• 本品為元明時期北方鈞窯系燭台,器型規整古樸,為當時民間日用瓷器之佳作。整體由喇叭形口、竹節狀燭桿、承盤與圈足構成,燭桿分節堆塑,寓意「節節高升」,線條流暢穩健,器形端莊敦實,兼具實用性與吉祥意涵。
    通體施鈞釉,釉色以天藍為基調,釉層肥厚瑩潤,中部暈染紫紅色窯變斑,色彩交融自然,呈現鈞瓷「入窯一色,出窯萬彩」的獨特效果。釉面佈滿細碎開片,光澤溫潤內斂,口沿與圈足邊緣因釉薄處呈現醬褐色,與天藍釉色相映成趣,底足露胎處可見深褐粗陶胎,胎質堅實,火石紅與垂釉痕跡自然,符合元明北方民窯鈞瓷特徵。
    此燭台工藝樸實,釉色渾然天成,竹節造型別致,是元明時期民間鈞窯瓷器的代表性器物。既保留了鈞瓷窯變釉的獨特魅力,又兼具民間瓷器的原生質感,具有重要的工藝研究價值與收藏意義。本品保存狀況良好,整體風格古樸雋永,為高古民窯瓷器中難得一見的精品。
  • 獅子怒目圓睜,呲牙咧嘴,鬃毛捲曲疊加;前肢挺地,後足收坐;尾巴粗壯,緊貼後背;整體呈伏地動態,平底,為鎮墓獸。鎮墓獸是人們創造出來保護死者墳墓及亡靈的神獸,擔負著辟邪驅魔,保護墓室不受侵擾的職責;本源于古代傳說中的方相神,又稱方良或鬼魅,是山川精怪,有驅除邪惡的法力;後來又有添祿的意思,所謂“天之祿籍,長終汝身”,希望來世繼續享受富貴榮華;漢代以來鎮墓獸又融入了一些西域文化因素,為陶瓷質鎮墓獸取代,或獅身或獸身,常成對出現,一為人面,一為獸面,神態猙獰,增加鎮墓獸的恐怖感,置於墓門兩側。此獸造型樸實,可斷為唐代長沙窯青釉鎮墓獸。
  • 侈口,弧腹,圈足,盤外壁周飾三組折枝花紋飾,內壁構圖飽滿,飾龍鳳紋,畫面上龍、鳳各居一半,龍是升龍,張口旋身,昂首望鳳;鳳是翔鳳,展翅翹尾,舉目眺龍;周圍瑞雲朵朵,一派祥和之氣,構成一幅“龍鳳呈祥”圖。漢·孔鮒《孔叢子·記問》:“天子布德,將致太平,則麟鳳龜龍先為之呈祥”,在中國傳統理念裡,龍和鳳代表著吉祥如意,龍鳳一起使用多表示喜慶之事。底款為六字楷書“大清光緒年製”,光緒官窯款“龍鳳呈祥”瓷器多是為皇家婚嫁所燒制,“龍鳳呈祥”來形容夫妻間比翼雙飛、恩愛相隨、相濡以沫、怡合百年的忠貞愛情。此器為20世紀60-70年代之作品。
  • 此碗為宋元時期北方民窯燒造之白釉深腹碗,是當時民間廣泛使用的日用瓷器,質樸古雅,兼具實用價值與時代印跡。
    器型規整飽滿,敞口弧壁,圈足修製樸實,碗壁帶有清晰旋坯紋路,是宋元拉坯工藝的直接體現。通體施米白釉,釉色溫潤瑩淨,釉面帶有歲月沉澱的自然包漿與使用痕跡,古意盎然。碗心可見支釘疊燒痕跡,為宋元民窯典型工藝特徵,見證當時製瓷技術與生產方式。
    胎質堅實厚重,露胎處胎土質樸,修足利落,符合北方民窯製瓷特點。整器保存完好,無衝無裂,品相完整。作為宋元民窯白釉瓷的代表性器物,它不僅反映了當時民間製瓷業的工藝水平,更是研究古代社會生活與民俗文化的重要實物例證。置於案頭,可感受高古瓷的質樸之美,兼具收藏與觀賞價值。
  • 本品為清中晚期(道光-同治)民窯粉彩精品,承康雍乾粉彩工藝餘緒,誕生於清代制瓷業由盛轉衰卻仍堅守匠心的過渡時期,是當時民間瓷藝與吉祥文化融合的實物見證。彼时景德鎮民窯薈萃巧手,延續粉彩低温釉上彩技藝,將民間審美與吉祥寓意融入日用瓷製作,形成淡雅質樸的時代風格。
    器物為經典淺腹敞口碗式,線條圓潤勻稱,圈足修製規整,胎質細密,釉面白中泛青,溫潤如玉,帶有自然歲月氧化痕跡。碗外壁通繪四季花卉,牡丹、荷花、菊花、梅花依次鋪展,枝蔓舒展,暈染自然,色彩清雅明快;碗心繪壽桃紋,與外壁花卉呼應,寄寓四季平安、富貴長壽之願,底落紅彩盤長結吉祥款,是當時民間推崇宗教吉祥文化的生動體現。
