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直口，短頸，豐肩，圓腹下收，圈足，通體施白釉，頸部飾青花錦紋一周，肩部周飾四組葡萄紋，寓意多子多福，腹部以青花繪山水紋，圈足露白胎，頸部鑽四小孔，為穿系所用。畫面中遠山含黛，巨石挺拔，樓閣茅舍依山而立，樹木枝幹傲立，水面平靜，描繪了一幅優美的雪後景觀；紋飾筆觸細膩，濃淡協調，色調高雅，意境深遠，整體給人以雅致之感，不輸於紙絹之山水畫作，展現出古代藝人高深的繪畫功力。器型端莊，胎質細膩，釉面勻淨，修足規整有力度，紋飾刻畫精到，畫面唯美，為清代早期青花瓷器之珍品。 -
此罐为直口，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足，顶部置宝珠钮盖；通体施青釉，肩部刻花太阳花瓣纹一周，腹部刻缠枝花纹，盖部刻牡丹花纹。纹饰变形优美，线条流畅，剔刻清晰有力，釉面匀净，雍容华贵，为耀州窑青瓷器。耀州窑位于今陕西省铜川市，唐宋时属耀州治，在唐代便是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表；北宋是耀州的鼎盛时期，据记载曾为朝廷烧造“贡瓷”，在北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。器物造型端庄，纹饰刻画精美，釉面匀净，宝光煜煜，颇为珍贵。 -
直口，筒腹，圈足，頂部配紅木蓋，多用於盛放茶葉，故也叫茶葉罐；通體施白釉，肩部以青花繪如意雲形花卉、樹葉，腹部繪四組山水人物紋，底部署款“康熙年制”。四組山水人物兩兩相像交叉間飾，一組為高士賞景，遠處山峰林立，溪水順勢而泄，岸邊山石堆疊，樹木生長于山石之間，枝幹遒勁，樹葉繁密，回橋橫跨溪上，一高士立於回橋之上做觀瀾狀，另一高士手指前方，仿佛抒發感慨，下方水面上一漁民坐于扁舟之上，悠然自得；另一組畫面繪一婦人，一手扶竹，一手做提鞋狀，前方一鵝悠然而立，遠處菊花盛開，芬芳引蝶，充滿田園氣息。器型端莊，釉面光滑，青花發色純正，紋飾刻畫優美，文人雅致之氣顯露無餘，彌足珍貴。 -
此對白釉青花碗為圓形，侈口，鼓腹，圈足，一龍紋由碗內壁延伸至外壁，間飾祥雲紋，為“過牆龍”，底部為雙圈六字款“大清雍正年制”。“過牆龍”是一種瓷器裝飾技法，即所繪龍的頭部及前半截身體畫在碗心，後半部分經過碗口轉折後畫在外壁上；此種技法，初見並盛行于清代雍正時期，一直延續至清末。此對器物，過牆龍刻畫細緻，五官清晰，身軀健碩，鱗甲緻密有序，畫面飽滿、渾厚，氣勢滂沱，為清代民窯瓷器珍品，實為難得。 -
侈口，長粗頸微束，圓腹下收，圈足，通體施青釉，點綴褐色斑彩。褐色點彩是以氧化鐵為著色劑在高溫還原氣氛中燒成的，六朝時期點彩開始用於瓷器裝飾，並日趨成熟，唐代頗為盛行，其中長沙窯釉下彩繪為唐代瓷器的一顆明珠，工匠們以氧化銅、氧化鐵為材料在素坯上繪出不同的紋飾或文字，然後施以青釉經1220~1270℃高溫燒制而成，其後陝西耀州窯、浙江越窯等瓷窯紛紛效仿，從此釉下彩廣泛流行，屢屢創出驚世之作，為後來的釉下彩瓷，如青花、釉裡紅等瓷器的燒制鑒定了基礎。 -
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此對盤為圓形，敞口，平底，圈足。通體施白釉，外壁光素，內壁以金粉飾重環紋一周及弦紋數周，近口沿部位以青花繪錦紋、瓔珞紋各一周，突出其裝飾效果。盤心為青花山水紋，畫面上方為兩隻飛舞的燕雀，中部為寧靜的水面，左側繪祥雲、寶塔、房舍和漁船，左側繪參天的樹木和聳立的高樓，下方一樹木斜生於岸邊。器物造型規整，胎質細膩，釉面瑩潤，青花發色純正，畫面疏密有致，構圖飽滿，裝飾華麗，為清代早期外銷瓷器珍品。 -
