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侈口，弧壁，圈足。內外壁均施黃釉，釉質釉面光潔，色彩豔麗；底足施白釉；外壁以青花繪纏枝花紋，內壁以青花裝飾折枝石榴、蟠桃、枇杷、蓮花紋，紋飾均勻排列，寓意福壽連連，多子多福。盤心處飾折枝花紋。底部署款“大明成化年制”。此器物為二十世紀60年代的精良產品。 -
侈口，弧壁，圈足。外壁施黃釉為地，粉彩開窗內以胭脂紅繪山水樓閣紋飾，紋飾刻畫細緻,釉色潤澤,畫工細膩,造型規整。底部落款“大清雍正年製”,為一件難得的二十世紀60年代精彩之作。 -
喇叭口，束頸，頸部對置雙勾雲形耳，削肩，長圓腹，圈足外撇；頸部及內瓶與器身通過子母榫鉚結構結合在一起，為轉心瓶式。腹部鏤空如意雲紋和八卦紋。瓷質轉心瓶創燒於清代早期，即在一個鏤孔瓶內，套裝一個可以轉動的內瓶，上繪各種紋樣，轉動內瓶時，通過外瓶的鏤孔，可以看見不同的畫面，猶如走馬燈。器物通體施黃釉，暗刻鳳尾紋為地，口沿及雙耳描金，腹部以粉彩裝飾寶相花紋飾，寓意富貴吉祥。足跟部以粉彩飾蕉葉紋一周。底部落款“大清乾隆年制”。器物造型舒展，紋飾刻畫自然規整，細節把握恰到其位，顯得華貴雍容。為乾隆官窯粉彩轉心瓶的二十世紀高峰期的代表之作。 -
侈口，弧壁，圈足。外壁以珐琅彩绘水禽、岩石、芦苇、牡丹花等纹饰。底部署“雍正年制”款。珐琅彩瓷又名“瓷胎画珐琅器”，属釉上彩品种之一，创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品，珐琅彩瓷器纹饰绘画精美，玻璃质感强,故而有特強之立體感觀,所以越看越有味,愛不惜手。 -
侈口，弧壁，竹节形高足，为高足杯造型。通体施白釉，施釉光滑洁净，腹部以矾红彩绘三鱼纹，鲤鱼刻画较生硬。底部内以青花署“大明成化年制製”款。高足杯也称“马上杯”、“把杯”，它同于高足碗，上为碗形，下有高柄，外观美丽，实用方便，是陶瓷中的典型器物。 -
侈口，弧壁，深腹，圈足。通体施白釉，腹部以珐琅彩绘八仙纹饰，八仙或骑驴、或站立、或端坐，造型各异，神态迥然。底部落款“大清康熙年制”。此器纹饰绘画特征及彩料与康熙时期差距较大，但色彩较协调，人物造型尚好，应为二十世纪中晚期仿品。 -
侈口，弧壁，矮圈足。通体施白釉，近口沿部位及近足部均以青花饰弦纹两周，腹部主体纹饰为斗彩鸡群、洞石、花卉，为鸡缸杯样式。底部落款“大明成化年制”。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时，后世争相摹作，万历《神宗实录》：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”，《陶说》载：“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最，神宗时尚食御前，成杯一双，值钱十万”。清代各朝多有仿制，尤以康熙、雍正、乾隆时所仿最佳。 -
菊花口，花瓣纹弧壁，圈足。通体施黄釉，施釉均匀，釉面光洁艳丽。底部留白处以青花署款“大清雍正年製”。 -
蒜頭口，長頸，頸部凸起兩周弦紋，削肩，垂腹，圈足。通體施白釉，腹部以琺瑯彩繪鵪鶉、洞石、竹子、菊花紋飾，鵪鶉紋為明清瓷器裝飾紋樣之一，最早出現于明代萬曆時期，意為安居樂業，清代較為常見；竹子、菊花意喻高潔、堅貞。腹部對側署文“一年好景唯秋色重陽風雨潤黃花”，表現出對秋色的讚譽。 -
侈口，弧壁，圈足。通体施白釉，外壁以矾红彩绘团树纹五组，团树纹分散罗列，间饰五组青花矾红釉折枝石榴纹，足跟部以矾红、黄绿彩绘云纹一周。底部青花款“大清雍正年制”。 -
镇尺呈四方长条形，红木内嵌竹刻，竹子分别刻竹纹和菊花纹，落款“秉方刻.徐”和“辛巳夏秉方刻.徐”。徐秉方为当代竹刻大师，1945年出生于江苏常州，秉方先生幼承家学，专攻留青，四十以后艺大进；竹刻表现形式依内容而变，有时工整，有时写意；工致处几毫毕现而无工匠气，写意处淋漓潇洒而大气浩然；技艺高超，令人叫绝。徐秉方所在“辛巳”年只有2001年，时徐秉方以年逾五十，其作品刻画精美，足现大师风范。 -
此壺造型優美，線條流暢，壺身圓潤，蓋頂置博山鈕，竹節型流口，對側為弧形彎把，圓腹，底承圈足，青花書“大清康熙年製”六字篆文款。器物整體為白地青花，蓋繪梅花，壺身一半及彎把繪松樹紋，壺身另一半及口流繪竹子紋飾，蓋、流、柄、身所繪圖案巧妙結郃，共同組成“歲寒三友”。宋·林景熙《五雲梅捨記》：“即其居纍土為山，種梅百本，與喬松脩篁為歲寒友”。歲寒三友，即指松、竹、梅三種植物。因這三種植物在寒鼕時節仍可保持頑強的生命力而得名，是中國傳統文化中高尚人格的象徵，也借以比喻忠貞的友誼。傳到日本後又加上長壽的意義。松竹梅郃成的歲寒三友圖案是中國古代器物、衣物和建築上常用的裝飾題材。壺白釉晶瑩潔淨，固若凝脂，溫潤如玉，青花髮色豔麗純正，散髮齣一股清新淡雅、超凡脫俗的不凡氣質，優美的造型配上清淡的紋飾，可以從中體會到一種悠然深邃的文人雅士之情，不愧為上世紀中晚期景德鎮仿康熙青花瓷之上乘佳作。