    市場層面,清代中晚期民窯粉彩日用器流通有序,本品品相完好、彩繪完整、題材經典,異於普通普品,兼具藝術欣賞與收藏實用價值。參照當前市場行情,同類精品價格穩健,是初入古瓷收藏者的優選之器,亦適用於中式空間陳設,兼具歷史價值與潛在升值空間,誠邀藏家甄藏,納百年雅韵於方寸之間。
  • 描述: 花口,折沿,圈足;盘心平坦,内壁起伏呈瓦楞散射状,犹如花瓣环绕一周。内外壁通体施白釉,釉面莹润伴有致密气泡孔,釉色微泛青黄,宁静而内敛。底部有五处露胎,为窑垫支撑痕迹,由此可以推断为垫烧工艺烧制。外壁光素,内部采用印花工艺做装饰,口沿处饰花卉纹一周,内心印花缠枝花纹,花卉枝茎缠绕,形态婀娜多姿,无比妖娆;纹饰饱满而匀称,线条流畅而优美。印花是用刻有装饰纹样的印模,在尚未干透的胎上印出花纹的一种装饰工艺,易在瓷器上产生具有秩序感的装饰效果,宋代十分盛行。此器做工考究、规矩,装饰繁复、华美,为宋室南迁后南方仿定窑作品中的精品,亦是贵族实用器皿,雍容华贵,气度斐然,为老窑瓷器之珍品。 近似物件之拍賣參考: Bonhams : A rare Dingyao 'chrysanthemum-head' moulded dish Northern Song/Jin Dynasty
  • 折沿,弧壁,圈足。外壁青花装饰缠枝花纹,底部露胎为“砂底”。内壁装饰分口沿、内壁、盘心三部分,折沿处描绘水涛纹,滚滚波涛,汹涌澎湃,象征福寿连绵不绝;内壁装饰枝茎缠绕,呈连续的波状线,枝茎上填以花叶,构成“缠枝花纹”,是我国传统瓷器装饰纹样之一,明清尤为盛行;盘心装饰缠枝葡萄纹,缠枝葡萄纹为传统吉祥纹样,又名“万寿藤”,寓意吉庆,因其结构连绵不断,故又具“生生不息”之意。此器青花用料为明早期特有的苏泥勃青进口料,厚凝处青花深浸入骨,绘笔自然大气姿意豪放,发色晕散自如淡浓相宜,构图紧凑完整疏密有致,纹饰委婉多姿,富有动感,优美生动,为明代永乐、宣德时期青花瓷器精品。
  • 此盤為明代中期景德鎮民窯精品重器,屬時代風格鮮明之陳設雅盤,器形碩大端正,敞口淺腹,圈足寬厚穩重,整體渾厚大氣,氣韻古樸莊重。
    通體施瑩潤青白釉,釉質肥厚細膩,色澤溫和古雅,盡顯明代古瓷特有釉面質感。盤心主繪庭院景致搭配纏枝花卉紋,構圖疏密得當,筆意灑脫自然,枝蔓婉轉綽約,花姿雍容典雅,筆觸古拙樸實,極具時代畫風。內壁環飾纏枝蓮紋,紋飾連綿不斷,寓意富貴綿長,層次井然有序。
    青花採用本土石子青料繪製,發色沉鬱醇厚,藍色古雅內斂,暈散自然渾潤,暈散結晶紋理明顯,為明代中期青花獨有之特色。底足胎質堅實緊密,修足古拙自然,胎底泛淺淡火石紅,時代工藝特徵十足。
    全器歲月包漿溫潤沉澱,紋飾完整清晰,整體品相古樸大方。明代中期青花傳世大件存世不多,此盤制式規整、畫意古雅,兼具歷史研究價值與古典審美韻味,可置於雅齋殿堂陳設賞玩,實為難得之明代青花收藏佳器。