敞口，淺圓腹，平底，圈足，通體施白釉，外壁光素，口沿及內壁描金弦紋數周，間飾描金重環紋一周，近口沿部位以青花飾錦紋和瓔珞紋各一周，盤心繪青花山水紋；左側為祥雲寶塔、房舍，上方兩燕雀翩翩起舞，下方為出海的船隻，右側古樹參天，水岸邊亭臺樓閣掩于樹木之間，宛然一派東方風情，此類繪畫風格多為清代外銷瓷器裝飾手法，既是中西方古代貿易的見證，亦是中西文化融合的產物。器物做工規整，胎質細膩，釉面勻淨，青花色澤純正典雅，裝飾雍容華貴，確為難得。 -
广口，圆腹，圈足，内外壁施天青色窑变釉，内壁局部窑变红斑，口沿釉水稀薄，显露出土黄色胎骨，底足露胎，为钧窑窑变釉瓷器。钧窑，位于今河南禹州一代，为宋代五大名窑之一，清代道光《禹州志》记载：“州（禹州）西南六十里，乱山之中有镇曰神垕。有土焉，可陶为磁。”窑变是钧瓷的一大特色，清代.蓝浦《景德镇陶录》赞美曰：“窑变之器有二、一为天工，一为人巧，其为天工者，火性幻化，天然而成……其由人巧者，则工，故以作幻色，物态直名之窑变。”此器釉面呈现天青色，内壁窑变红釉斑，犹如傍晚的一抹红霞飘荡在青天之中，确为瑰丽。器物造型周正，釉面匀净，变幻多彩，十分雅致。 -
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此圓盤為侈口，折腰，平底，圈足，通體施白釉，外壁光素，內壁以廣彩為飾。廣彩是廣州地區釉上彩瓷藝術的簡稱，亦稱“廣東彩”、“廣州織金彩瓷”，是指清代廣州地區燒制的織金彩瓷及其採用的低溫釉上彩裝飾技法；清代廣彩瓷器多為出口瓷，為滿足西方人審美，以構圖緊密、色彩濃豔、金碧輝煌為特色。此盤以廣彩描金為飾，近口沿處周飾水波紋、八寶紋等，寓意吉祥；盤心處繪人物紋，左側三仕女或倚欄而坐，或執扇而立，身姿窈窕，神態優美，右側為一嬉戲的童子和飛舞的蝴蝶；人物動態協調，線條流暢，置身于優美的環境之中，富有古典美。器物造型規整，紋飾飽滿華麗，多姿多彩，為廣彩瓷器之精品佳器。 -
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此壺為直口，口部置短流，粗頸，削肩，圓腹，圈足，肩腹部置交叉藤形柄，柄基為堆塑花葉紋，通體施白釉，柄部、頸部及足部等描金為飾，腹部主體紋飾為青花山水紋，層疊的遠山、平靜的湖面、依山的房舍、聳立的樓閣、參天的樹木以及勞作的人們，構成一幅優美的田園畫卷，畫面裝飾華麗、疏密有序。此類器物形制與裝飾風格為清代乾隆時期外銷瓷器特徵，一方面為順應了歐洲人的生活習慣和審美，另一方面也向異國他鄉傳遞著東方元素，可謂中西合璧，融會貫通，頗有意義。****流部做金繕修復，瑕不掩瑜,與整體格調融洽一致。**8** -
此爐為斂口，豐肩，弧壁，平底，底部置三乳滴狀足，口沿及外壁施鈞紅釉，內壁及底部露白胎，釉質肥厚，色澤豔麗，光彩奪目。據文獻記載，早在宋代，我國就已燒制出鈞紅釉瓷器，因它最初為河南禹州鈞窯所燒制，故稱“鈞紅”；鈞紅釉瓷器屬我國最早出現的一個銅紅釉品種，它的誕生，結束了當時“南青北白”的瓷系局面，在我國的陶瓷發展史上具有劃時代的意義；但自元代後，禹縣鈞窯日漸衰落，至明初已凋零不堪；值得慶倖的是，禹州燒制鈞紅釉的技藝被其它產瓷區繼承了下來，尤其是清代景德鎮窯，更盛行鈞紅釉瓷器的燒制；景德鎮窯燒制的鈞紅釉瓷器胎質更為細膩，釉面更為勻淨，是禹州鈞紅釉的一種繼承和發揚。此器造型端莊，釉色紅且濃，滋潤均勻，華而不俗，具有較高的陳設收藏價值。 -
斂口，豐肩，弧壁，平底，底部置三乳滴狀足，口沿及外壁施窯變藍釉，內壁施白釉，底部露胎，藍釉釉面肥厚，藍中泛紫，為鈞窯系窯變釉瓷器。鈞窯瓷器歷來被人們稱之為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中以“釉具五色，豔麗絕倫”而獨樹一幟，古人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。此爐造型端莊，釉面窯變瑰麗，深沉、典雅，頗具陳設收藏價值。
