直口，丰肩，鼓腹下收，圈足，顶部置隆顶圆盖，通体施白釉，足缘露胎，外壁以斗彩绘瓜果纹、花卉纹等，底足双圈内署六字楷书款“大明成化年制”，釉面莹润，装饰美观。斗彩瓷器创烧于明代宣德年间，是青花和彩料相结合的一种彩瓷。其工艺是先使用青花在胎上勾划出纹饰的轮廓线和青花纹饰，施透明釉高温烧成后，再在青花轮廓线内填各种颜色的彩料，入窑低温烧制，最终形成釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效果。成化斗彩是斗彩瓷器发展的一个高峰期，也是倍受追捧的瓷器类型，清代斗彩瓷器的烧制主要集中在康熙、雍正、乾隆三代，仍沿用了明代的烧制工艺，其中雍正斗彩最为突出，达到了斗彩瓷器烧制的最高水平。此罐盖顶绘荔枝纹，颈肩部及胫足部各饰一周青花蕉叶纹，喻做“大业”，腹部主体区域绘石榴纹、荔枝纹、寿桃纹等，以花卉纹填饰。民谚中有“榴开百子福，桃献千年寿。”之说，诞辰献“寿桃”祝寿是中国的传统文化，而石榴则果实颗粒繁多，自古为“多子多福“的象征，装饰纹样皆为传统吉祥纹样，寓意美好。

器物为小口、短颈、丰肩 、长腹下收、圈足，瓶体修长，口小只能插梅枝而名梅瓶。梅瓶是汉族传统名瓷，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。许之衡.《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来："梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品，因此，这类器物多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。在历史上，梅瓶各大窑系都有烧制，其造型的优美程度可以说天下第一，所以梅瓶的造型可以算是中国瓷器的第一造型。此件梅瓶通体施白釉，肩腹部以珐琅彩绘登枝的鸟雀、隽秀的树木、绽放的花卉和嶙峋的山石，对侧墨书“清啼含初闻，花香绿芳春”，底部署青花六字楷书款“大清雍正年制”。器物造型优美，釉面莹润，纹饰刻画细腻、精致，富有美感，为陈设佳器。

广彩是广州地区釉上彩瓷艺术的简称，亦称“广东彩”、“广州织金彩瓷”，指广州烧制的织金彩瓷及其采用的低温釉上彩装饰技法，在各种白瓷器皿上彩绘烧制而成的特色传统工艺品。广彩始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格，至今已有300多年历史；其以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色，倍受欧美人们所青睐。此件广彩罐，颈肩部分列装饰，四面开窗绘人物纹和花鸟纹等，形象刻画生动传神，纹饰饱满、繁缛，绚丽多彩，富有装饰性和艺术效果，確为难得。

瓶口外撇，长粗颈，丰肩，长腹，圈足，外足隆起一周，通体施钧红釉，釉面及底，釉面局部窑变为蓝色和紫色，整体釉色呈大红色，浓艳夺目，光彩靓丽。据文献记载，早在宋代，我国就已烧制出钧红釉瓷器，因它最初为河南禹州钧窑所烧制，故称“钧红”。钧红釉瓷器属我国最早出现的一个铜红釉品种，这在我国的陶瓷发展史上具有划时代的意义。可是，自元代后，战乱加重，中原禹县钧窑日渐衰落，至明初已基本停产；但值得庆幸的是，禹州烧制钧红釉的技艺被其它产瓷区继承了下来，景德镇自宋末起就已开始烧制钧红釉瓷器，清代尤为繁盛。此器尺寸高大，造型端庄挺拔，釉汁肥厚，釉面瑰丽，做工考究，老化自然，为钧红釉瓷器之珍品。