  • 此套瓷器共12枚,均为侈口,弧壁,圈足。通体施白釉,内壁光素,外壁以青花五彩装饰十二种花卉纹样并提诗文,底部署青花楷书款“大清康熙年制”,俗称十二花神杯。十二花神常用于成套瓷杯的花卉纹饰,流行于康熙年间,康熙五彩十二花神杯以十二只瓷杯为一套,每只杯上按一年十二个月中的某月各绘一种应时花卉,指代历史上的著名女性,并题上相应的诗句;具体为:一月水仙花,题文“春风弄玉来清画,夜月凌波上大堤。”二月迎春花,题文“金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。”三月桃花,题文“风花新社燕,时节旧春浓。”四月牡丹,题文“晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风。”五月石榴,题文“露色珠帘映,香风粉壁遮。”六月荷花,题文“根是泥中玉,心承露下珠。”七月兰花,题文“广殿轻香发,高台远吹吟。” 八月桂花,题文“ 枝生无限月,花满自然秋。”九月菊花,题文“千载白衣酒,一生青女香。”十月芙蓉花,题文“清香和宿雨,佳色出晴烟。”十一月月季花,题文“不随千种尽,独放一年红。”十二月梅花,题文“素艳雪凝树,清香风满枝。”十二月令花神杯一花一月,并配以相应诗文装饰,素来即被视为康熙朝官窑瓷器之名品。康熙青花五彩十二花神杯器型精巧绝伦,胎质乳白、器薄如纸、晶莹剔透。清官窑中首次将绘画、诗词、书法、篆印结合在一起,无疑使瓷器具有更高的艺术造诣,奇货可居。
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    侈口,深腹,圈足,通体施矾红釉,内外壁近口沿处饰回纹一周,回纹是指以横竖折绕组成如同“回”字形的一种传统几何装饰纹样,因其构成形式回环反复,延绵不断,故有“富贵不断头”的说法,根据其纹样的特性,人们赋予了回纹连绵不断、吉利永长的吉祥寓意。腹部以金彩描“双喜”字做装饰,红地配金双喜,寓意大吉大利,普天同庆;底款为四字篆书“燕喜同和”,此类器物往往是为清晚期皇室大婚所烧制。此器應為二十世紀六、七十年代之仿品。
  • 唐代长沙窑酱釉瓜棱执壶
    此件为唐代中晚期长沙窑(铜官窑)经典制品——酱釉瓜棱执壶,是南方民窑实用瓷器的典范,兼具时代风貌与市井烟火气,承载着唐代茶文化与酒文化的印记,亦是海上丝绸之路贸易的实物佐证之一。
    器物造型规整,遵循唐代执壶标准制式,撇口舒展,长颈挺拔,溜肩圆润,腹部压印瓜棱纹,线条流畅饱满,既增添了器物立体感,又兼顾握持手感,是唐代仿生造型工艺的生动体现。饼足露胎,胎质呈浅褐色,质地略显粗松,带有长沙窑特有的细沙质感,露胎处可见自然土沁与岁月老化痕迹,胎釉结合紧密,尽显古器韵味。
    器身施酱黄釉,釉层温润细腻,色泽醇厚均匀,表面布满自然开片,纹理细密,是历经千年岁月形成的自然印记。壶身一侧带有模印贴花纹饰,线条简洁,依稀可见花卉轮廓,是长沙窑标志性的装饰手法,尽显民间匠人随性洒脱的技艺风格。肩部一侧置八棱短流,另一侧配曲柄,流与柄衔接自然,符合唐代执壶“短流曲柄”的典型特征,兼具实用与装饰价值。
    器物虽存岁月痕迹,口沿有磕损、冲线,流与柄可见修复痕迹,却不掩其历史底蕴。作为长沙窑民窑标本级器物,它不仅展现了唐代南方制瓷业的工艺水平,更见证了长沙窑作为外销瓷窑口的辉煌,承载着千年的时代记忆,是收藏中兼具研究价值与观赏价值的佳品。
  • Out of stock
    此青花粉彩凤穿牡丹纹瓶造型比例相此乾隆不够准确优美应该属于新旧过渡期民国风,加之青花还是比较深沉能够入胎,粉彩彩料厚而纯,凤凰牡丹花线条优美流畅细节处理自然娴熟,加之圈足胎土还比较细糯,款式书写也相对有力挺拔,综合是一件民国寄托乾隆款青花粉彩凤穿牡丹纹瓶真品无疑. ***口沿有修***
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