰的常见纹样，以绘画为主要装饰形式，人们通过象征、隐喻、谐音、比拟、寓意等手法表现诸如追求幸福喜庆、多子多孙、长寿平安、功名利禄、驱邪禳灾以及体现文人的高洁情怀等；呈现出中国传统文化中审美与劝善、生活与艺术相统一的特点。 -
Out of stock
碗为侈口，弧壁，假圈足，通体施青白釉，底部露胎。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉又称影青釉，是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称；南宋李清照在《醉花阴》中有“玉枕纱厨”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。此碗外壁采用刻花的形式刻层叠的莲瓣纹，使得外观宛如一朵绽放的莲花，内壁划花花草纹，纹饰简约、流畅、洒脱，给人以清新雅致之感，不俗不媚。 -
碗为圆形，侈口微折，弧壁，圈足。内外壁施青白釉，釉色介于青白二者之间，青中有白、白中显青，清新淡雅。青白瓷也叫影青瓷，创烧于宋代景德镇地区，宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”印证了景德镇创烧青白瓷的史实。此碗外壁刻花莲瓣纹，增添装饰感；内壁及碗心划花装饰花草纹及弦纹一周，划花干脆利落、遒劲洒脱，展现出古代艺人娴熟的艺术表现手法。此器造型端庄，釉色青翠，釉面随着时光的增长形成细微开片，整体给人以雅致之感，为宋代人文生活的见证。 -
侈口折沿，弧壁，假圈足。通体施青白釉，底部平坦、露胎，外壁刻花菊瓣紋, 便于实用,口沿部位施一周酱黄色釉。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉亦称“影青”，是一种釉色青中有白、白中显青，介于青白二者之间的瓷器，创烧于北宋时期景德镇地区，因其色泽典雅、清莹而广受青睐，为宋代瓷器的主流品种之一。此碗内壁光素，外壁刻花花卉纹，花瓣层层叠叠，使器物整体如出水芙蓉，格外优雅；造型端庄，釉面匀净，实用痕迹明显，老化自然，为南宋人文风貌和审美趋向的体现，颇为难得。 -
盘花口外侈，折腰，内心平坦，圈足。通体施青白釉，底部露胎，便于垫烧。外壁光素，内壁通过划花的技法匀饰三组花卉纹，花卉饱满，同向环绕盘心，构图协调匀称，布局疏朗有序，十分美观，展现出古人高超的艺术表现力。青白釉，因釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青而故名；宋.蒋祁《陶记》中：“江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。”景德镇窑自唐代起即烧制青瓷，至北宋时以烧制青白瓷为主，其瓷釉色白而略带青味，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑的新创。此盘六瓣花形的口沿，颇为雅致，整体造型端庄，釉面匀净，纹饰优美，雍容典雅，为宋代文人审美价值的体现，尤为珍贵。 -
花口外撇，弧壁，假圈足。通体施青白釉，釉面较白。青白釉是北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功烧制的；宋代景德镇的青白瓷以湖田窑烧制的最为著名，其次有湘湖、胜梅亭、柳家湾等窑；青白釉烧制成功后，曾风靡一时，行销海内外，据宋代孟元老所撰《东京梦华录》记载，当时京都汴梁与临安都有专门出售白瓷的店铺，出售供都城人们日常生活中饮食、饮茶及饮酒的器皿，可见青白瓷在宋代便是主流瓷器之一；南宋时，除景德镇外，安徽、福建、湖北等地的南方各窑也均有烧造，形成南方“青白瓷系”。此碗外壁光素，内壁以划花的手法装饰花卉纹，纹饰构图饱满，线条流畅，十分洒脱，具有较高的陈设收藏价值。 -
侈口外撇，弧壁，圈足，通体施青白釉，釉面匀净、光滑，釉质清澈、莹润。青白釉是一种釉色介于青白二者之间的瓷器，因其瓷质较薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人称之为影青、隐青或罩青。清.刘子芬《竹园陶说》中谓：“近来出土之器甚多，一种碗碟，质薄而色白，微似定，市肆人呼为映青，以其釉汁微带青色也。据言出自江西，为宋所制。”青白釉创烧于北宋时期景德镇地区，因其色泽典雅、釉面清莹而倍受青睐，为宋代瓷器的主流品种之一。此碗内壁划花装饰，线条优美流畅，外壁刻花层叠的莲瓣纹，视之整器犹如一朵绽放的睡莲，分外妖娆，惹人喜爱。 -
Out of stock
此碗呈圆形，侈口微撇，弧壁，圈足。通体施青白釉，光素无纹，口沿及底部露胎；为便于使用，在口沿处抹一层酱黄釉。青白釉亦称影青釉，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的专门称谓。北宋时期景德镇陶瓷工匠在当地白瓷生产的基础上，成功地烧制了色质如玉的青白釉瓷器，这一成功发明，很快影响到当时的福建、浙江、广东、广西、安徽、湖北、湖南、四川等省区，相续出现了一批烧制青白釉瓷器的窑场，进而形成了一个庞大的青白窑系。此器造型端庄、圆润，釉面清莹，古朴典雅，具有较高的陈设收藏价值。 -
唇口，长颈，溜肩，扁腹，圈足，状如荸荠，而名荸荠瓶。荸荠瓶于清代康熙年首创，雍正官窑多有烧造，流行于清代中期。此瓶通体施红釉，釉汁肥厚，色泽艳丽，伴有乳浊窑变效果，为钧红釉。钧红釉瓷器是一种高温红釉，最初为宋代河南禹州钧窑所烧造，故称“钧红”，是我国最早出现的一个铜红釉品种，它的诞生在我国瓷业发展史上具有意义深远，不仅是钧瓷工艺的一大创举，而且开辟了陶瓷美学的新境界，为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础。由于红色在我国代表的是吉祥、富贵和喜庆，故而在雍正时期随着景德镇制瓷技术的纯熟，开始烧制具有窑变效果的钧红釉瓷器，及至乾隆年间，钧红釉广受人们喜爱，进而达到顶峰。此器造型端庄优美，施釉均匀，釉色红艳，华而不俗，具有较高的陈设收藏价值。 -
Out of stock
敞口，弧壁，圈足，通体施青白釉，外壁光素，内壁划花云气纹。云气纹呼之欲出，几乎占据了器物内壁的整体区域，饱满而富有张力，象征着“一团和气”，具有高升和如意的吉祥寓意。青白釉亦称影青瓷，创烧于北宋时期的景德镇地区，是一种釉色介于青白二者之间，青中有白和白中显青瓷器的称谓，远在宋代，它就是景德镇瓷器的主要产品之一；它的特点是瓷质极薄，釉似白而青，暗雕花纹，内外都可以映见，故有人叫它为影青、隐青或者叫它罩青。此碗釉面受次生环境影响，形成细小的开片，古朴韵味十足。器物造型端庄稳重，釉色高雅，内壁凸起部位釉面有使用磨损痕迹，可见为一件当时的生活实用器皿，对于研究宋代的生活习俗和审美趋向具有较高的价值和意义。
